格律詩的格律表其實不需要死記硬背。
格律詩有四種平仄基本格式，即“仄起不押韻、仄起押韻、平起不押韻、平起押韻”，也就是我們平時說的“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
這四種格式是針對格律詩首句分析得來，而整首詩的平仄關係是根據“對”、“黏”的規則進行推導即可。
我們用五絕舉例，具體講解一下如何進行推導，大家學會這一套推導方法（一二句相對，二三句相黏，三四句相對），應用熟練，根本就不需要去背平仄格律表。
仄起不押韻
我找個例子結合著講第一種格式啊，王之渙《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
我們看首句平仄“仄仄平平仄”，這個是屬於仄起不押韻的寫法。我們說到的首句平起，仄起都是指首句的第二個字，首聯首字是可平可仄的，這裡“白”字為入聲字，以仄音入韻。
格律詩的韻腳採用平聲字。五絕，七絕，五律，七律都一樣。
我們來看第一種格式下整首五絕的具體平仄推導。
“仄仄平平仄”，第二句平仄要跟第一句完全相反，“平平仄仄平“，再根據“黏”的原則，第三句要和第二句發音相似，但是不要押韻，一般最後一字就會選擇仄聲，對應的就可以推出第三句的平仄“平平平仄仄”，再根據“對”的原則，第四句就是“仄仄仄平平”。
這就是仄起不押韻的格式，按“對”，“黏”的原則推導出四句的平仄。
仄仄平平仄 ，平平仄仄平。
平平平仄仄 ，仄仄仄平平。
仄起押韻
第二種格式仍然是仄起，但是首句要押韻，也就是說第一句結尾要改成平聲。但這樣一改呢，首句五個字的平仄間的關係就被打破，第一種是“仄仄平平仄”，那麼因為尾字用平音押韻，又不能孤平，又不能三平尾，就只能把第三個字改了。那麼第二種格式首句平仄就是“仄仄仄平平”。看例子，李嶠的《中秋月》：
圓魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼風。
起句“仄仄仄平平”，那麼我們按照對黏的推導原則，可以推出整首詩的平仄關係：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
大家對照著詩檢驗下，有沒有問題。第二句因為要入韻，所以跟第一句不能對那麼死，只要在“二、四”的重要位置上平仄相對就行。
我們再回頭看看剛剛第一種格式的平仄關係，
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
然後再看剛推出的第二種平仄關係，發現聯繫沒有？其實只有首句的三五字平仄關係調換了一下，其他的根本就沒變。所以“仄起押韻式”也是不用背的，兩種格式只是稍微變化了一點。
平起不押韻
舉例子看第三種格式，孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
我們直接把平仄標出來：
平平仄平仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
這裡要注意第一句的平仄“平平仄平仄”實際上是“平平平仄仄”的變格，又稱“鯉魚翻波”，是合律的，我們按照“平平平仄仄”進行格式推導就可以。
關鍵來了，我們不要孤立看問題，我們再把這種格式和第一種對比一下。第一種格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
發現了什麼沒有？這就是把後兩句先說，把頭兩句後講嘛！
你寫詩的時候前後句調整都可以的。
平起押韻
既然要押韻，那麼首句的最後一字必須是平聲啊，直接把第三種格式的首句最後一個“仄”改為“平”，同時，前面第三個字的平仄也改掉。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
這種格式就不舉例了，大家自己可以去發現。四種格式到這裡就全齊了。
總結
所以，大家只需要記住“仄仄平平仄”，第一種基本格式的首句平仄，那麼五絕的四種格式全都能推導出來。律詩也是一樣的。
五言是這樣，七言就是往前加字，加字的時候注意平仄關係就行。
所以，近體詩的格律是不用死記硬背的，只有這四種基本格式。四四（五絕、七絕、五律、七律）一十六，一共就十六種格式，而且完全是可以推演出來，不用勞心費力的去記。
要做到在格律中游刃有餘，無他，唯手熟爾。
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