'《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風'

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在視覺效果和故事深度上比預想的都要好,這次國師將自己的陰陽美學推向了國際,雖然不知國外觀眾能接受幾成,但對於華語影片傳統文化的發掘和探索,是一次很有意義的嘗試。影片中隨處可見的八卦圖、水墨畫風、圍棋、文臣與武將、剛烈與陰鷙、進擊與隱忍、真實與虛假,處處都在展現這種新式美學思維,尤其是找鄧超一人分飾兩角,更是一個冒險的行為。

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在視覺效果和故事深度上比預想的都要好,這次國師將自己的陰陽美學推向了國際,雖然不知國外觀眾能接受幾成,但對於華語影片傳統文化的發掘和探索,是一次很有意義的嘗試。影片中隨處可見的八卦圖、水墨畫風、圍棋、文臣與武將、剛烈與陰鷙、進擊與隱忍、真實與虛假,處處都在展現這種新式美學思維,尤其是找鄧超一人分飾兩角,更是一個冒險的行為。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

在這裡實名錶揚鄧超,飾演的兩個角色性格反差很大,尤其是瘦脫相的真都督,變態狠辣至極。所以觀眾可以在銀幕上看到一個很切實的奇觀——鄧超打鄧超,以及鄧超看鄧超與孫儷親密,應該會是鄧超表演生涯的一個新巔峰。其他演員話劇感還是太濃,不過綜藝咖+偶像派+實力派的混搭並不違和,每個人都各司其職,像鄭愷的主公還會帶來一些小驚喜。結尾戛然而止,可以做得更豐富些。

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在視覺效果和故事深度上比預想的都要好,這次國師將自己的陰陽美學推向了國際,雖然不知國外觀眾能接受幾成,但對於華語影片傳統文化的發掘和探索,是一次很有意義的嘗試。影片中隨處可見的八卦圖、水墨畫風、圍棋、文臣與武將、剛烈與陰鷙、進擊與隱忍、真實與虛假,處處都在展現這種新式美學思維,尤其是找鄧超一人分飾兩角,更是一個冒險的行為。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

在這裡實名錶揚鄧超,飾演的兩個角色性格反差很大,尤其是瘦脫相的真都督,變態狠辣至極。所以觀眾可以在銀幕上看到一個很切實的奇觀——鄧超打鄧超,以及鄧超看鄧超與孫儷親密,應該會是鄧超表演生涯的一個新巔峰。其他演員話劇感還是太濃,不過綜藝咖+偶像派+實力派的混搭並不違和,每個人都各司其職,像鄭愷的主公還會帶來一些小驚喜。結尾戛然而止,可以做得更豐富些。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

張藝謀依舊是當代大陸導演中最值得尊敬的那位。莎氏悲劇式的故事+大世界觀下的小格局,表演形式也更偏向話劇,有點《黃金甲》的感覺(真的沒有在黑!)。主要的問題是頭尾文戲實在拍得太端了,端到讓人想起《王的盛宴》。水墨畫的美學體系非常統一,形式感也與影片的氣質沒有違和。高潮段的錦州防衛戰好看到像狂歡(雖然雨傘戰車和用傘前先要扭來扭去的設計有點值得吐槽),可惜實在太短,後段也沒有得到足夠的延伸,可能是吃了片長的虧。

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在視覺效果和故事深度上比預想的都要好,這次國師將自己的陰陽美學推向了國際,雖然不知國外觀眾能接受幾成,但對於華語影片傳統文化的發掘和探索,是一次很有意義的嘗試。影片中隨處可見的八卦圖、水墨畫風、圍棋、文臣與武將、剛烈與陰鷙、進擊與隱忍、真實與虛假,處處都在展現這種新式美學思維,尤其是找鄧超一人分飾兩角,更是一個冒險的行為。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

在這裡實名錶揚鄧超,飾演的兩個角色性格反差很大,尤其是瘦脫相的真都督,變態狠辣至極。所以觀眾可以在銀幕上看到一個很切實的奇觀——鄧超打鄧超,以及鄧超看鄧超與孫儷親密,應該會是鄧超表演生涯的一個新巔峰。其他演員話劇感還是太濃,不過綜藝咖+偶像派+實力派的混搭並不違和,每個人都各司其職,像鄭愷的主公還會帶來一些小驚喜。結尾戛然而止,可以做得更豐富些。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

張藝謀依舊是當代大陸導演中最值得尊敬的那位。莎氏悲劇式的故事+大世界觀下的小格局,表演形式也更偏向話劇,有點《黃金甲》的感覺(真的沒有在黑!)。主要的問題是頭尾文戲實在拍得太端了,端到讓人想起《王的盛宴》。水墨畫的美學體系非常統一,形式感也與影片的氣質沒有違和。高潮段的錦州防衛戰好看到像狂歡(雖然雨傘戰車和用傘前先要扭來扭去的設計有點值得吐槽),可惜實在太短,後段也沒有得到足夠的延伸,可能是吃了片長的虧。

《影》骨子裡仍是闊別銀幕已久的“國師”之風

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