我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我想人們認為春是綠茶的原因，在於她沒有迴應湫的愛，而是把愛全部給了大魚鯤。一場沒有結果犧牲掉的愛情遠比結局完滿的愛情來得更珍貴，因為難得，所以羨慕，因為羨慕，所以才會埋怨把它丟掉的擁有者。
所以正相反，我恰恰看到的是一個我們身處現世中所不可能遇到的單純、善良、乾淨的椿。如果椿不換回鯤，也就不會有湫的心碎，不會有爺爺那麼早死去，不會有神界的洪災，不會有後來的一切一切，湫也許會和椿幸福的生活下去，這是你們的想法。可這也只是你們的想法，不是椿的，不是湫的，不是爺爺的。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我想人們認為春是綠茶的原因，在於她沒有迴應湫的愛，而是把愛全部給了大魚鯤。一場沒有結果犧牲掉的愛情遠比結局完滿的愛情來得更珍貴，因為難得，所以羨慕，因為羨慕，所以才會埋怨把它丟掉的擁有者。
所以正相反，我恰恰看到的是一個我們身處現世中所不可能遇到的單純、善良、乾淨的椿。如果椿不換回鯤，也就不會有湫的心碎，不會有爺爺那麼早死去，不會有神界的洪災，不會有後來的一切一切，湫也許會和椿幸福的生活下去，這是你們的想法。可這也只是你們的想法，不是椿的，不是湫的，不是爺爺的。
這一切的犧牲和選擇，都沒有對錯。對錯是人發明出來用於衡量自己身處的短淺而狹小的世界的準則，也不惜用把這個標準無邊界的適用和衍生。在另一個世界裡，鯤用自己的生命換回了椿，椿用自己的生命換回了鯤，椿爺爺用自己大限即到的最後生命換回湫。湫愛著椿，用自己的生命再換回了椿。我們所看到的是一群善良到極致的角色，他們只不過都在無畏而忠誠的踐行自己所堅信的東西而已。我們做不到，也就不理解，不理解，也就出現了所謂的對錯。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我想人們認為春是綠茶的原因，在於她沒有迴應湫的愛，而是把愛全部給了大魚鯤。一場沒有結果犧牲掉的愛情遠比結局完滿的愛情來得更珍貴，因為難得，所以羨慕，因為羨慕，所以才會埋怨把它丟掉的擁有者。
所以正相反，我恰恰看到的是一個我們身處現世中所不可能遇到的單純、善良、乾淨的椿。如果椿不換回鯤，也就不會有湫的心碎，不會有爺爺那麼早死去，不會有神界的洪災，不會有後來的一切一切，湫也許會和椿幸福的生活下去，這是你們的想法。可這也只是你們的想法，不是椿的，不是湫的，不是爺爺的。
這一切的犧牲和選擇，都沒有對錯。對錯是人發明出來用於衡量自己身處的短淺而狹小的世界的準則，也不惜用把這個標準無邊界的適用和衍生。在另一個世界裡，鯤用自己的生命換回了椿，椿用自己的生命換回了鯤，椿爺爺用自己大限即到的最後生命換回湫。湫愛著椿，用自己的生命再換回了椿。我們所看到的是一群善良到極致的角色，他們只不過都在無畏而忠誠的踐行自己所堅信的東西而已。我們做不到，也就不理解，不理解，也就出現了所謂的對錯。
從電影院走出來，湖邊散步的行人已經基本散去了，白天沒有打撈乾淨的水草還在纏繞在船隻上。我站在橋中央，橋那端坐著兩位吃煙的老人，明紅的火星在黑暗中脆弱一滅，很長時間沒有再亮起來。我在滿湖的粼粼波光中拼命尋找著月亮的影子，我辨不清，人造的燈影一重一重擁擠著、推搡著擠破我的眼睛，它們漫過喉管，沖刷胃肺。它們似乎比月亮還亮，我們也似乎格外偏愛我們所能創造的東西，我喉嚨發乾。
我看到有人從影院出來大罵國漫還是差，我看到影院中有人笑成一片有人卻哭成一片，我看到有人看完面無表情繼續低頭淹沒在嘈雜的人流中，我看到有人若有所感，在夏日的晚風中閉著眼睛多停留了一小會兒。我看到了國漫的進步，我不想去通過批評一部作品來標榜我有思想有見地，我願意等，等與《大鬧天宮》齊平甚至更好的國漫時代，等我找尋到自己所向往的生活方式。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我想人們認為春是綠茶的原因，在於她沒有迴應湫的愛，而是把愛全部給了大魚鯤。一場沒有結果犧牲掉的愛情遠比結局完滿的愛情來得更珍貴，因為難得，所以羨慕，因為羨慕，所以才會埋怨把它丟掉的擁有者。
所以正相反，我恰恰看到的是一個我們身處現世中所不可能遇到的單純、善良、乾淨的椿。如果椿不換回鯤，也就不會有湫的心碎，不會有爺爺那麼早死去，不會有神界的洪災，不會有後來的一切一切，湫也許會和椿幸福的生活下去，這是你們的想法。可這也只是你們的想法，不是椿的，不是湫的，不是爺爺的。
這一切的犧牲和選擇，都沒有對錯。對錯是人發明出來用於衡量自己身處的短淺而狹小的世界的準則，也不惜用把這個標準無邊界的適用和衍生。在另一個世界裡，鯤用自己的生命換回了椿，椿用自己的生命換回了鯤，椿爺爺用自己大限即到的最後生命換回湫。湫愛著椿，用自己的生命再換回了椿。我們所看到的是一群善良到極致的角色，他們只不過都在無畏而忠誠的踐行自己所堅信的東西而已。我們做不到，也就不理解，不理解，也就出現了所謂的對錯。
從電影院走出來，湖邊散步的行人已經基本散去了，白天沒有打撈乾淨的水草還在纏繞在船隻上。我站在橋中央，橋那端坐著兩位吃煙的老人，明紅的火星在黑暗中脆弱一滅，很長時間沒有再亮起來。我在滿湖的粼粼波光中拼命尋找著月亮的影子，我辨不清，人造的燈影一重一重擁擠著、推搡著擠破我的眼睛，它們漫過喉管，沖刷胃肺。它們似乎比月亮還亮，我們也似乎格外偏愛我們所能創造的東西，我喉嚨發乾。
我看到有人從影院出來大罵國漫還是差，我看到影院中有人笑成一片有人卻哭成一片，我看到有人看完面無表情繼續低頭淹沒在嘈雜的人流中，我看到有人若有所感，在夏日的晚風中閉著眼睛多停留了一小會兒。我看到了國漫的進步，我不想去通過批評一部作品來標榜我有思想有見地，我願意等，等與《大鬧天宮》齊平甚至更好的國漫時代，等我找尋到自己所向往的生活方式。
我是不羨慕鯤的，因為鯤從美好乾淨的世界裡來，卻想要奮力躍向我們所在的境遇。我卻羨慕湫，愛自己所愛。我羨慕凡世中得到湫一樣愛情的人們和愛他們的人。
有人問過我，如果你是椿，你的選擇是什麼？
我會和椿不一樣，選擇和湫在一起。
可是，我不是椿。我們都不是。
椿有椿自己的選擇。
我是去年這個時候得知大魚的，那時正在備戰考研，用兩本書墊在屁股下面，蜷在的圖書館走廊裡，捧著手機看完了小短片。當時六樓閱覽室的百葉窗扇還沒有完全合上，白熾燈透出來的微光正好打在屏幕中間。某些時候，我看不清椿的臉，卻可以聽到從我身邊走過去腳步聲清清楚楚的迴響，他們走出去續開水又走回來，匆匆忙忙，碌碌疲倦。
所以說，我沒有期待十幾年，我只期待了短短的一年。開始放票是七月五號凌晨，我一把拉開窗簾，窗外泛著光的防護欄把星空分割成小小的十二片，銀漆是老爸前天剛刷的，還沒有乾透。
我相信一切有靈性的東西，並有拼命想要與其融為一體的衝動。這從某種程度上已經變成了我固執不願改變的意念，你叫它信仰也好，叫它執念也罷。我幻想著在暴雨中夜行，去到一個永遠無法到達的地方。我幻想躺在一片瀑布下面，讓飛流直下的瀑水把我拍散開去，順著流向每一個角落。我幻想著從雲中飄出來，再飄進到更大的雲中去。
我們常說的“興發感動”無非就是你的希冀，你的渴望，你的小情緒，你的經歷，你所珍視的東西在另一個人構建起來的世界裡得到了共鳴，甚至這個世界在萬物肇始時就存在。就像電影開場千萬萬條魚遊向更大的雲海一樣，我在它們中看到了另一個自己。
你說那是真我。我並不反駁。電影開始起，其中每一處取景，每一秒音樂，每一丁點兒小的細節都讓我有淚水噴湧的衝動，不是為情節，也不是為悲喜，而是一種被更加巨大的、更加嚮往的內心世界緊緊攥住的痛感。我不敢放肆呼吸，這種感覺脆弱而虛幻，真的不敢。
絕大部分人說這是一個強行神話背景的綠茶婊老套故事，也有不少人為湫打抱不平，可是我想告訴你們的是，湫才是真正值得羨慕的人。
人們喜歡“男一”，“男二”的來界定角色，用以區別人物關係、明確自己的理解、任性貼上自己的喜好憎惡。大家都用“男二”來作為湫的代名詞，也因為自古男二多痴情的情感故事套路而毫不加考慮的為大魚貼上劇情老套的標籤，似乎大家理所當然的認為最後抱得美人歸的才是一部作品真正的男主。而這個故事中，我恰恰覺得湫才是“男一”，湫是天神，是椿和眾神們都沒有見過並且不願意相信其存在的天神。
我想人們認為春是綠茶的原因，在於她沒有迴應湫的愛，而是把愛全部給了大魚鯤。一場沒有結果犧牲掉的愛情遠比結局完滿的愛情來得更珍貴，因為難得，所以羨慕，因為羨慕，所以才會埋怨把它丟掉的擁有者。
所以正相反，我恰恰看到的是一個我們身處現世中所不可能遇到的單純、善良、乾淨的椿。如果椿不換回鯤，也就不會有湫的心碎，不會有爺爺那麼早死去，不會有神界的洪災，不會有後來的一切一切，湫也許會和椿幸福的生活下去，這是你們的想法。可這也只是你們的想法，不是椿的，不是湫的，不是爺爺的。
這一切的犧牲和選擇，都沒有對錯。對錯是人發明出來用於衡量自己身處的短淺而狹小的世界的準則，也不惜用把這個標準無邊界的適用和衍生。在另一個世界裡，鯤用自己的生命換回了椿，椿用自己的生命換回了鯤，椿爺爺用自己大限即到的最後生命換回湫。湫愛著椿，用自己的生命再換回了椿。我們所看到的是一群善良到極致的角色，他們只不過都在無畏而忠誠的踐行自己所堅信的東西而已。我們做不到，也就不理解，不理解，也就出現了所謂的對錯。
從電影院走出來，湖邊散步的行人已經基本散去了，白天沒有打撈乾淨的水草還在纏繞在船隻上。我站在橋中央，橋那端坐著兩位吃煙的老人，明紅的火星在黑暗中脆弱一滅，很長時間沒有再亮起來。我在滿湖的粼粼波光中拼命尋找著月亮的影子，我辨不清，人造的燈影一重一重擁擠著、推搡著擠破我的眼睛，它們漫過喉管，沖刷胃肺。它們似乎比月亮還亮，我們也似乎格外偏愛我們所能創造的東西，我喉嚨發乾。
我看到有人從影院出來大罵國漫還是差，我看到影院中有人笑成一片有人卻哭成一片，我看到有人看完面無表情繼續低頭淹沒在嘈雜的人流中，我看到有人若有所感，在夏日的晚風中閉著眼睛多停留了一小會兒。我看到了國漫的進步，我不想去通過批評一部作品來標榜我有思想有見地，我願意等，等與《大鬧天宮》齊平甚至更好的國漫時代，等我找尋到自己所向往的生活方式。
我是不羨慕鯤的，因為鯤從美好乾淨的世界裡來，卻想要奮力躍向我們所在的境遇。我卻羨慕湫，愛自己所愛。我羨慕凡世中得到湫一樣愛情的人們和愛他們的人。
有人問過我，如果你是椿，你的選擇是什麼？
我會和椿不一樣，選擇和湫在一起。
可是，我不是椿。我們都不是。
椿有椿自己的選擇。