| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
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Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
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Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
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Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
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畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
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但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
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畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
雖然長焦鏡頭和人像模式同樣有虛化效果，但虛化效果可不大一樣。
人像模式的虛化是通過算法虛化，難免會出現翻車情況，樣張裡花瓣和葉子之間的過渡就沒有處理好。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
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在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
雖然長焦鏡頭和人像模式同樣有虛化效果，但虛化效果可不大一樣。
人像模式的虛化是通過算法虛化，難免會出現翻車情況，樣張裡花瓣和葉子之間的過渡就沒有處理好。
上面說了「焦距越長，景深越大」，長焦鏡頭的樣張則是通過更長的焦距來獲得虛化。
所以不管是邊緣過渡效果還是背景的模糊效果都比人像模式算法合成來更自然。
這麼明顯的差別，下次拍可得記住用哪種了。
虛化可不止一種
除了通過景深實現靜態的虛化，突出主體，弱化背景。
我們還可以用慢快門，也就是更長的快門時間來獲得動態虛化。
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小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
雖然長焦鏡頭和人像模式同樣有虛化效果，但虛化效果可不大一樣。
人像模式的虛化是通過算法虛化，難免會出現翻車情況，樣張裡花瓣和葉子之間的過渡就沒有處理好。
上面說了「焦距越長，景深越大」，長焦鏡頭的樣張則是通過更長的焦距來獲得虛化。
所以不管是邊緣過渡效果還是背景的模糊效果都比人像模式算法合成來更自然。
這麼明顯的差別，下次拍可得記住用哪種了。
虛化可不止一種
除了通過景深實現靜態的虛化，突出主體，弱化背景。
我們還可以用慢快門，也就是更長的快門時間來獲得動態虛化。
同樣通過慢快門拍攝的絲絹流水、絢麗星軌也算是動態虛化的一種。
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小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
雖然長焦鏡頭和人像模式同樣有虛化效果，但虛化效果可不大一樣。
人像模式的虛化是通過算法虛化，難免會出現翻車情況，樣張裡花瓣和葉子之間的過渡就沒有處理好。
上面說了「焦距越長，景深越大」，長焦鏡頭的樣張則是通過更長的焦距來獲得虛化。
所以不管是邊緣過渡效果還是背景的模糊效果都比人像模式算法合成來更自然。
這麼明顯的差別，下次拍可得記住用哪種了。
虛化可不止一種
除了通過景深實現靜態的虛化，突出主體，弱化背景。
我們還可以用慢快門，也就是更長的快門時間來獲得動態虛化。
同樣通過慢快門拍攝的絲絹流水、絢麗星軌也算是動態虛化的一種。
（錯過了用手機拍車軌的教程，可在小雷搞機公眾號回覆【拍照】進行回顧）
用了慢快門的照片，把運動的物體虛化掉，在增強了運動感的同時強化了視覺中心的注意。
不管是動態虛化還是靜態虛化，最後服務的都是主體和畫面其他各元素之間關係的分配，達到弱化背景因素、突出主體的效果。
至於通過App進行後期虛化，在現階段相對於像長焦距這類的光學效果虛化，顯得沒那麼自然，所以可以用光學虛化儘量用。
虛化這個以前手機無從談起的東西，現在能用性變得已經越來越強了。
| 跟著小雷學拍照Vol.4 |
小雷平常被問到：”誒，你這手機還是單反拍的，效果很好。“
Emmm這麼明顯，當然是單反啊。
我們看到單反拍出來的虛化效果是這樣的，焦內主體細節豐富，焦外虛化圓潤，焦內焦外過渡自然。
畫面中背景複雜的元素通過虛化被弱化掉，而主體更好凸顯出來。
用攝影圈的黑話說——就是”刀銳奶化“了。
但同樣的場景用手機拍照呢，好像沒有虛化一樣，都是周遭亂？？？
今天的「跟著小雷學拍照」就講一下為什麼手機拍的照片好像沒有虛化。
手機為什麼不能拍出“刀銳奶化”
之前小雷在「手機拍照，能幹掉單反嗎？」說過手機相機CMOS的問題。
因為手機傳感器小，在手機相機上用的等效焦距為26mm的鏡頭。
在電腦看照片EXIF文件顯示實際焦距僅有4.66mm。
如果手機的鏡頭安在35mm全畫幅單反上，就是一枚超廣角的魚眼鏡頭。
根據「焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越大」的定律，手機上4.66mm鏡頭就是超短焦距，景深非常大，虛化效果不好。
即使不斷增大光圈，比如現在手機最大光圈已經達到到F1.4的大光圈了，也很難達到單反的虛化效果。
手機虛化怎麼拍
有人就說了：”照你這樣說，手機虛化徹底沒救了？“
先天不足的當然就救不回來，但後天努力一下還可以吧。
當我們拍一朵花，我們大多數習慣地按照平常的視角，拍出下面這樣一張。
畫面稍顯亂，畫面中的主體沒有被凸顯出來，不能第一時間看到重點。
距離產生美，但這張圖的距離太遠了吧~來，我們將鏡頭拉近點。
打開「人像模式」，焦點對準主體（複雜的環境最好點一下屏幕對焦，不然就比較容易跑焦跑到後面葉子了）。
這個方法看著還行，但還有一個更好的方法。
近兩年的手機基本都配備雙鏡頭或者三鏡頭，其中一個鏡頭肯定是長焦鏡頭。
用了長焦鏡頭的照片裡虛化效果也不錯，主體和背景分割出來了，照片裡的主體和其他元素更好地區分出來。
雖然長焦鏡頭和人像模式同樣有虛化效果，但虛化效果可不大一樣。
人像模式的虛化是通過算法虛化，難免會出現翻車情況，樣張裡花瓣和葉子之間的過渡就沒有處理好。
上面說了「焦距越長，景深越大」，長焦鏡頭的樣張則是通過更長的焦距來獲得虛化。
所以不管是邊緣過渡效果還是背景的模糊效果都比人像模式算法合成來更自然。
這麼明顯的差別，下次拍可得記住用哪種了。
虛化可不止一種
除了通過景深實現靜態的虛化，突出主體，弱化背景。
我們還可以用慢快門，也就是更長的快門時間來獲得動態虛化。
同樣通過慢快門拍攝的絲絹流水、絢麗星軌也算是動態虛化的一種。
（錯過了用手機拍車軌的教程，可在小雷搞機公眾號回覆【拍照】進行回顧）
用了慢快門的照片，把運動的物體虛化掉，在增強了運動感的同時強化了視覺中心的注意。
不管是動態虛化還是靜態虛化，最後服務的都是主體和畫面其他各元素之間關係的分配，達到弱化背景因素、突出主體的效果。
至於通過App進行後期虛化，在現階段相對於像長焦距這類的光學效果虛化，顯得沒那麼自然，所以可以用光學虛化儘量用。
虛化這個以前手機無從談起的東西，現在能用性變得已經越來越強了。
小雷希望手機廠商不管在算法還是鏡頭都多下功夫，讓手機相機的虛化不再那麼“虛”。