'武看《長安十二時辰》，文看《大明宮詞》？東方莎士比亞瞭解一下'
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
李隆基，崔緹。
這兩個滿腔熱血的有為青年，視太平為最崇拜的完美女性。有著保護太平的共同目標，卻有著不一樣的理念。
李隆基設法干預太平從政，在皇宮長大的他，深知權力的危險如同嗜毒，同時他也反對女人從政。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
李隆基，崔緹。
這兩個滿腔熱血的有為青年，視太平為最崇拜的完美女性。有著保護太平的共同目標，卻有著不一樣的理念。
李隆基設法干預太平從政，在皇宮長大的他，深知權力的危險如同嗜毒，同時他也反對女人從政。
崔緹稚拙地為太平謀取權力，被專制毀掉過家庭，讓他認為獲得權力才有庇護。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
李隆基，崔緹。
這兩個滿腔熱血的有為青年，視太平為最崇拜的完美女性。有著保護太平的共同目標，卻有著不一樣的理念。
李隆基設法干預太平從政，在皇宮長大的他，深知權力的危險如同嗜毒，同時他也反對女人從政。
崔緹稚拙地為太平謀取權力，被專制毀掉過家庭，讓他認為獲得權力才有庇護。
李隆基被彈幕大喊“大唐醋王”，鮮活生動的人物總能增添不少色彩。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
李隆基，崔緹。
這兩個滿腔熱血的有為青年，視太平為最崇拜的完美女性。有著保護太平的共同目標，卻有著不一樣的理念。
李隆基設法干預太平從政，在皇宮長大的他，深知權力的危險如同嗜毒，同時他也反對女人從政。
崔緹稚拙地為太平謀取權力，被專制毀掉過家庭，讓他認為獲得權力才有庇護。
李隆基被彈幕大喊“大唐醋王”，鮮活生動的人物總能增添不少色彩。
李隆基跪下對太平說出了20年的嚮往，那一幕，禁斷得勾魂攝魄。
你可以理解成是為了構造太平的完美人設，也可以理解成是為了表達人性的極致情感，已超越愛情和親情。
這個夏天，如果你沒看過《長安十二時辰》，可能會顯得有那麼一點的冷靜無為。
服化道、鏡頭、電影質感、盛世長安……這些字眼被媒體用來強勢宣揚著它的高級感。
緊湊節奏，懸疑燒腦，劇情信息量龐大，一上來就讓不少習慣娛樂至死的觀眾大呼“看不懂”。而反恐行動題材也讓很多理工男體驗到一絲追美劇的快感。
如此有廣度有心思，也是時候趁機鍛鍊一下智商和耐性了。
比起劇情，似乎劇中的大唐文化更為矚目。
那是必然。
長安是什麼樣的存在？
隋唐時期世界最大的城市。
自信、開放、大氣
熙攘繁盛，光耀萬年
再也沒有比長安城更偉大的城市了。
說到大唐長安，船長想起20年前的《大明宮詞》，同樣是大唐盛世，同樣出現上元節。
▲ 《大明宮詞》海報
如果說《長安十二時辰》是一部繁花似錦的大唐長安文化圖鑑，那麼《大明宮詞》則是一部理想主義的東方藝術寶典。
《長安十二時辰》已被媒體吹了很多輪，該入坑的也早入了。
今天船長打算吹一波《大明宮詞》。
面對如此挑剔的觀眾，直到現在，在豆瓣依然有9.0分的好評。
▲ 98年拍攝，00年首播
我們再來看看它的成績單：
2000年 第十八屆中國電視金鷹獎
長篇電視劇類優秀獎
電視劇類最佳攝像獎
電視劇類最佳照明獎
電視劇類男配角：郭冬臨
電視劇類女配角：周迅
2002年 第二十一屆全國電視劇飛天獎
優秀美術獎
，商業吹捧完畢，以下開始正題。
關於大明宮的美學、風度、權力下的慾望和自由意志。
—
01
美學
no1.服化美學
用最簡單的線條勾畫隆重華美，恰到好處的色彩歌頌繁盛長安。
或許再也沒能在一部國產劇中看到這麼婉約乾淨的妝面了。
你幾乎看不到演員臉上的粉黛，然而眉宇間又能看到小部位的小心思點綴。
葉錦添，太獨特。
作為李少紅導演欽點的造型和美術設計師，他有自我的想法：將“簡”融入到“絢”中。
葉錦添熱衷於他的新東方主義美學理念，擅長將古代東方文化和現代審美巧妙結合。
線條流暢統一，色彩豐富但不繁雜。
絕對不會出現繁重雜亂的服飾，也不會有妖豔厚重的妝感，更不會有高飽和度的大紅大綠。
小太平最隆重的一次裝束是在凱旋大典上，身穿用眾鳥羽毛織成的百鳥裙。
14歲的小太平因調皮，被武則天罰到工坊跟宮女學紡織刺繡。聰明秀巧的她便學會了設計百鳥裙。
這個隆重的造型卻只用到了白色和粉橘色。清麗簡色剛好貼合小太平的年齡。
而仙氣和貴氣則交給昂貴繁多的純美羽毛去完成。
|關於百鳥裙
歷史上關於百鳥裙的記載，傳說出自唐中宗的女兒安樂公主。據說唐中宗動用國家力量，派軍隊到嶺南捕鳥，造成了一場生態災難。
盛世大唐怎麼少得了唐詩這塊瑰寶，把流行穿在身上永遠是時尚的竅門。
▲ 張易之衣服上的字畫
而對於色彩濃烈的部分，也是有所剋制地降低飽和度。
▲ 成年太平婚服
過濾掉豔俗，只留下絢爛的溫潤。端莊清麗，雍容典雅，活像仕女圖。
no2.臺詞美學
詩化的長句，半文半白的語體，莎士比亞式的華麗詞藻 。
這種類似於舞臺戲劇的臺詞，是第一次在電視劇中出現。編劇受西方古典戲劇文學影響，執著於糅合東西方文化。
如此鋪陳梳理又抒情的臺詞，該要怎樣的佈景、意境、思想和演技才能hold得住？
很抱歉，《大明宮詞》真的做到了，並且不造作不唐突。
一語雙關的“太平詩”慣穿全劇，太平公主那不怎麼太平的一生。
長安細雨，沐浴著太平。
大明宮景，多少宿命。
回首遙望蒼穹下，
世事浮沉，無常無情，
終我一生，難尋太平。
關於人道主義
“馬是畜生，不可理喻，但它同時是生靈，就有感情。”
關於自我修行
“自盤古開天闢地 ，已歷經百世 ，可天空卻愈活彌堅 ，源遠流長 。靠的只是一 個 ‘忍 ’ 字 。”
關於皇族的高傲
“無條件的尊奉和最深刻的仇恨，所為皆因為你高貴的血統。你甚至會悲哀地發現，那仇恨來源於你血統的內部。”
關於越界的野心
“長大有時是一件很危險的事。鳥兒一旦想成為猛禽，甚至鳳凰，那就如同死期將至。”
no3.陰暗美學
陰鬱幽深的鏡頭處處透露著深宮莫測，皇權高貴下的誠惶誠恐。
李少紅早期慣用的鬼魅風格
擅長捕捉女性的哀思陰鬱，挑起人心底深處最畏懼的弱點，窒息又淪陷。
賀蘭氏恃寵而驕。當然，她那輕浮的野心在武則天面前自是不堪一擊。
武則天表面始終保持著母儀天下的修養，不露聲色地讓她沉入了湖底。
▲ 賀蘭氏溺水
少年太平目睹了這一切，對一直寵愛她的母后開始有了隔閡的萌芽。
連著這個隔閡，小太平做噩夢了。而連著這個夢魘，小太平迎來了她的初紅。
自此太平的成長宿命即將發生轉折：她將會慢慢懂得情愛，而處於皇宮的她，註定要受到權力的制約和誘惑。
▲ 太平溫泉潛水，與賀蘭氏溺水鏡頭呼應
兒時還沒太懂一切世事的緣由聯繫，看這劇多半會被嚇到。
在第一集開頭，用一隻黑貓作為隱喻線索，以長安陰雨連綿引出武則天的噩夢：被她殺害的妃子鬼魂，聊齋式配樂，過分的陰森。這一幕，船長就不截圖了。
這大概是皇宮裡最真實的心理寫照，並不是過分刻畫的驚悚。
灰暗的色調和光影，古早濃郁。
幽深不見底的走廊，空無一人的深宮，專制統治下的壓抑。
它是柔和的，它正在慢慢喚醒你的意志。
它的美源於你能感受到自己內心最真切的渴望。並不止這座宮殿。
02
風度
專制下的自由意志和人文主義，壓抑卻依然熱烈奔放。
我看見少年時的太平，
在空無一人的深宮中奔跑。
|“水的聲音，白天和晚上是不同的，晚上的水聲，嬌滴滴的，像嬰兒。”
公主王子在他們的宮廷裡，延續著大唐盛世的浮華，也向往著長安城外開放熱情的市井熙攘。
他們在宮內討論長安街上人擠人的熱鬧，外國人的新奇，交易買賣的豐富。
連在街頭賣餛燉的老人也對太平說：“我在長安賣了十年的餛燉，第一次伺候像您這樣美麗高貴的客人……其實這天下不論是男君還是女主，只要老百姓好，咱們就歡天喜地的擁戴她。”
如此精緻的話語 ，豁達的胸襟，正是長安市井的自信美好風度體現。
李弘的自由意志與人文主義，
他說寬恕能夠讓權力獲得高貴的氣質
|“他是那樣一個男人，活得隆重而典雅，並且時刻都在動員一切熱情來呈現一個帝國太子所應有的驕傲與風采。”
太子弘是個理想主義者，有著盛世大唐的風采，他的自由意志讓他儒雅又激昂。
他同情被母后殘害的敵人，主張仁愛，卻又掙脫不了專制，他的風采在大明宮的陰謀中孤獨悲傷又黯然失色，最終神祕死去。
超脫傳統的意識理念，
在世俗中追求自由愛的合歡
|“我給人梳頭是因為我喜歡，誰規定男人就不可以為人梳頭了呢？男人就應該整天舞槍弄棒，說話粗聲粗氣嗎？”
合歡以太子的孌童愛人身份，大膽地衝進大殿，請求賜死。他激動地描述太子為自由而死亡的情景。他說，沒有太子弘的性靈，再活下去每一天都將是對靈肉的煎熬。
03
慾望
情感與權力的紛爭，在華麗莊嚴的宮廷裡閃耀著豔麗的奇異光芒，激情、浪漫、極端。
在一個巍峨強大的帝國，慾望自是生殺予奪、乖戾嫉恨。
《大明宮詞》作為一部講究意境的史詩，自是不會有婆媽又淺顯的後宮撕逼。
每個人都是有著大唐賦予的自信修養，而每個人也有攻擊性的慾望。
你一定會記得小太平在上元節揭開薛紹的崑崙奴面具的經典一幕，自是開啟了她不太平的一生。
|關於崑崙奴
唐代的東南亞外來奴僕，等同於今天的菲傭。崑崙奴受過專業訓練，乖巧能幹，體壯如牛，溫良踏實。擁有崑崙奴是唐代豪門貴族的時髦象徵。
忠貞長相守·薛紹
薛紹被武則天封為駙馬的同時，原配妻子也被賜死。
他懷著怨恨，冷暴力太平公主，當他發現自己已經愛上近乎完美的太平，感覺對原配約定的“長相守”失去了忠貞而愧疚，在愛與恨交織中選擇了自刎。
如此極端，至死不渝。
無能為力·李治
此時的李治年老體弱，一邊依附武則天的強勢，一邊傷感惆悵。
他藉助生動的皮影戲逃避現實，與年輕貌美的賀蘭氏開啟迷幻春夢。原以為這是單純的溫存，而賀蘭氏自是有野心，最後幻滅一場。
他很清醒，清醒地被權力控制著。
野性橫奪·武則天
武帝的智慧源自她對於深宮規則的透悟。
|“你們反抗我,不是因為我是一名不稱職的統治者,而僅僅因為我是一名女人!”
我們所熟知的武則天是以殘暴狠辣為生存法則，而《大明宮詞》卻又體現了武則天溫柔細膩的一面。
而隨著歲月荏苒，年邁的武則天站在權力之巔，開始感到人生的虛無和幻滅。
此時的武帝也不過是一位普通的老人，在生命的盡頭，所有的一切都亦真亦幻。
李隆基，崔緹。
這兩個滿腔熱血的有為青年，視太平為最崇拜的完美女性。有著保護太平的共同目標，卻有著不一樣的理念。
李隆基設法干預太平從政，在皇宮長大的他，深知權力的危險如同嗜毒，同時他也反對女人從政。
崔緹稚拙地為太平謀取權力，被專制毀掉過家庭，讓他認為獲得權力才有庇護。
李隆基被彈幕大喊“大唐醋王”，鮮活生動的人物總能增添不少色彩。
李隆基跪下對太平說出了20年的嚮往，那一幕，禁斷得勾魂攝魄。
你可以理解成是為了構造太平的完美人設，也可以理解成是為了表達人性的極致情感，已超越愛情和親情。
在漫長的權力鬥爭中，喪失了太多的親人，太平已倍感疲倦。她決意離開這個世界，換得李家最後一個嫡親李隆基順利登基。
西元713年，太平享年53歲。
—
有人說《大明宮詞》不古不今，不洋不中，人物故事與歷史不符。
而雙無關倫理道德，它處處都在表達著它的人文主義，即便放到現在也是非常之大膽超前的意識流文學。
現在能否被大眾接受，能否過審也是個問題。
畢竟，每個人都認同的東西也未免太單調，太淺薄。
（船長溫馨提示：請不要帶著歷史和三觀的態度去觀看此劇。是個成熟的大人了，世界不是非黑即白。願你也能迷戀上激進自由的美學。）
布船長看戲，戲看人生，與你開啟音影視的哲學。公眾號：bcz337