7月3日，《國風話江湖》第二季再度推出，這款由網易《大話西遊》傾力打造的文化探索情景秀，繼於和偉之後，此番邀請到知名演員喻恩泰一同探尋國風，再次掀起了一股文化熱潮。首集《九龍壁祕史》開播後，播放量在48小時內就迅速突破了2000萬。這個數據，在以知識分享為主題的綜藝內容中實屬罕見，此前口碑不俗，豆瓣評分9.3的《一本好書》也是在3集之後才達到了2000萬播放量。
《國風話江湖》第二季開播如此火爆的原因，一方面是近年來國風文化已經深入人心，歷史典故和人文軼事本身的號召力使它聚集了大量觀眾。以《國風話江湖》第一季來說，節目以“唐文化”切入，介紹了唐代人民真實生活的點滴細節，充分調動了觀眾對中國歷史上最濃墨重彩的一筆“唐帝國”的好奇心，延續了第一季的良好口碑，第二季在上線前就已經得到了不少玩家的關注和支持。
《國風話江湖》第一季
另一方面，是《大話西遊》經過十數年的運營，已經成為了一代玩家心中不可磨滅的國民IP，巨大的號召力讓它的衍生內容尚未上線就能博取足夠多的期待。更何況到了第二季，鏡頭轉向了“龍”。“龍”作為中華文明的圖騰，本身在國內就有極高的關注度，七月又正值《大話西遊2》剛官宣了新種族 “龍族”，引發了玩家的熱烈期待，因此，《國風話江湖》第二季能夠吸引玩家和文化向觀眾兩方面的目光，也就順理成章了。
從“雕版”到“國繡”，大話西遊的國風文化之路
回顧過去十七年網易對《大話西遊》國風文化的運營，《國風話江湖》系列絕對不是孤例——《大話西遊》上線的十七年正是對 “國風”路線堅持如一的十七年。如果對這些年來網易在《大話西遊》的文化拓展與 IP 開發進行追溯，你就更能發現其中機巧之處：
可能已經有人發現，近年來，《大話西遊》一直在將人們現實生活中或習以為常、或瀕臨消亡的”傳統”文化元素與遊戲相聯繫起來。
《我為大話做風箏》也點出了《大話西遊》的產品理念
很多人開始對這個模式留下印象，可以追溯到2017年，《大話西遊2經典版》推出的“上古神騎”資料片。當時，這個以“飛行坐騎”為主題的內容擴展被與傳統文化中寓意“飛行”的風箏結合起來。通過紀錄片《我為大話做風箏》，將因城市化逐漸推進、空地越來越少而淡出人們視野的風箏帶回了玩家的視線中。
到了2018年，《大話西遊2免費版》“斗轉星移”資料片，他們又將“皮影戲”引入遊戲，再次反哺了傳統文化領域，此外，大話手遊還將我國近現代動畫領域的里程碑《寶蓮燈》以皮影戲的方式再次呈現。古老藝術形式+經典國漫激烈碰撞，形成化學反應，頓時引起了玩家雙倍的情感共鳴，形成了深厚的社會影響，也為之後網易進一步推展國風計劃做出了鋪墊。
進入2019年，又有了“國色套裝”——如果皮影和風箏暫且還是“娛樂”範疇的文化符號，那國繡則是徹底踏出娛樂本身，邁進了“衣食住行”的生活領域。
《大話西遊2》國色套裝
這一次大話在多個角度和刺繡展開聯動，還原了“國風套裝”的整個製作過程。過程中，大話將傳統工藝和遊戲內美術結合，在整體美術風格上保持了大話遊戲內的原有氣質，同時又在花朵、小飾件等細節的繪製上，將國繡於細節處見真章的優勢體現得淋漓盡致。紀錄片的配合發佈，也讓更多玩家瞭解，當代飛速發展的中國社會，還有一群人正在堅持以“匠心”守護著古老的表達形式。
三年重大節點與國風文化的“跨界合作”，《大話西遊》將文化要素通過多元、娛樂的形式滲透進了玩家的日常生活之中，為傳承文化提供了新的視野。而“大話”IP自身，也通過一直以來對國風的支持，逐漸成為玩家，甚至很多不玩遊戲的國人眼中“國風復興推動者”的代名詞。
除去走入現實，不斷髮掘文化瑰寶，通過遊戲文化帶動國風文化復甦之外。大話作為一款中國風情義網遊，也在不斷嘗試將這些優秀的傳統文化融入到了遊戲的點滴細節中——經過十七年的更新，“尚義任俠”、“科舉制度”等定以古代中國人精神生活的細節早已被大話一一還原。
早在2005年，大話就開放了科舉玩法
尤其值得一提的，是早在十年前的2009年，大話就已上線了“版載千秋”任務線，第一次將“雕版印刷”的知識融入到了遊戲中。通過循序漸進的任務引導和緊密結合“經文”這個與“西遊”主題息息相關的主題設定，既豐富了遊戲玩法，又在遊戲之餘將雕版印刷“記載歷史”、“傳承文明”的厚重主題輸送給了玩家，起到了寓教於樂、傳遞知識的作用。
然而縱使在大話中，玩家已經體驗瞭如此之多之廣的國風文化，卻還有一個元素在此前沒有被清晰地提及，那就是“龍”——作為中華民族的圖騰，龍能代表的寓意，或許對每一箇中國人而言過於厚重。而如何端正、嚴肅的同時，又為遊戲帶來新的樂趣，一直都是難以忽視的課題。這或許也是大話多年以來對“龍”如此慎重，直到第十七個年頭，才終於將它推向玩家的原因。
目前已有數百萬玩家參與了新種族預約
另一方面，“龍”，對《大話西遊》又如此重要。此前玩家的可選種族和主線故事已經覆蓋到“西遊”故事的方方面面。東海龍王、定海神針，都有“龍”的身影出現，甚至三藏法師的坐騎，本身也是“小白龍”。
這些和龍相關的聯想，也讓“龍族”在《大話西遊》中作為可控人物登場顯得更為重要。
果如把大話的“國風之路”看作一張拼圖，或許前面已經拼好了100塊中的99塊，但只有到了“龍族”登場，我們終於可以將這個大話的“新元素”和中國的整個傳統文化體系拼接起來。從民間物件到歷史文獻，每一塊拼圖嚴絲合縫地鑲嵌到了大話的“中國文化”拼圖中，再揉合到一起，完完整整地呈現到了玩家面前。
以創意和匠心連接虛擬與現實，傳承真正國風
從最初的引入傳統要素，到近些年的聯結遊戲內容與傳統國風文化元素，再到以影視為表現形式、用全新的視角看待“大話”與“西遊”的《國風話江湖》。網易總在嘗試著以不同的視角、全新的玩法，承載起作為國風文化傳承者的角色。
《大話西遊》攜手西安碑林博物館推出“文字復興計劃”
“遊戲”作為一種新娛樂方式，與傳統文化元素看似風馬牛不相及，背後其實有著相同的文化內核——皮影、風箏、國繡、書法，再到“龍”終於進入《大話西遊》的世界，背後都源於無論遊戲、還是國風元素，深深植根於中國文化的身後底蘊。當這種共性通過合理的模式加以挖掘，就可以相對容易地在最大程度上誘發玩家的情感共鳴。
近年來，“國風”隨著經濟快速發展而逐漸復甦。在娛樂行業，“國風”也成為資本爭相入場的富礦，一時間以“國風”為名的企劃不計其數——然而數年下來，最終留在觀者腦海的中的，鳳毛麟角。
追究起這當中的差異，問題其實恰恰就在於“共鳴”上。想讓國風文化深入人心，與觀者形成共鳴，“文化”和“匠心”缺一不可——就在行業內的競逐者們沉溺於簡單的視聽元素、華麗辭藻堆砌時，《大話西遊》卻早已在誕生之初就選擇了自己的定位，將自己放在了“連接不同形式文化要素”的紐帶角色上。
在這樣的導向下，《大話西遊》通過實踐中連接與自身調性相符、內核深厚的文化元素，不斷尋求新的玩法、尋找新的創意將不同的內容結合，才得以在不斷變化中不斷與玩家尋求、發生共鳴——當大家都在浮誇地緊抱“國風”大腿時，大話卻穩紮穩打，腳踏實地地傳承真正的國風，用數據和口碑說明了自己是真正的國風扛鼎之作。