這位在日本不受待見的藝術家，卻是中國富二代的最愛
引言
談及藝術家，你可能會得出以下印象：孤獨、貧窮、清高和懷才不遇等等。這些印象的確能從歷史上很多藝術家的身上有所印證，再經過電影和小說的渲染，強化著藝術家的這一系列形象。
不過，如果你把這一切套在村上隆身上，那註定會被打臉！
● 村上隆
這位長得有點像“矮大緊”高曉鬆的人是誰？他是一位享譽世界的日本藝術家。他非常有才，同時他也比誰都愛錢和能賺錢。他曾在臺北體育場演講，開場白是：“要想成功就必須在美國出名！成功就是金錢！錢——錢——錢啊！”
接下來，我給你說下這位奇人的那些異事。
每一位對金錢有執念的人，也許都嘗過貧窮，村上隆正是如此。
這位愛畫畫的老藝術家，他人生的第一道坎便是考大學。不走運的村上隆首次考大學落榜了。落榜也沒有辦法了，那就考多一次吧，反正自己年輕。不料，第二回考，村上隆還是落榜了。
這對村上隆而言真是一件絕望的事情，都已經考了兩回了，怎麼還是沒考上。儘管不甘心和沮喪，找不到別的出路的村上隆只能再考多一回。
幸好他願意考多一次，最終他考進了東京藝術大學，同時還獲得了三百萬日元獎學金。估計他自己也沒有想到，自己一讀書便讀到了博士，他成了東京藝術大學日本畫專業歷史上第一個博士生。
這看起來好像很風光，但村上隆會告訴你，搞藝術真是讓我窮死了！獎學金很快就不夠用，買畫具等等東西已經讓我囊中羞澀。除了畫畫，沒有別的求生技能的村上隆，必須過著吃一頓少一頓的生活。有時候甚至落魄到要在便利店撿別人吃剩的東西來吃。
這段時間的村上隆算是飽受貧窮之苦，內心是相當不好受。真正有所改善還是在1994年，他得到了一筆公費可以讓他去紐約進修一年。這筆錢暫時緩解了他生活之苦。
在紐約這一年直接改變了村上隆的價值觀。據他在楊瀾訪談錄中說，自己的改變源於在紐約街頭見到一群老鼠在爭奪事物，他瞬間頓悟自己活在一個弱肉強食的世界，我必須賺錢！
看到這裡，你也許會驚歎這是什麼操作？這個人物的性格轉變也太唐突了吧？是的，這確實是村上隆開竅的時刻，這其實是他積壓多年情感的爆發，而老鼠事件僅僅是一個導火索。
他徹底拋棄自己藝術家清高的人設，開始全面擁抱藝術商業市場。
90年代末的村上隆開始大量創作作品，他借用了日本的二次元文化，創造了Mr.DOB、Hiropon小姐和美少女KO2三個角色，而Mr.DOB是最受歡迎的IP。
● Mr.DOB
Mr.DOB綜合了米老鼠與日本漫畫的形象特點，兩雙巨大的耳朵分別寫著D與B，腦袋則是O。
正是村上隆近乎瘋狂的工作，讓他在90年代末有了一系列作品積累。據他自己說，他可以每天近乎不眠不休地工作，睡個15分鐘，起來繼續做，累了後再睡15分鐘繼續做，如此反覆好幾個月。
千禧年之後，村上隆迎來自己事業的上升期，商家發現了村上隆的商業價值。
前段時間，KAWS和優衣庫的聯名成為了熱門話題。其實，品牌找上藝術家早已不是一件新鮮的事了。有些藝術家在很早之前便看到了其中的商機，村上隆就是其中一個。
● 村上隆的太陽花系列
2003年是，法國奢侈品品牌LV（Louis Vuitton）的設計總監馬克·雅克布想改變傳統奢侈品的刻板印象，於是他盯上了村上隆，試圖尋求合作。對鈔票嗅覺靈敏的村上隆，當然二話不說就答應啦！
● 村上隆和LV的聯動
村上隆一口氣引了幾十種顏色，將櫻花、蘑菇等多彩圖案都用在經典的MongranMulti系列上，給高冷的LV注入了活力，讓這款產品瞬間成為了爆款。
● 櫻桃包
嚐到甜頭的LV當然不會放過這位藝術家，2005年，LV和村上隆再次合作推出了櫻桃包，每隻售價高達5000美元！
從此村上隆從藝術圈跨界到了時尚圈，很多人認識村上隆可能正是從這些品牌產品開始。
● 村上隆、優衣庫和哆啦A夢的聯動
這一系列聯動，也讓村上隆聲名大噪，不少圈內名流也爭相與他交好。其中就有我們的國民老公王思聰。
還有同樣追求時髦的陳冠希，也聲稱自己和村上隆是好朋友。他女兒的玩具正是村上隆設計的太陽花。
村上隆的圈粉能力不僅是在名人圈，村上隆曾經公開過：“很多中國大陸的客人來買我的畫，將近30%都是二十多歲的富二代。”可見村上隆在部分中國人心中的地位。也因為金錢，村上隆十分喜愛中國。
但是在村上隆的祖國日本，則沒有他在中國那樣吃香。很多日本評論家批評這些以二次元為賣點的淺薄玩意，根本不是藝術，尤其在2010年時，村上隆的作品可以在凡爾賽宮舉辦展覽。這遭到了法國人民的抵制，還有日本本土媒體的口誅筆伐。
● 村上隆與凡爾賽宮
這一系列批評，村上隆其實都有聽進去，但是他依舊堅持著自己的創作道路。這一系列創作的背後，其實有他個人理念在支撐。
村上隆曾經在發表過一份《幼稚力宣言》，他還創造一個新詞叫“超扁平”（Superflat）。
在村上隆看來，戰後的日本是一個全民幼稚化的社會，日本將責任全部交給美國，自己則拒絕成長。在這樣的心智水平下，所有的藝術必然會陷入幼稚，這種幼稚化的特徵其實就是一種“超扁平”。
超扁平是不需要內涵的。村上隆認為，日本的現狀就是一個平面化社會，沒有深度，沒有內涵，一切流於表面。而且這個趨勢不僅僅是日本，很有可能是全球性的特徵。他認為“將來的社會、風俗、藝術、文化，都會像日本一樣，都變得極度平面，但這些又在世界文化中具有強大的力量。”
村上隆的這種商業藝術，其實正是對時代特徵的捕捉，也是對大眾集體無意識的刻畫！
表面上很膚淺，但是背後其實有村上隆本人深刻的反省。村上隆不忌諱在媒體面前講錢，某個意義上也是為了解除整個社會對藝術家必須“視金錢如糞土”的束縛。體驗過貧窮生活的村上隆很清楚貧窮對一個藝術家的傷害。
村上隆雖然很愛錢，但是他不批量生產自己的作品去賣錢，對於購買者，他是極度尊重的。一個成功的藝術家或者藝術商人，都有著自己的操守，但前提是能填飽自己的肚子。
● 村上隆《五百羅漢》
有了基本的生活保障，藝術家才可以選擇不做自己不認同的事情，追求金錢，某個意義上也是為了保障自己有更多的創作自由。村上隆做到了這一點，他之所以圈粉無數，也許源於他這樣的人格魅力。
未來的日子，村上隆還是會繼續用藝術賺錢，他還會給我們帶來什麼精彩的藝術商品，我們拭目以待！
參考文獻：
《村上隆作品中的日本亞文化傳統》/周雪松
《村上隆美術作品的藝術性與幼稚化特徵解讀》/張媛媛
《解讀村上隆帶給當代藝術的反思和啟迪》/李馨
《高舉“超扁平”大旗的頑主——解讀日本藝術家村上隆》/金曉丹
《我所認識的當代藝術——以村上隆對世界藝術的影響為例》/李銳恆
《動漫與波普特質——村上隆的視覺語言探視》/陳思建
內容為『手望Sowarm』出品
未經授權 禁止轉載
