女比男大20歲，與村上春樹齊名，她筆下的姐弟戀為何如此迷人？
/ Part 01
「 豆瓣8.8分的韓劇，原著是它 」
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有一部分人知道《寂寞東京塔》這書，源自書腰上一句簡短的介紹：韓劇《密會》原著。
電視劇也能拍出電影質感，也能拍出藝術之美，這部豆瓣評分8.8的高分劇，是2014年最受矚目的韓劇之一，不單女主吳慧媛和男主李善宰之間差了二十歲，連飾演角色的兩位演員，金喜愛和劉亞仁，也正好相差二十歲。
夠敢拍，是很多人點開這部劇的第一反應。
大齡姐弟戀；婚內出軌；韓國財閥操縱藝術圈的辛辣內幕；上流人士沒有對錯，只有輸贏；國內的影視行業，超英趕美是困難了點，如今連鄰居韓國都開始往人性深處挖掘，試圖用電視劇的形式來揭開社會醜陋瘡疤，來詮釋愛情這個永恆話題的真諦，不免令人汗顏。
這部劇沒有王子解救公主的童話，也沒有帥哥美女的幻想，有的只是少年和一位有夫之婦墜入愛河，而所有人都覺得，這是最好的愛情。
李善宰即沒有那麼出色的外貌，也沒有顯赫的家世，他有的是鋼琴天賦，一顆真心，以及倔強的脾氣；而吳慧媛呢？
她是長大後成為“自己最討厭的人”的那一類，她和年輕時的李善宰相似，沒有優渥的家境，卻偏偏只擅長鋼琴這種燒錢的音樂，她進入藝術學院的鋼琴系，接觸的無一不是上流社會的孩子。
時間流逝，如水一般腐蝕掉她的頑固和自尊，她妥協了，臣服於藝術財閥，嫁給了不想相愛但有利益關係的丈夫，享受著上流社會的生活，但人人都知道她只是一條聽話、護主，且聰明的狗，也是一位優雅的奴婢。
她有想過改變吧，但陷入泥潭又如何自拔，一雙彈鋼琴的手，幹盡了為財閥擦屁股的醜事，倘若不是憐惜李善宰的天賦，看到曾經自己的影子，或許她的人生也就這樣貧瘠的走下去。
而遇到了李善宰，愛情究竟是福是禍呢？
演員劉亞仁在拍完整部電視劇後，曾寫下了這樣的文字：
“與其說善宰是天才，不如說他是天使更貼切一些，因為他就像一面鏡子，映射、救贖著這世上所有吳慧媛的靈魂”。
｜《密會》劇照
撕開了成年人的齷蹉，這部劇再一次刷新了人們對於韓劇的認知——明知道是出軌不倫，但這對 cp我也站了。
｜《密會》劇照
絮叨了這麼多《密會》的好，那作為原著的《寂寞東京塔》呢？
我覺得它抓到了不倫之戀最微妙的心情：
“世上最寂寞的景色，應該就是被雨濡溼的東京塔。”
｜東京塔
/ Part 02
「 情慾裡怎會有公義二字 」
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常看我們公眾號文章的讀者，其實不難發現我們對於日本作品還是很偏愛的。
一方面有文化相似的原因，能更理解寫的內容，另一方面，日本作家似乎特別喜歡挑戰道德邊界，因而很多日本文學作品都很“敢寫”。
《寂寞東京塔》的作者江國香織是一個典型，這個小學即給未來丈夫列出十條準則，說出“結婚真是殘酷的東西”的女人，骨子裡是酷的。
而你要知道她的理由，更是因為要在今天日本女作家中找到一個和村上春樹人氣地位相比擬的，那非江國香織莫屬。
《寂寞東京塔》的主要情節，便是出軌，拋去道德因素，我們真的能只愛一個人嗎？
聖人或許都無法拍著胸脯保證。
只是愛究竟是什麼？
我很喜歡《寂寞東京塔》中的一句話：
“愛情不是用來談的，而是用來沉醉的。”而沉醉在愛情中的人，又怎麼能分得清楚對錯，知道自己究竟在做什麼呢？
小說寫了兩對大齡姐弟戀，第一對是出現在書封介紹的透和詩史，十九歲的少年與母親的朋友相戀三年。愛她的什麼呢？
她有自己獨立的事業，她有自己獨特的審美，她有聰明的頭腦，這些是外在。
一張比利.喬的唱片，一本格雷厄姆的小說，一種仰望，一種精神上的連接，才是內在。
母親在他成長裡的缺失，皆由詩史這個成熟而美麗的女人填補，她告訴他什麼是精神上的豐饒，告訴他一口酒如何去品，將他由男孩變作男人。
少女如何愛上大叔，透就是如何愛上詩史，他說：“詩史讀過的書，我都想讀一遍”，墜入愛河的人，不皆是如此？
冷靜剋制如詩史，也幹過在和丈夫預備旅行時，把透提前帶到別墅度二人時光的荒唐事。
刺激，美妙，心靈相惜，兩個人對視的片刻世界都為之屏息，這樣的愛情如何不讓兩個人沉醉。
另一對是與透同齡的少年耕二，愛上了已婚主婦喜美子。
｜《密會》劇照
與透那種“愛情就這麼降臨”的無力逃脫不同，他對喜美子是狙擊的狀態，他們的結合，是肉慾而非心靈上的結合。
一直以來，耕二便深知熟女豐腴和風情的魅力，她們的母性與沉浸在愛情中的少女心性雜糅在一起，是一種危險而迷人的氣息，更重要的是，和已婚女子交往本身就意味著便利，對方有錢有閒，即便分手也不敢多糾纏。
而厭倦做家庭主婦的喜美子，也在和耕二的交往中，找回來激情，作者江國香織就是有本事將這些片段具象化，將性愛書寫的如同水蜜桃一般清新甜美而誘人。
這樣兩對不倫的姐弟戀，也導向了不同的結果。
透和詩史始終若即若離的愛著彼此，他們在時間的推移下反而產生了一種“如果不能一起生活，那一起活著也好”的心情，即便是最強硬的道德衛士，都難免感到一種共情的哀愁，就像被雨濡溼的東京塔尖。
而耕二和喜美子則幾乎翻了臉，男方就怕女方愛上自己，而當女方甩手走了重新開啟新生活，又讓男方欲罷不能，還跑去偷看喜美子的演出，這恰好應了那句警言：“愛就其結果來判斷，更接近於厭憎而不是友誼”。
大白話說，怎一個賤字了得。
如果說愛情的本質是一堆火柴，一捧燒掉固然火光沖天，但很快只剩灰燼，一根根燒，才有持久的暖意——即便它最終還是會成為一捧灰燼。
沒有人能恆久的愛一個人，出軌與否，只看天平上的砝碼是否足夠重，畢竟有句話說得好：永遠不要考驗人性。
/ Part 03
「 我們是為了相愛而來到這個世上 」
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標題這句話，出自我個人很喜歡的日劇《蛋糕上的草莓》。男二當時站在高中畢業典禮的講臺上，衝著一眾懵懂的少年，喊出了這樣的臺詞。
｜《《蛋糕上的草莓》劇照
人為什麼要戀愛。因為寂寞嗎？因為要本能嗎？
因為每年的214、520對我們的暗示嗎？
我始終覺得戀愛，是一個找回自己的過程，就像西方神話裡對愛之起源的描述，說人本是球體，兩個腦袋四隻手臂四隻腿，當宙斯將其一分為二，人便開始了終生尋覓另一半的旅程，倘若你找到了，和那個人擁抱在一起，會由衷覺得：
“啊，我們本就是一體的啊。”
真正的戀愛，或許就有這樣的本事，讓你明白自己是誰，一如《密會》中的吳慧媛遇到李善宰。
她真的不是任人揉捏的女人，她從一窮二白，爬到財閥集團今天的位置，靠的是骯髒的手段，和過人的心智，唯一將她和那些人區分開來的，是她心底被小心翼翼的封閉的理想，那個曾經的她——沒有人生來即是十惡不赦的。
李善宰愛她到極點時，也曾氣急敗壞：“好車好房，全都放棄吧。”
吳慧媛無奈的說：“我正在練習。”
“要什麼練習。我沒有練習就跟您吻了，睡了，還愛得昏天黑地啊......”
｜《密會》劇照
她真的被打動了，她的世界突然注入了一道光，在財閥危機想要讓她坐牢頂罪的時候，她本來可以依靠手裡的證據打個漂亮翻身仗，但她最終沒有做出這個選擇。
因為她清楚的明白，是，這樣能贏，但她的生活不會有任何的變化，她還是那個優雅的奴婢，她還是這條黑色產業鏈上關鍵的一環，她還是沒法放下一切，全心全意的去愛李善宰。
於是她毀掉了證據，選擇將自己送入監牢。
｜《密會》劇照
從來沒睡過安穩覺的吳慧媛，在監獄裡睡了人生最平穩的好覺。
你知道的，現實世界裡李善宰未必會有足夠的耐心等待吳慧媛出獄，一個前途無量的青年人如何去愛一個五六十歲的老婦。
但如果在愛情裡，他一定會。
｜《密會》劇照
很多人看完《寂寞東京塔》或者《密會》，都有一種如鯁在喉的感覺。
因為豔羨，因為苦楚，因為這種“不能一起生活，但可以一起活著”的純粹情感，是現實生活的我們所遙不可及的東西。
我們自有要考慮的東西，從外貌到身份，從家庭到工作，還要看兩個人站在一起，別人覺得配不配？
愛情就在這些瑣碎中跌入塵埃，到頭來我們還不明白為什麼感情到最後成了一種怨懟，因為我們的愛情，摻雜了太多的雜物。
比起在江國香織的文字裡感慨愛情，倒不如合上書，握住一起生活的那個人的手。