'瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”'

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

清末後的又一次瓷藝復興

研究近代史不難發現,民國時期極具有時代特色,這注定了存市藏品飽含文化內涵,為未來定下了收藏有潛力的基調。

民國時期指的是1911年至1949年這一時期,當時社會動盪,內憂外患,戰亂不斷,致使中國瓷業蕭條衰落,正因此,一批為官制瓷的匠人流入民間,點燃了之後的民瓷復興之火。

新粉彩瓷、淺絳彩瓷便是這一期間創燒的獨具特色的新瓷。拿新粉彩瓷來說,與傳統粉彩相比,無論是在造型、線條上,還是在光澤、色彩上,都吸收了近代畫的營養,作品色彩濃豔,更符合大眾的欣賞水平。

與新粉彩瓷不同,淺絳彩瓷更可謂民國瓷器的典範。在當時染料不足的情況下,以“珠山八友”為代表的一批畫家,為瓷作畫,水墨勾勒,淡赭石渲染,低溫燒製,使其瓷上紋飾近似於淺絳畫。特殊的歷史背景創造了這一獨特的時代產物,為後來留下了一批文化遺產。

更值一提的是,民國時期也有御用瓷。1916年袁世凱稱帝后,燒製了一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,業內稱之為“瓷業衰退中的奇葩”。

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

清末後的又一次瓷藝復興

研究近代史不難發現,民國時期極具有時代特色,這注定了存市藏品飽含文化內涵,為未來定下了收藏有潛力的基調。

民國時期指的是1911年至1949年這一時期,當時社會動盪,內憂外患,戰亂不斷,致使中國瓷業蕭條衰落,正因此,一批為官制瓷的匠人流入民間,點燃了之後的民瓷復興之火。

新粉彩瓷、淺絳彩瓷便是這一期間創燒的獨具特色的新瓷。拿新粉彩瓷來說,與傳統粉彩相比,無論是在造型、線條上,還是在光澤、色彩上,都吸收了近代畫的營養,作品色彩濃豔,更符合大眾的欣賞水平。

與新粉彩瓷不同,淺絳彩瓷更可謂民國瓷器的典範。在當時染料不足的情況下,以“珠山八友”為代表的一批畫家,為瓷作畫,水墨勾勒,淡赭石渲染,低溫燒製,使其瓷上紋飾近似於淺絳畫。特殊的歷史背景創造了這一獨特的時代產物,為後來留下了一批文化遺產。

更值一提的是,民國時期也有御用瓷。1916年袁世凱稱帝后,燒製了一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,業內稱之為“瓷業衰退中的奇葩”。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

民國瓷器拍市身價逐年上漲

民國瓷器日漸升溫是近些年的事兒,尤其是淺絳彩瓷和民國新粉彩瓷,都是業內外眾多投資者關注的對象。

對於民國瓷身價的快速上漲,瓷器收藏專家任學明深有體會。他表示,由於民國瓷器興起晚,早些年一些品相好、做工精美的瓷器只有千元左右,罕見的珍品也沒超過萬元。而如今,價格已不知翻漲了多少倍。

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

清末後的又一次瓷藝復興

研究近代史不難發現,民國時期極具有時代特色,這注定了存市藏品飽含文化內涵,為未來定下了收藏有潛力的基調。

民國時期指的是1911年至1949年這一時期,當時社會動盪,內憂外患,戰亂不斷,致使中國瓷業蕭條衰落,正因此,一批為官制瓷的匠人流入民間,點燃了之後的民瓷復興之火。

新粉彩瓷、淺絳彩瓷便是這一期間創燒的獨具特色的新瓷。拿新粉彩瓷來說,與傳統粉彩相比,無論是在造型、線條上,還是在光澤、色彩上,都吸收了近代畫的營養,作品色彩濃豔,更符合大眾的欣賞水平。

與新粉彩瓷不同,淺絳彩瓷更可謂民國瓷器的典範。在當時染料不足的情況下,以“珠山八友”為代表的一批畫家,為瓷作畫,水墨勾勒,淡赭石渲染,低溫燒製,使其瓷上紋飾近似於淺絳畫。特殊的歷史背景創造了這一獨特的時代產物,為後來留下了一批文化遺產。

更值一提的是,民國時期也有御用瓷。1916年袁世凱稱帝后,燒製了一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,業內稱之為“瓷業衰退中的奇葩”。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

民國瓷器拍市身價逐年上漲

民國瓷器日漸升溫是近些年的事兒,尤其是淺絳彩瓷和民國新粉彩瓷,都是業內外眾多投資者關注的對象。

對於民國瓷身價的快速上漲,瓷器收藏專家任學明深有體會。他表示,由於民國瓷器興起晚,早些年一些品相好、做工精美的瓷器只有千元左右,罕見的珍品也沒超過萬元。而如今,價格已不知翻漲了多少倍。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

瓷器中的“黑馬”成色幾何

民國瓷的文物等級和經濟價值雖說都不算高,但卻具有特殊的歷史價值、文化價值。隨著時間推移,民國瓷的投資價值可能會越來越高。

從民國時期開始,陶瓷創作者開始在作品上署名,因此創作者的思想體現得更加濃烈,作品個人色彩更為鮮明。不僅畫片題材易於被接受,人物清晰的神態、淡雅的色澤也更接近現代人的審美觀念,加之民國時期不穩定的社會環境大大影響了手工藝品的發展,所以精品瓷器多出於民國初期,且數量不多。

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

清末後的又一次瓷藝復興

研究近代史不難發現,民國時期極具有時代特色,這注定了存市藏品飽含文化內涵,為未來定下了收藏有潛力的基調。

民國時期指的是1911年至1949年這一時期,當時社會動盪,內憂外患,戰亂不斷,致使中國瓷業蕭條衰落,正因此,一批為官制瓷的匠人流入民間,點燃了之後的民瓷復興之火。

新粉彩瓷、淺絳彩瓷便是這一期間創燒的獨具特色的新瓷。拿新粉彩瓷來說,與傳統粉彩相比,無論是在造型、線條上,還是在光澤、色彩上,都吸收了近代畫的營養,作品色彩濃豔,更符合大眾的欣賞水平。

與新粉彩瓷不同,淺絳彩瓷更可謂民國瓷器的典範。在當時染料不足的情況下,以“珠山八友”為代表的一批畫家,為瓷作畫,水墨勾勒,淡赭石渲染,低溫燒製,使其瓷上紋飾近似於淺絳畫。特殊的歷史背景創造了這一獨特的時代產物,為後來留下了一批文化遺產。

更值一提的是,民國時期也有御用瓷。1916年袁世凱稱帝后,燒製了一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,業內稱之為“瓷業衰退中的奇葩”。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

民國瓷器拍市身價逐年上漲

民國瓷器日漸升溫是近些年的事兒,尤其是淺絳彩瓷和民國新粉彩瓷,都是業內外眾多投資者關注的對象。

對於民國瓷身價的快速上漲,瓷器收藏專家任學明深有體會。他表示,由於民國瓷器興起晚,早些年一些品相好、做工精美的瓷器只有千元左右,罕見的珍品也沒超過萬元。而如今,價格已不知翻漲了多少倍。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

瓷器中的“黑馬”成色幾何

民國瓷的文物等級和經濟價值雖說都不算高,但卻具有特殊的歷史價值、文化價值。隨著時間推移,民國瓷的投資價值可能會越來越高。

從民國時期開始,陶瓷創作者開始在作品上署名,因此創作者的思想體現得更加濃烈,作品個人色彩更為鮮明。不僅畫片題材易於被接受,人物清晰的神態、淡雅的色澤也更接近現代人的審美觀念,加之民國時期不穩定的社會環境大大影響了手工藝品的發展,所以精品瓷器多出於民國初期,且數量不多。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

價值處於低谷,這是藏友們普遍認可的觀點。有資深收藏家回憶,最早文物商店最便宜的就是淺絳彩瓷,三五百一件,能買很多。隨後淺絳瓷也開始逐漸升溫,每件漲至千元或數千元,價格一直上漲至今,基本每年都有20%的漲幅。

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近兩年,在“清三代”瓷器相繼拍出天價後,市場開始尋找新的突破口,很多收藏愛好者將目光落在了時代相去不遠的民國瓷器上,瞬間顛覆了“越老價值越大”的市場說法。

從這種轉變來看,藏家變得更理性,不再鍾情“五大名窯”,追逐元明青花,退而求其次,將收藏行為鎖定距今只有百年的文化領域中,避其熱點,開始投資冷門。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

清末後的又一次瓷藝復興

研究近代史不難發現,民國時期極具有時代特色,這注定了存市藏品飽含文化內涵,為未來定下了收藏有潛力的基調。

民國時期指的是1911年至1949年這一時期,當時社會動盪,內憂外患,戰亂不斷,致使中國瓷業蕭條衰落,正因此,一批為官制瓷的匠人流入民間,點燃了之後的民瓷復興之火。

新粉彩瓷、淺絳彩瓷便是這一期間創燒的獨具特色的新瓷。拿新粉彩瓷來說,與傳統粉彩相比,無論是在造型、線條上,還是在光澤、色彩上,都吸收了近代畫的營養,作品色彩濃豔,更符合大眾的欣賞水平。

與新粉彩瓷不同,淺絳彩瓷更可謂民國瓷器的典範。在當時染料不足的情況下,以“珠山八友”為代表的一批畫家,為瓷作畫,水墨勾勒,淡赭石渲染,低溫燒製,使其瓷上紋飾近似於淺絳畫。特殊的歷史背景創造了這一獨特的時代產物,為後來留下了一批文化遺產。

更值一提的是,民國時期也有御用瓷。1916年袁世凱稱帝后,燒製了一批以水彩和粉彩為主的御用瓷器,常打有“居仁堂”款和“洪憲年制”款,工藝水準完全達到清王朝官窯的水平,業內稱之為“瓷業衰退中的奇葩”。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

民國瓷器拍市身價逐年上漲

民國瓷器日漸升溫是近些年的事兒,尤其是淺絳彩瓷和民國新粉彩瓷,都是業內外眾多投資者關注的對象。

對於民國瓷身價的快速上漲,瓷器收藏專家任學明深有體會。他表示,由於民國瓷器興起晚,早些年一些品相好、做工精美的瓷器只有千元左右,罕見的珍品也沒超過萬元。而如今,價格已不知翻漲了多少倍。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

瓷器中的“黑馬”成色幾何

民國瓷的文物等級和經濟價值雖說都不算高,但卻具有特殊的歷史價值、文化價值。隨著時間推移,民國瓷的投資價值可能會越來越高。

從民國時期開始,陶瓷創作者開始在作品上署名,因此創作者的思想體現得更加濃烈,作品個人色彩更為鮮明。不僅畫片題材易於被接受,人物清晰的神態、淡雅的色澤也更接近現代人的審美觀念,加之民國時期不穩定的社會環境大大影響了手工藝品的發展,所以精品瓷器多出於民國初期,且數量不多。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

價值處於低谷,這是藏友們普遍認可的觀點。有資深收藏家回憶,最早文物商店最便宜的就是淺絳彩瓷,三五百一件,能買很多。隨後淺絳瓷也開始逐漸升溫,每件漲至千元或數千元,價格一直上漲至今,基本每年都有20%的漲幅。

瓷器收藏風向逆轉,百年民國瓷器成“黑馬”

民國瓷器之所以被看好,是因為無論從燒造技術上,還是圖案設計、繪畫技法上,都不亞於清晚期的官窯瓷器。另外,民國瓷器一些精品大多仿清三代官窯瓷器,不少流至海外,很多博物館都把這些瓷器看作清三代的官窯,加之民國瓷器距今也有百年曆史,不少完全可以和清三代官窯瓷媲美,這也無意中抬高了民國瓷的檔次和身價。

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