古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
清康熙 天藍釉花觚 故宮博物院館藏
4、清代的天藍釉
明代藍釉燒製的精品主要集中在宣德一朝，以後的產品多有不足，甚至出現了藍釉燒製的斷代。到了清朝藍釉的燒製迎來了另一個輝煌，無論從數量還是質量上，較前朝都有很大的提高。清代藍釉不僅恢復了明代的霽藍釉、寶石藍等，在裝飾上除了有描金、藍釉白花，還出現了刻花、印花等裝飾手法。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
清康熙 天藍釉花觚 故宮博物院館藏
4、清代的天藍釉
明代藍釉燒製的精品主要集中在宣德一朝，以後的產品多有不足，甚至出現了藍釉燒製的斷代。到了清朝藍釉的燒製迎來了另一個輝煌，無論從數量還是質量上，較前朝都有很大的提高。清代藍釉不僅恢復了明代的霽藍釉、寶石藍等，在裝飾上除了有描金、藍釉白花，還出現了刻花、印花等裝飾手法。
清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 故宮博物院館藏
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
清康熙 天藍釉花觚 故宮博物院館藏
4、清代的天藍釉
明代藍釉燒製的精品主要集中在宣德一朝，以後的產品多有不足，甚至出現了藍釉燒製的斷代。到了清朝藍釉的燒製迎來了另一個輝煌，無論從數量還是質量上，較前朝都有很大的提高。清代藍釉不僅恢復了明代的霽藍釉、寶石藍等，在裝飾上除了有描金、藍釉白花，還出現了刻花、印花等裝飾手法。
清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 故宮博物院館藏
清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊 故宮博物院館藏
當然，清代藍釉最大的特色還是品種的不斷豐富。在清代出現了一種新的藍釉品種，被稱為“天藍釉”。天藍釉同其它藍釉不同，成品釉色較淺，彷彿是晴朗天空的藍色，觀之能夠給人以心情的平靜。整個清代都有天藍釉的燒製，精品主要集中在康雍乾三朝。其實從乾隆開始，天藍釉的燒製已經出現問題，不是受限於工藝，而是皇帝的獨特審美，給天藍釉加描金，導致釉色失去了原有的韻味。
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
清康熙 天藍釉花觚 故宮博物院館藏
4、清代的天藍釉
明代藍釉燒製的精品主要集中在宣德一朝，以後的產品多有不足，甚至出現了藍釉燒製的斷代。到了清朝藍釉的燒製迎來了另一個輝煌，無論從數量還是質量上，較前朝都有很大的提高。清代藍釉不僅恢復了明代的霽藍釉、寶石藍等，在裝飾上除了有描金、藍釉白花，還出現了刻花、印花等裝飾手法。
清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 故宮博物院館藏
清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊 故宮博物院館藏
當然，清代藍釉最大的特色還是品種的不斷豐富。在清代出現了一種新的藍釉品種，被稱為“天藍釉”。天藍釉同其它藍釉不同，成品釉色較淺，彷彿是晴朗天空的藍色，觀之能夠給人以心情的平靜。整個清代都有天藍釉的燒製，精品主要集中在康雍乾三朝。其實從乾隆開始，天藍釉的燒製已經出現問題，不是受限於工藝，而是皇帝的獨特審美，給天藍釉加描金，導致釉色失去了原有的韻味。
清雍正 天藍釉葡萄紋十楞大碗 故宮博物院館藏
古人云：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。藍色在古代是水的顏色，水孕育著生命；古人又云：夕照紅於燒，晴空碧勝藍。在這裡藍色代表著天空，天空代表著遼闊。從這些古人對藍色有著無窮的嚮往，但藍色並不是生活中能經常見到的色調。
清雍正 霽藍釉小杯 故宮博物院館藏
陶瓷是人們生活中經常見到的器物，而藍色在陶瓷上的應用是在唐代。雖然起步比較晚，但從唐代開始，藍釉成為了陶瓷釉色中非常重要的一個存在。
唐三彩
1、唐三彩對藍釉的應用
有研究唐三彩是目前已知最早對藍釉應用的陶瓷器物，這個時候的藍釉還屬於低溫釉。雖然在呈色上同後世的藍釉還存在一定差距，但卻是重要的開端。藍釉對唐三彩的應用，主要表現在兩點，一種是藍釉與其它釉色混合，製造出一種色彩斑斕的效果；另一種是單一的藍釉品種，非常少見。
唐三彩 藍駱駝
2、元代的藍釉描金和藍釉白花
藍色雖然是受歡迎的顏色，但藍色在陶瓷上的應用非常少見。唐三彩的低溫藍釉附著力比較弱，釉層極容易受損。就算唐宋已經出現了青花的原形，但並不算真正意義上的藍釉。能夠讓釉層與胎體緊密結合，且具有很好光澤度的高溫藍釉在元代才得以成熟。研究發現，元代的高溫藍釉燒製並沒有純藍釉色的器物，而是以藍釉描金和藍有白花為主。
元 藍釉白龍紋盤 故宮博物院館藏
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 故宮博物院館藏
先說藍釉描金分兩次燒製，第一次通體施以藍釉，採用高溫燒製；第二次則是在高溫燒製完成後，用金彩在藍釉上繪以圖案，並進行低溫燒製。由於低溫燒製附著力較弱，因此後世看到的藍釉描金器物金色圖案多以脫落。再說藍釉白花，這類器物是藍釉和透明釉的結合，經高溫一次燒製而成，藍釉和透明釉之間有著比較好的附著力，不易脫落。從藍釉描金到藍釉白花，某種程度上也可以理解為高溫藍釉燒製的不斷進步。
明弘治 祭藍釉金彩牛紋雙系罐 故宮博物院館藏
3、明代的純藍釉
到了明代，藍釉的燒製更為成熟，並且種類也不再單一。從名字上來看，明代的藍釉有霽藍、寶石藍和灑藍釉等等。在工藝上，元代出現的藍釉描金以及藍釉白花明朝實現了完美地繼承，明代藍釉的特色是純藍釉的出現，即純粹的藍釉，沒有描金及白花的裝飾。
明宣德 藍釉暗花雲龍紋盤 故宮博物院館藏
明宣德 灑藍釉缽
明代純藍釉表現主要有兩種，一種是內外一體均為藍色，還有一種是器物外部為藍色，內部為白釉。前文提到的霽藍寶石藍等，在沒有其它裝飾的情況下，都可以理解為純藍釉。明代純藍釉的出現滿足了人們對純粹藍色瓷器的嚮往，是陶瓷匠人們智慧的結晶，是藍釉瓷工藝的進步。
清康熙 天藍釉花觚 故宮博物院館藏
4、清代的天藍釉
明代藍釉燒製的精品主要集中在宣德一朝，以後的產品多有不足，甚至出現了藍釉燒製的斷代。到了清朝藍釉的燒製迎來了另一個輝煌，無論從數量還是質量上，較前朝都有很大的提高。清代藍釉不僅恢復了明代的霽藍釉、寶石藍等，在裝飾上除了有描金、藍釉白花，還出現了刻花、印花等裝飾手法。
清雍正 天藍釉雙龍耳瓶 故宮博物院館藏
清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊 故宮博物院館藏
當然，清代藍釉最大的特色還是品種的不斷豐富。在清代出現了一種新的藍釉品種，被稱為“天藍釉”。天藍釉同其它藍釉不同，成品釉色較淺，彷彿是晴朗天空的藍色，觀之能夠給人以心情的平靜。整個清代都有天藍釉的燒製，精品主要集中在康雍乾三朝。其實從乾隆開始，天藍釉的燒製已經出現問題，不是受限於工藝，而是皇帝的獨特審美，給天藍釉加描金，導致釉色失去了原有的韻味。
清雍正 天藍釉葡萄紋十楞大碗 故宮博物院館藏
清乾隆 天藍釉粉彩描金紅蝠水盂
不管是唐三彩，還是從元朝開始的藍釉描金，再有明代的純藍釉，又或者清朝的天藍釉……藍釉的出現不單單是釉彩工藝的進步，更多是人們對藍色的喜愛。藍釉作為陶瓷釉色的一個種類，滿足了人們的需求，使得整個瓷器釉色沒有缺失和遺憾。