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“變起伏於鋒杪。”
——孫過庭《書譜》
褚遂良《雁塔聖教序》，立於永徽四年，分“序”和“記”。在褚遂良筆下，“序”比較安和穩重，“記”用筆較恣肆。其線條，最突出的特徵，輕靈與跳躍感。強調筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講是“變起伏於鋒杪”，這六個大字，褚遂良當之無愧。
此碑中字很難找到平直的筆畫，每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆畫的豐富姿態，這一點，隨便找出一個字都可以感受到。有人說他追求的是“唯美”，倒也不為過。我們看“鹿”，可以想見每一筆的提按動作，筆畫姿態的豐富。“昆”也是同樣的效果，“橫折豎”必然要有豐富的節奏變化，此一筆要高出《陰符經》很多。
所以學褚，此一特徵不可忽視。
“使轉為情性，
反之真不通草，
殊非翰札”。
——孫過庭《書譜》
楷書用筆，大的方面有兩種：
第一類是嚴謹、沉實，或叫沉著得筆觸。
這一類，可以想象一下趙孟頫的《膽八碑》、八大山人的《河上花圖歌》、歐陽詢《九成宮》、鄧石如的大字隸書，都會有這種感覺。
第二類是輕靈、活潑、流美的筆觸。
《雁塔聖教序》即是此類，還可以想象一下王羲之的“青李、來禽”小楷書、智勇墨跡本《千字文》等。
《雁塔》，雖為碑刻，但流動的用筆狀態傳達得非常準確，甚至牽絲連帶都很清晰。可以想見其書寫速度是比較快的，點畫起收之間不只是“眉目傳情”，以至於“勾肩搭背”了。
由於書寫的速度快，使得有時結構會出現不妥的地方，同時也少了些平心靜氣的安穩與閒和。但魚與熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，給我們樹立了成功典範。
來源：網絡
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