一說起楷書四大家，人們當然會說是歐顏柳趙，但是唐朝還有一位舉足輕重的楷書大家——褚遂良，他的書法從某些方面甚至超過歐顏柳趙，並且可以說是最難學的楷書，當今仍然有不少褚體的追隨者。
人物簡介：
褚遂良早年處於屬於隋朝部下，隨歸順唐後，任職於唐太宗李世民臣下，由於李世民酷愛書法，褚遂良亦乃當朝唯一能鑑別王羲之書法的人，其書法又技藝高超，故其深受唐太宗喜愛，不久便任職高官，與長孫無忌一起共同執掌朝政。
李世民去世後，褚遂良與長孫無忌成為託孤大臣共同輔佐唐高宗李治，由於武昭儀（後來的武則天）能力過人，欲取代王皇后（當時是李治的皇后，武昭儀只是個嬪妃）之位，褚遂良極力反對，朝廷之上，當眾反對李治廢王立武之舉，於是在以後的仕途之中不斷遭受排擠，最終被貶到越南邊境，並在流放地區孤苦離世。
褚遂良的書法在其早期和晚期都有不同的風格。
早期書法特點
褚遂良早期的書法受歐陽詢、虞世南的影響，具有兩者的某些特點，同時褚遂良自己並沒有被這兩位大家完全教化，仍能顯露出自己的個性。下面我們以歐陽詢《九成宮碑》碑和虞世南《孔子廟堂碑》與褚遂良早期作品《孟發師碑》相比較。
從細微處比較，歐陽詢、虞世南、褚遂良三人的分別呈現：露骨、含蓄、婀娜的特點。但總的來說，差異不太大，褚遂良兼有二者的特色，並取法歐陽詢的要多一點。下面我們來仔細對比分析：
1、橫畫的異同
在橫畫中，我們挑選了幾個代表性的長橫。
歐陽詢的長橫特點是：兩頭方直露骨，兩頭粗中間細，並且橫畫上下邊線都有弧度。這樣顯得非常露骨。如下圖所示：
虞世南的長橫特點是：兩頭多半藏鋒圓潤，行筆粗細均勻，上下邊線略有弧度。表現出篆書那樣的含蓄委婉。
當然偶有些長橫如歐陽詢一樣露骨，如下圖中的“三”字。
褚遂良的長橫特點是：兩頭方直露骨，並且兩頭粗中間細，這點學的就是歐陽詢，但是有時候粗細之間的對比更加大一點，並不完全像歐陽詢，也與虞世南有所區別。
另外長橫的弧度方向一般是向上拱起，這點與虞世南一致。
所以褚遂良對這兩位大家各有所取，並且仍然有自己的不一樣的地方，他時不時的誇張橫畫行筆粗細的變化，如下圖中的“長”字，這就是個性！到了晚年，褚遂良把這種個性直接凸顯出來了。
2、撇畫的異同
在撇畫上，褚遂良兼有歐陽詢、虞世南的特點。
歐陽詢的長撇特點是：起筆露骨，要麼方切、要麼尖峰入紙，如下圖中的“石”、“為”字，行筆迅速，形如彎刀，異常鋒利。
虞世南的長撇特點是：起筆與歐陽詢一樣，但是行筆卻味道不同，行筆速度較慢，更多的是體現出中鋒用筆的敦厚，如下圖中的“席”、“為”字。
褚遂良的長撇特點是：與歐陽詢的鋒利感相似，卻並沒有歐陽詢強烈，他的行筆基本沒有粗細變化，只是在出鋒的時候細一點，這與虞世南類似。
總之，在筆法上兼有歐陽詢與褚遂良的特點，既有歐陽詢的陽剛，又有虞世南的含蓄，並且時時顯露出自己的個性，這為後來的褚體打下堅實的基礎。如果褚遂良的書法止於此，他的名氣氣和影響力絕對不會這麼大，可見創新是多麼的重要。
2、結構
在結構上，褚遂良早期的書法仍然有歐虞的味道，上圖中的“之”字可以看出，褚遂良的結字並沒有歐陽詢的緊湊，筆畫之間較為開闊，而且橫向舒展，這與虞世南相似，只是褚遂良後期更加誇張了這種風格。
上圖中可以明顯看出，歐陽詢的結體瘦長，這是歐體的普遍特點，虞世南則偏於王羲之小楷的結構特徵，“超”字的走字底最後一捺與上半部有些“距離”，並不挨著，舒朗開闊基本上就是其書法的特點，顯然，虞世南注重古體的書寫，而歐陽詢筆意和結體較為出新，因此歐陽詢比虞世南名聲大，而且小編也更喜歡歐陽詢的字，歐體能在端正中求險絕尤為精到。而這“險絕”恰恰是褚遂良沒有的特點。
晚期書法特點
《雁塔聖教序》
晚期的褚遂良書法風格大變，展現除了前人沒有的風格特點，空靈婀娜是其書法的總體感受，這種感受一直影響到現在楷書大家，幾乎所有善於楷書的人都會去學習褚遂良的書法，能幫助氣門改善字形死板的毛病。
下面以褚遂良後期作品《雁塔聖教序》、《大字陰符經》為例，作詳細分析：
1、筆法
筆法上用四個詞概括：“曲”、“細”、“露”、“快”。
曲：筆畫彎曲，處處有弧度。
細：褚體最顯眼的地方就是他的筆畫特別細，和宋徽宗瘦金體一樣。
露：處處露鋒，不藏鋒。
快：行筆極為迅速，沒有速度是寫不出來這種感覺的。
褚體的細應該是細到極致了，猶如行書中的牽絲引帶，有人說他的字算的上是行楷，這也是有道理的。
這種粗細對比的強烈反差是歐、虞都沒有的特點。
褚體的筆法很有弧度，特別在長筆畫之處曲度明顯，如上圖所示，這種略有弧度的感覺加上極細的筆畫共同營造出“張力”的特點，可謂是彈力韌性十足，細而不顯薄，不得不承認這種筆法的創新是非常成功，而且很難學。
“曲”的妖嬈是褚體呈現婀娜多姿的重要因素。
上圖中的露鋒非常明顯，遊絲的走動情況一目瞭然。
而所有的這些特點都在一個字上，那就是快，褚體需要迅疾的節奏，在速度中寫出富有張力的遊絲。這些迅疾的筆法在字中幾乎沒有重樣，而且差別較大，形成極富變化的點畫特徵，因此其字婀娜多姿。
如下圖所示，相同字的細微差別就這裡。
2、結構
褚體在結構上，基本特徵是：“扁平”、“舒朗”的特點，從而展現出空靈之美。
扁平之勢在楷書中是很常見的，漢隸和魏晉楷書一般都是如此，楷書四大家歐顏柳趙就不太一樣了，他們都是唐以後的人，所以這種扁平之勢屬於古體風格。
之所以說褚體扁平，並不是因為字形是扁的，相反，很多字根本就不扁，大多數字成正方形，扁平是因為很多橫畫很長，如上圖所示，“年”字的三橫基本很長，而歐體則是上面兩個短，最後一橫長，“周”字內部的兩橫也比歐體長，這就是所謂的扁平體勢。
舒朗才是褚體耐人尋味的地方，什麼是舒朗空靈？
對於舒朗，你只需要看看字中布白的大小就理解了，如上圖所示，顏真卿的布白就非常少，字顯得很密。
而相較歐陽詢而言，褚遂良的疏就體現在其細筆畫上，如果將褚體描粗，則與歐體疏密相差無幾，所以細線條是體現空靈的重要手段，褚體就像空心球，內部大多給人“空空”的感覺。
但是為何這種“空空”感覺耐人尋味呢？
因為褚遂良會“設計”粗線條，巧妙和諧地將粗筆畫搭接在細線條之內，使其產生空虛而又不失穩重的感覺，整個字仍然很“實”，這就是高明之處。
如上圖所示，粗細變化是有一定的規律的，目標就是要讓字的整體具有穩定的美感，當然這僅限於楷書而言，褚遂良“故”的左右兩邊的字粗細處理就沒有褚處理的和諧巧妙。
上圖中，我們只關注其粗細處理的感覺，除了褚遂良的，其他的或多或少都有點“不舒服”的感覺，甚至感覺比較“做作”。
結語
褚遂良書法不僅是後人追逐的楷模，他的學書路徑更值得我們去借鑑。
對於具有空靈婀娜的褚體能幫助我們解決楷書字形呆板的問題，特別要注意其筆法上“曲”、“細”、“露”、“快”等特點，否則無法體會其點畫的柔韌與張力，結構上學習其飄逸多姿的體勢。
對於其學書經歷，我們要注意自己在書法上的創新一定是建立在傳承的基礎之上，前期不斷臨摹前輩書家，有選擇性的吸取營養，後期則可注入並放大自己的個性，可以說這是比較正確的學書之路。