'葛優時髦在哪兒？'
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
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2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
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2019 VS 1992
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葛優Style VS Margaret Howell
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
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2019 VS 1992
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2019 VS 1992
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葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
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喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
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冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
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你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
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你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
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老頭衫兒十級愛好者
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《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
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葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
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老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
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2019 vs 1997
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
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老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
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老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
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老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
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而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
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作者 | San
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2019 VS 1992
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葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
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而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
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《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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老頭衫兒十級愛好者
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電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
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2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
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不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
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2019 vs 1997
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《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
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而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
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2019 VS 1992
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老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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《不見不散》
《我愛我家》
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有大量牛仔出沒
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彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
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2019 VS 1992
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2019 vs 1997
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而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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《我愛我家》
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如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
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ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
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2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
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哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
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而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
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《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
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不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
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穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
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你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
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不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
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90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
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不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
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思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
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ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
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《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
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不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
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戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
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已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
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魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
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作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
而聽起來和搖滾八杆子打不著的陳佩斯老師竟然也自導自演過關於中國搖滾的短片——《96搖滾指南》。雖然內容在當時看來是對搖滾的誤解，在現在看來是種高級反諷，但可想而知搖滾浪潮是如何強勢衝擊了彼時社會。
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
而聽起來和搖滾八杆子打不著的陳佩斯老師竟然也自導自演過關於中國搖滾的短片——《96搖滾指南》。雖然內容在當時看來是對搖滾的誤解，在現在看來是種高級反諷，但可想而知搖滾浪潮是如何強勢衝擊了彼時社會。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
而聽起來和搖滾八杆子打不著的陳佩斯老師竟然也自導自演過關於中國搖滾的短片——《96搖滾指南》。雖然內容在當時看來是對搖滾的誤解，在現在看來是種高級反諷，但可想而知搖滾浪潮是如何強勢衝擊了彼時社會。
本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
／／
1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
而聽起來和搖滾八杆子打不著的陳佩斯老師竟然也自導自演過關於中國搖滾的短片——《96搖滾指南》。雖然內容在當時看來是對搖滾的誤解，在現在看來是種高級反諷，但可想而知搖滾浪潮是如何強勢衝擊了彼時社會。
新媒體承載主流大眾文化的今天，青年們仍在時尚的轉輪裡追逐屬於本時代的審美，也在綜藝裡高喊「搖滾不死」。但叛逆的表達已經更加多元，我們不會唱「換掉我的志如鋼意如鐵」，卻會「一邊喪，一邊拼命」。90年代那些真實的青春隔著屏幕彷彿是一場高級朦朧的夢，值得回味又無法複製。
《甲方乙方》中，葛優不動聲色緩緩道出一句：
「1997年過去了，我很懷念它。」
"本文經授權轉載自 | FAKESHION
ID |FakeshionOfficial
作者 | San
彭磊帶著新褲子引起了舊浪潮，大家謹慎又帶著嚮往地討論國潮還能不能復興。然而在「給周杰倫做數據的人已老去，躁上彭磊的孩子卻正年輕」的時代，這真是個傷筋動骨的問題。今天我們撥開眼前人，冷靜一下，其實國潮還有很多你不知道的趣事兒。
葛優上次出現在大眾視野還是藉著春晚那件穿了20年的長城牌風衣。雖然「葛優癱」本尊從來不是玉樹臨風代言人，但一出場就帶來直觀衝擊：「氣質這塊被拿捏得死死的」。
2019 VS 1992
早在92年葛優就穿著這件風衣拍了《大撒把》，網友們看了劇照（右上）直呼這簡直是Margaret Howell風開山的鼻祖。葛大爺飄忽的高級幽默感架住了全身裝配，一切都駕輕就熟、酷得剛好。其實1992年葛優不僅收穫了金雞獎，他的服飾風格也是彼時代的風向代表。
葛優Style VS Margaret Howell
《編輯部的故事》中葛優飾演的李冬寶作為《人間指南》雜誌的門面：唯一一名攝影記者，穿搭可謂十分不俗！貝雷帽這種需要功底的單品隨手拈來，高難度的亮線綠條紋襯衫也毫不費力，活脫脫一個職場雅痞。
喜歡逛西單，還在西單跟蹤過心上人戈玲的約會，ICON李冬寶的編輯部生活悠哉樂呵。中老年男性最愛的老幹部釣魚馬甲被他用蘭色襯衣輕鬆化解成精英嬉皮，技術之高城府之深值得在看的男孩子好好學習！
冬寶酷愛工裝風，服飾隨性又不失專業感，問都市文青如何在一眾男女中脫穎而出？且看心機boy的咔嘰工裝褲和同色涼鞋！灰麻西裝和牛仔褲的搭配完成度也相當不錯，上半身是山本耀司的極簡風，下半身多了點Lemaire的書卷氣。
你說這人吧，餓了吧，沒精神頭。
哎，吃飽了吧，更打不起精神來。
葛優本就是個人風格十分突出的演員，他姿態隨意不拿捏，無需刻意玩弄品位，和老頭衫兒這種看似簡單但需神形兼備的夏季靈魂單品也互相成就，是「人穿衣服而非衣服穿人」的精神領袖。
老頭衫兒十級愛好者
不只《編輯部的故事》，葛優在90年代初期的影視劇作品中很少發揮失誤。改革開放後，歐美風潮席捲香港後又洶洶奔向內地，一時間各種風格蜂擁而起，中國時尚在百廢待興之際等來了甦醒時機。
電影《不見不散》裡，葛優的服飾風格混雜多變，穿過白亞麻西裝、Polo衫和萬寶路字母馬甲，也帶過好幾款MLB帽子。這些衣服在他的調教下並沒有不著四六的感覺，反而各司其職，加深了人物的立體度。
而80年代末90年代初，人們積攢的表達欲隨著改革開放噴薄而出，印著王朔小說詞句的文化衫在一夜間人手一件。大家藉著「別理我，煩著吶」、「我是流氓我怕誰」來戲謔地表達生活態度。葛優和樑天在《頑主》中就穿著一件印有3T的文化衫，他們是用口號宣洩迷茫的一代青年。
2019 vs 1997
撇開時髦度不說， 葛優扮演的都是思想與物質過渡期的最鮮活的青年角色，他們緊跟潮流趨勢，崇拜個性美。在浩浩蕩蕩的文化突起下，人們擁有寬容的接受度，男女老少都重新正視自己，用服裝來實現形象扭轉，探索未知又充滿希望的新時代。
劇照故事
《離婚大戰》
《不見不散》
《我愛我家》
同時代的姜文也在北京青年文化的薰染下蓄勢待發，10歲就來到北京大院的他浸泡在新思潮帶來的文化雜燴中，在改編好《陽光燦爛的日子》後參演了《有話好好說》。不同於葛優的略帶書生氣，姜文一向以硬核形象躍於熒幕。
如果說葛優呈現了職場人的精神面貌，那姜文就是北京街頭帶著鐵瓷去茬架的叛逆青年。他們愛穿牛仔服愛耍酷，在大太陽底下唱「梅蘭梅蘭，我愛你」，自我意識覺醒的新一代突破了模版人生，規避著風格拘束。
「不是我不明白，這世界變化快。」
《有話好好說》中
有大量牛仔出沒
不僅姜文愛穿牛仔，大街小巷目之所及，這種正宗丹寧色的牛仔由於方便好駕馭，是男女老少的心頭最愛。張國立甚至直接挑戰熱褲，是你壓根兒想不到的前衛尺度。
90年代看天安門升旗的青年們
女士們也快速get到牛仔
不過姜文也有自己的心機單品——墨鏡和皮衣。當然了墨鏡也是彼時流行大勢，但穿牛仔褲只是初級入門，懂得帶墨鏡才是高級進階選手。而皮衣就是搖滾的第一生產力，既有平翻領又有金屬四合扣，不知滿足了多少斜槓青年的英雄夢。
戲裡戲外都愛墨鏡
穿皮衣唱歌的王傑
思想浪潮的解放不僅催生了流行時代的文化符號，也改變了青年面貌。文化與物質極速充盈，有血有肉帶點憤怒的多面孔時髦青年掀起了熱鬧叛逆的先鋒浪潮。
90年代的王志文大家或許不熟悉，這位當時的小鮮肉創造了許多收視奇蹟，電視劇《過把癮》中對男女戀愛自由的探索引起了空前的討論度，大街小巷都在著迷王志文的書生氣。相比於葛優的雅痞姜文的硬核，王志文更像是彬彬有禮的文藝青年。
《過把癮》中的服飾搭配也十分注意烘托他的個人魅力，其中出現頻次最高的單品就是粗紋印花毛衣。為了凸顯人物的穩重個性與文化教養，顏色多選擇暗色系，現在看來有種迷人的復古感。
樑天在《我愛我家》中飾演的時尚弄潮兒賈志新也是忠實毛衣愛好者
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1991年，我們的時尚雜誌針對手工編織的套頭毛衣出了本穿搭教程——《當代男性毛衣新潮》，由此可見當時社會對毛衣這種大眾皆宜的單品的肯定。而且彼時20幾歲的女孩基本上都會織毛衣，版型和花紋完全不輸Gucci。
忘不掉小時候幫老媽纏毛線的日子
然而「織毛衣」到我們這一代
已經是稀有技能
王志文不僅演戲好，唱歌也是深藏不露的佳技，他為《過把癮》唱了主題曲，並且收錄進自己的專輯，專輯封面上他以風衣形象示人，五官端正眉目俊秀，氣質瀟灑清濯。
風度儒雅的王志文也喜愛穿西裝，多是寬肩墊肩款，現在看來是oversize風，當時人們則表示西裝買大一碼是為了裡面多塞幾件衣服，大家認為這種穿法尤其時髦。看吧，我們如今討論的疊穿都是人家玩剩下的。
由於社會對於西裝的極力推廣，上至領導下到村頭百姓，大家對西服都有著虔誠又狂熱的嚮往。90年代中期，私有企業接手了西服的製造，田埂地頭的男人們都換上了西裝，同時報紙上也刊登了「男士穿西裝八忌」等穿衣指南，中國男性的服飾審美終於開始萌芽前進。
上：Michael Wolf拍攝的90年代中國
下：90年代商場中的西服
不要以為毛衣西服就是王志文的全部，殺手鐗在這裡。90年代地下先鋒文化蠻橫生長，除了代表性人物以外，搖滾的觸手伸向了社會各方。比如你想不到一直扮演都市高知的王志文，作為婁燁電影《週末情人》的男主角，竟然是個搖滾暖男。
一個蛤蟆鏡一件字母Tee，搖滾文青王志文稍一使勁兒就把人帥到神魂顛倒，這身範頭放在當代不知能虜獲多少聲老公。膠片濾鏡下的90年代的人物神祕感與復古感兼具，充滿意猶未盡的魔力。
文化井噴的90年代，送走80年代的精神性迎來專屬的物質轉型期，藝術創作的積累和思想的延伸讓自我彰顯多了出路。眼綁紅布吶喊的崔健磁帶瞬間賣空，一批又一批渴求獨立自由的青年在尋找新時代下的靈魂歸屬。
唐朝、黑豹、指南針騰空出世，中國搖滾也迎來歷史上的高光時刻，如今稍顯落魄的歌曲風格是當時人們表達內心反叛的最大出口。惶惶終日面臨轉折的青年找到了宣洩迷惘悵然的最佳方式。竇唯吹著笛子在舞臺上面對場下憤懣激情的嘶吼，場面充滿魔幻，卻抑不住那翻湧澎拜。
人潮人海中又看到你，一樣迷人一樣美麗。
魔巖三傑在紅磡開了演唱會，詠梅成為《Don‘t break my heart》的女主角，搖滾瘋狂的衝擊每個亟待突破的角落。沒有網絡的日子裡，一群熱血之徒藉著嘶吼來向社會輸出自我，原本的邊緣文化蔓延為大眾藝術，在創新與傳統的碰撞下迸出最熱烈的生命力。
《Don’t break my heart》MV的女主角詠梅
許多青年週末的浪蕩地點也多了個選擇：打口碟店。這些在當時承載著「靡靡之音」的非法影像製品簡直是開啟血管沸騰的鑰匙，抱著吉他聽著磁帶能為搖滾賣命一整天。
而聽起來和搖滾八杆子打不著的陳佩斯老師竟然也自導自演過關於中國搖滾的短片——《96搖滾指南》。雖然內容在當時看來是對搖滾的誤解，在現在看來是種高級反諷，但可想而知搖滾浪潮是如何強勢衝擊了彼時社會。
新媒體承載主流大眾文化的今天，青年們仍在時尚的轉輪裡追逐屬於本時代的審美，也在綜藝裡高喊「搖滾不死」。但叛逆的表達已經更加多元，我們不會唱「換掉我的志如鋼意如鐵」，卻會「一邊喪，一邊拼命」。90年代那些真實的青春隔著屏幕彷彿是一場高級朦朧的夢，值得回味又無法複製。
《甲方乙方》中，葛優不動聲色緩緩道出一句：
「1997年過去了，我很懷念它。」
而歲月長河翻騰，時光生生不息。一代人終將老去，卻總有人正年輕。
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