好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
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二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
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《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
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雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
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那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
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呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
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擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
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口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
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李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
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隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
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雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
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李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
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除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
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李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
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那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
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呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
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除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
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看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
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《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
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二十七年前的City Boy
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李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
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雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
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剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
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除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
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左：Lemaire 2020SS Menswear
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當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
又或是演樂隊主唱，凌亂短髮，黑色oversize字母T恤勾勒出清瘦的身影。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
又或是演樂隊主唱，凌亂短髮，黑色oversize字母T恤勾勒出清瘦的身影。
即使沒有西裝加身，但是這些自由不羈、地下亞文化的形象在骨子裡透出的還是王志文那股藝術氣質的雅。
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
又或是演樂隊主唱，凌亂短髮，黑色oversize字母T恤勾勒出清瘦的身影。
即使沒有西裝加身，但是這些自由不羈、地下亞文化的形象在骨子裡透出的還是王志文那股藝術氣質的雅。
這些二十年前的男孩們，每個都時髦，每個又都不一樣。行文至此，愈加懷念那個大家都穿得很野卻又很好看的九十年代了。
參考資料:
1. 葛優是在中國銀幕上戴New Era阿波羅登月帽的第一人，VICE
編輯：醺子 更多內容請訪問ellemen 官方網站：http://www.ellemen.com/spotlight/
部分圖片來自視頻截圖
其餘來自豆瓣和網絡搜索
好好的喜劇明星，卻成了時尚icon
中國早在二十年前就有了本土鹽系男。沒錯，就是你葛大爺本人。論時髦度，他不僅打敗了全國99%的男性用戶，也不輸鄰國的鹽系男代表瑛太、綾野剛、長谷川博己。
《我愛我家》同款葛優躺
剛出道時跑了十年龍套的葛優，憑藉一部家喻戶曉的《編輯部的故事》摘得了“金鷹獎”最佳男主，也奠定了他時尚icon的形象定位。
雖然劇裡戈玲才是時裝編輯，但是作為戈玲最猛烈的追求者之一，葛優演的李冬寶，品位絕對足以般配。
二十七年前的City Boy
《編輯部的故事》於1992年開播，然而時隔二十七年後再看劇中人物的穿衣打扮仍然不過時，甚至你夠眼尖的話，還能發現一些如今再度回潮的時尚元素。
呂麗萍在劇中飾演的時尚編輯是當之無愧的時尚擔當，早在那個年代就已經懂得用小白鞋來搭配西裝長褲，典型的運動風時髦，不過早了二十年。
李冬寶雖然不是時尚編輯，但是在穿衣風格上卻讓人恍然以為看到了日雜《Popeye》中走出來的City Boy。
在第一集裡就以卡其色工裝外套出場，和同色系的條紋襯衫、工裝褲搭配，講求個層次感和拉長比例。
更畫龍點睛的是那頂黑色貝雷帽，再點上根菸的話，頗有些“垮掉派（Beatnik）”凱魯亞克的氣質。
那時候的葛優要是擱下一季的Margret Howell走開場，也絲毫沒有違和感。
在街頭服裝走向主流的當下，工裝在年輕人中非常受寵。但在上世紀八九十年代，工裝時尚只能算是一種亞文化，由此看來，葛優真的可以稱得上是很前衛的。
工裝風格被他貫徹到底。偶爾會把內搭換成牛仔襯衫，搖身一變成了更接地氣的華北平原工裝男孩。
作為全編輯部唯一的攝影師，李冬寶也愛穿功能性極強的戰術馬甲，大大小小的口袋適合放置各色攝影零件。
擱平時你覺得是攝影老大爺的必備款，葛優用大口袋工裝襯衫和拉鍊高領衫做內搭輕鬆化解。
口袋上還印著仿柯達的logo，有幾分國潮的意味
隨著機能風大熱，這種全身無數個口袋的馬甲也成為工裝男孩衣櫥的必備款，但怎麼港呢，都是葛大爺玩剩下的了。
除了工裝，葛優還可以說是從二十年前就開始實踐極簡主義的Normcore男孩鼻祖。
墊肩西裝外套+純色圓領內搭，再用皮帶打造高腰比例，最新一季Lemaire和Acne Studios的高級感祕訣，他早已參透。
左：Lemaire 2020SS Menswear
右：Acne Studios 2020SS Menswear
看到這裡你應該明白了，像這種MODE MAGIC字樣的蹦迪T恤和Oversize落肩襯衫，對於葛大爺來說只能算不值一提的正常發揮而已。
當然這些裝束完成時髦度的最後一步，還是葛優自身的氣質。
李冬寶的特質是什麼？貧，但又貧得善良，貧得溫柔、貧得文質彬彬，用時尚界流行的話來說，整個就一京味兒雅痞。正是這種亦正亦邪的氣質，讓葛大爺駕馭起正裝和工裝都得心應手。
他穿衣前衛，思想也不落後。回看那時候的一些臺詞，現在依然句句在理。
葛大爺的時髦，就是優衣庫的時髦
雖然領先中國男孩二十年，但我們在討論葛優時髦時，卻不是指時裝週街拍那種偶發性的、難以被複制的“奇裝異服”，而是你我生活中就可以直接照搬來穿、卻又會讓身邊人眼前一亮的基本款時髦。
即便已經年屆六十，葛大爺一出場就憑一件基本款雙排扣長風衣同時霸佔了微博和淘寶熱搜，實力詮釋“你大爺還是你大爺”。
和樑天、謝園的舊照也被翻出來惡搞，不過你要說這真的是Balenciaga新一季街頭大片，好像也沒什麼不對。
葛優的這款風衣最早出自他和徐帆主演的一部電影《大撒把》，片子講述了一對丈夫和妻子分別都去往國外的留守男女在寂寞中互生好感的故事。
葛優在這裡面的時尚形象隨著整部影片的氣質一起變得更加詩意了，和工裝男孩李冬寶走了完全不同的路子。
大駁領風衣疊穿黑色皮衣，再用紅色圍巾點綴，葛優的這一身放在今天看仍然秒殺一眾男星。
而他始終戴著的這頂寫有Highlight Airmail的棒球帽，可以說是阿波羅登月帽的一個變種——工藝設計來自New Era在1969年為慶祝阿波羅11號安全返航回收製造的阿波羅登月帽。
後來葛優還用它搭配過藏藍色風衣，也是瀟灑依舊。
那個年代，人人恨不得都整一件肩上能跑車的寬肩外套，葛優也不例外。寬肩格紋西裝讓原本清瘦的葛優更有輪廓，裡面穿個草綠色襯衫，正是這兩年時髦男女們再度開始追求的復古風。
在《喜劇明星》裡葛優也穿過一件寬肩西裝，雖然同樣復古，但是出挑的薄荷綠就暗示了和《大撒把》裡不虛張聲勢的顧顏截然相反的性格。
之所以說葛優的時髦是基本款時髦，是因為他的搭配你都可以在優衣庫或Muji店裡買到近似的款式。
比如像這種半高領印花針織衫，選擇袖子稍稍寬鬆的款式，顯得不那麼臃腫；黑色則讓人聯想到樑文道、陳丹青這一掛禁慾男，更適合文青男孩。
一件V領衫搭配不同顏色的襯衫，溫文儒雅，即便和還沒確定關係的女孩孤男寡女共處一室，也不會讓她覺得你圖謀不軌。
如果分析下葛優九十年代演的電影，不難發現他最愛的單品就是襯衫。無論是搭配有些藝術家氣質的大駁領風衣：
還是日系風格的卡其色棒球外套：
又或者小尖領襯衫單穿，搭配大框墨鏡，都是完全的英倫雅痞。
除了基本款，葛優偶爾也會來些更“出格”的搭配，比如綠色絲絨馬甲配酒紅色高領衫，在俗套的邊緣瘋狂試探，但顏色選對了就會產生意想不到的驚喜。
還有迷幻印花衫、手繪圖案T恤，萬寶路印花紅馬甲……如今國潮品牌流行的那些，你都可以在葛大爺的穿搭裡尋到蹤跡。這些潮流單品經過葛大爺渾不吝的氣質一詮釋，就完全融為他個人形象的一部分。
那是一個大家穿衣都很野的時代
當然葛優並不是那個年代唯一一個時髦男孩，事實上，那個年代穿衣打扮獨具風格的男星比比皆是。
在《頑主》裡，葛優和張國立、樑天開了一家三T公司，“替人排憂、替人解難、替人受過”，且不說這個想法有多麼新穎，即便是公司的文化衫也充滿了低俗的真文藝感。
也是在這部片中，張國立成了中國熒幕上第一個穿nike的男明星。
樑天在一旁看似不起眼，實際上卻和葛優堪稱90年代經典喜劇cp、並一起貢獻了二十年後的Balenciaga時尚惡搞“大片”。
當老闆得知我要寫樑天時，向我拋來了一個不可置信的問句“樑天？”
的確，在大眾印象中樑天一直是城市後進青年的代表，在待業和混日子中無縫切換。和葛優比起來，他更加市井，少了幾分雅，多了幾分痞。
其他倆人都穿著襯衫polo衫，只有樑天套了一件oversize衛衣（當然張國立的牛仔熱褲也很亮眼）
但是在無拘無束的上世紀九十年代，即便是這樣一號小人物仍然可以將自己拾掇時尚，並且完全無需跟風。
這或許也解釋了為什麼同樣是演生活中隨處可見的普通人，但葛優是葛優，樑天是樑天。
葛優愛穿風衣，樑天愛穿牛仔衣。這當然和那個年代丹寧熱席捲大街小巷不無關係，但是牛仔衣身上草根和酷勁並存的態度，也和樑天不謀而合。
你還在找代購買冰島花毛衣，樑天早就已經穿上了媽媽編織牌。
《我愛我家》裡的賈志新雖然是個無業遊民，卻也不乏資產階級闊少作風。Puma和美式橄欖球紐約巨人隊的隊服，都是手到擒來。
如果換上印花白T牛仔褲，樑天也可以是乾淨純真的鄰家男孩。
《我愛我家》這部現象級神劇不只出了一個時尚樑天，更讓人驚豔的應該是驚鴻一瞥的王志文。
雖然飾演的是一個邪乎又黑色幽默的角色，但是毛領廓形皮衣和馬甲襯衣的疊穿，還是將他的文藝氣質襯托無遺。
如果以葛優作為雅痞的基準線，樑天更痞，王志文更雅。具體點來說，就是長著一張文化人兒的臉。
花呢寬肩西裝裡露出個花領子，風騷又迷人
在《過把癮》裡和江珊演cp的王志文，也是十級花毛衣愛好者。
就算是穿直男風的派克大衣，也要露出花毛衣的彩虹領邊。
王志文的魅力在於他的雅裡隱隱透出反叛，他絕對不是那種掉書袋的讀書人，而是隻要給一點火苗他的引線就能立刻點燃的火種。
後來他演的片子裡，留長髮戴墨鏡做陶塑，寬鬆衛衣外面套個牛仔揹帶褲；
又或是演樂隊主唱，凌亂短髮，黑色oversize字母T恤勾勒出清瘦的身影。
即使沒有西裝加身，但是這些自由不羈、地下亞文化的形象在骨子裡透出的還是王志文那股藝術氣質的雅。
這些二十年前的男孩們，每個都時髦，每個又都不一樣。行文至此，愈加懷念那個大家都穿得很野卻又很好看的九十年代了。
參考資料:
1. 葛優是在中國銀幕上戴New Era阿波羅登月帽的第一人，VICE
編輯：醺子 更多內容請訪問ellemen 官方網站：http://www.ellemen.com/spotlight/
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