今天，趁著大年初三的日子，我們接著來聊一聊小品這個門類。
比起相聲一百多年的歷史，小品的歷史厚重感就薄弱了一些，小品最開始只是藝術院校教學時的訓練項目。1983年，斯琴高娃和嚴順開表演的《逛廠甸》，成為了春晚舞臺上的第一個小品。
隔年，陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵條》，取得了空前絕後的成功 ，直接引爆了小品的浪潮，從此，小品成為了春晚舞臺上最受歡迎的語言類節目。
往後的幾年，陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔，就在每年的春晚舞臺上，準時準點地為我們奉獻笑點。
最先打破這個盛世的，是趙麗蓉老師。
1988年，60歲的趙麗蓉老師，首次登上了春晚的舞臺，趙麗蓉和鞏漢林的搭配，那叫一個天衣無縫，他們帶來的作品，諸如《如此包裝》、《打工奇遇》、《老將出馬》等，至今都記憶猶新。
1988年到1999年，這十一年間，趙麗蓉老師八次登上春晚舞臺，給我們帶來歡聲笑語，然而生活中的她，卻一字不識。
1953年，趙麗蓉和盛強結為夫妻，婚後，兩人和和美美，還擁有了兩個可愛的兒子，但是沒過多久，盛強就在勞動中不幸去世。
1964年，在姐姐的力勸下，趙麗蓉嫁給了小叔子盛弘，婚後，他們又擁有了一兒一女，不幸的是，女兒在7歲時撒手人寰，1984年，盛弘突發心臟病去世。
最後一次在春晚舞臺上亮相時，趙麗蓉老師已經身患癌症，命運給了這位老太太太多的折磨，舞臺上的她光鮮亮麗受人愛戴，生活中的她卻處處面臨離別。
盛弘去世的時候，趙麗蓉老師仍然在外地演出，她聽到丈夫去世的消息時，痛苦地自責道，是自己沒有照顧好丈夫，然而過後，她還是倔強地站在舞臺上，把歡笑帶給大家，因為站在舞臺上表演，是她一生的使命。
當然，那些年和趙麗蓉老師一起並肩上春晚的，還有一大批優秀的小品演員，鞏漢林、宋丹丹、黃宏、郭冬臨、蔡明等，這批小品演員中，還有一些至今活躍在春晚的舞臺上，這種堅持、熱愛、奉獻的藝術家精神，真的令人動容。
不難發現，那個時代的作品，是有著那個時代的烙印的。
趙麗蓉、鞏漢林帶來的作品《如此包裝》，趙麗蓉老師一口唐山味兒的英語，潮流又搞笑，一度還帶動了學英語的浪潮，時至今日，我們在聊到時下流行的HIP-POP時，還能在大腦中立馬反應出趙麗蓉老師。
然而，這部作品是在改革開放後，我們國家的大門朝全世界打開，歡迎外國友人前來做客，也鼓勵國人走出國門的時期創作的，它反映了新舊文化摩擦下碰撞出的火花。
宋丹丹、黃宏的《超生游擊隊》，是在計劃生育的當口創作的作品，那個時期的小品，大都與社會熱點掛鉤，批判社會不良現象，它基本符合戲劇的創作方法，圍繞人、物、事來發展一個故事，並且通過幽默的語言和恰當的動作，達到啟發他人、教育他人、令人深思的目的。
所以小品最後的呈現方式多數是由喜悅轉感動或者由搞笑轉大徹大悟。
而再次打破這個盛世的，是東北籍小品演員趙本山。
從2001年的《賣柺》開始，趙本山就成為了每年春晚最期待的小品演員，許多人堅持看春晚，就是為了看趙本山的小品。
毫不誇張地說，趙本山開啟了一個新的時代，他拋開了以往討論社會熱點的現狀，開始從農民的角度出發詮釋作品，他擅長表現農民的質樸、善良與機智，有時候甚至還有一些小聰明。
還記得前不久刷屏了整個網絡的鬼畜版《唸詩之王》嗎？當一個人的偉大，被記錄在三分多鐘的鬼畜裡時，我們才會恍然大悟，曾經接受過太多他的饋贈，當“改革春風吹滿地”能給所有舞臺配音，而所有人的記憶都能在此刻產生共鳴時，我們才明白，不再上春晚的趙本山，依然是那個創作了歷史的趙本山。
最近幾天，我們都沉迷在相聲小品裡，在這個中國獨有的語言節目裡，我們享受著它帶來的各種語言刺激，也許有過抱怨、也許有過不滿，但回首當初，這些個優秀的喜劇演員，這些個優秀的喜劇作品，都讓人無法忘記，當我們隨口說出“來是come，去是go”、“改革春風吹滿地，中國人民真爭氣”時，它的價值已經遠遠不可估量。
未來，春晚舞臺上一定會出現一個新的小品標杆人物，相聲也會迎來再次革新，而我們能做的，只有關注保護和尊重。