沒看話劇《商鞅》前，對商鞅的瞭解不過寥寥，由衛入秦，商鞅變法——廢井田、重農桑、獎軍功、實行統一度量和建立縣制，立木為信，最後車裂而死。
甚而因《史記》太史公的評論：“商君，其天資刻薄人也。”對他因性格導致的悲劇，沒有太多情緒。作死而已。
歷史，對於後人來說，不過是個任人打扮的小姑娘。但若是一味地解構歷史，又沒有合理的建構，整段歷史就像是被拆散了骨架，看不出氣魄和魂兒。
然而，看話劇《商鞅》，一個封於塵埃中的歷史人物，像是從紙上走下來，變得有血有肉，活靈活現，將功過放於新的視野中來評述。並且超越時空，拋擲出整個社會的發展與個人命運這種具有普遍性的問題。
可以說，話劇《商鞅》改變了我對商鞅的看法。
且先聽下面的兩位觀眾如何品評《商鞅》：
文/馴鹿望月
滿颱風雷吼，全憑一張口，商君變法事，說盡情與愁。
《商鞅》這部曾讓某前任總理垂淚（賣點）的歷史大戲，常演不衰，是上海話劇藝術中心經典保留大戲。如今在國大傾情上演，看的15日首演，尹鑄勝，呂涼挑樑，近三個小時時長，超過以往版本，讓在場觀眾大呼過癮。
劇情脈絡遵循史實，在具體人設的關係與時代衝突中作了大膽的藝術加工，亮點十足。
劉鵬版的
亮點一：女性形象非花瓶，鮮明動人耐回味。劇中的韓女與商鞅之父姬娘，是虛構出來的人物。韓女與商鞅可謂青梅竹馬的紅顏知己，傾心於他，然愛在心中口難開。無奈捲入政治漩渦，昔日兩無猜，今朝秦王后，成了兩國博弈的棋子，借用泰戈爾在那首《魚和飛鳥的故事》詩中所言：世界上最遙遠的距離 ，不是生與死的距離 ，而是，我就站在你的面前 ，卻無法說出我愛你 ！世界上最遙遠的距離 ，是明明知道彼此相愛 ，卻不能在一起 ！
相見咫尺，卻咫尺天涯！韓女為了成全商鞅變法事業，不被奸人所擾，毅然投河自盡，成為一曲真愛悲歌！
而其母姬娘地位低賤，但性格剛烈，為了兒子前程，不惜毀雙目，終生不相見。最後商鞅失勢，窮途末路，不惜與愛兒駕車慨然面對萬箭穿心，生不願連累你，死母子同心大笑共赴黃昏！彰顯母性的大愛無疆！
無疑，這兩個奇女子成為商鞅生命中不可分的組成部分。在舞臺上煥發奪目光彩。
亮點二：濃重的悲情。在中國歷史上，銳意變法的人往往結局悲涼。李悝、吳起，王安石，張居正，戊戌六君子，最慘烈的當屬咱們這位商鞅，其人生峰谷起伏，從衛到魏國，再到秦國，施展變法抱負，建不世之功，改變秦國、戰國乃至中國歷史的走向，再到以身殉法，遭五馬分屍，既是歷史發展，時代新舊衝突，複雜政治鬥爭鑄就的個人悲劇，又是個人性格鑄就的人生悲劇。
其變法體現的嚴酷寡恩，不盡人情，成為秦新法的主調，也是他個性寫照，對於秦國，無疑新法使得秦國剽悍凶狠，國力提升，戰力開了外掛，最後一舉掃六合，天下秦一統，然而為何二世而亡，其興也勃，其亡也忽，正如賈誼《過秦論》所言：仁義不施，攻守之勢異也！
可以說，商鞅所主導的新法，埋下了秦朝覆亡的悲劇伏筆；再到商鞅本人，其性格孤拔堅韌，一意孤行，成就了他成為變法之魂，功業等身，然其苛酷無情，不願變通，樹敵者眾，最後眾叛親離，死在自己所制訂的酷法，這與兩千多年後的法蘭西大革命的那位鷹派羅伯斯庇爾有著命運相似之處。商鞅這部劇，緊扣秦國變法，通過商鞅個人命運，將悲情烘托渲染，無論支持變法者，追隨變法者，或反對變法者，都處在命定中的棋子，有種古希臘悲劇的底蘊，氣氛昂揚，蕩氣迴腸。
尹鑄勝版的
另外，整個故事線清晰，人物性格鮮明，特別是反對變法的秦國官員，沒有臉譜化，有層次，有深度，同中有異。演員舉手投足，古風古韻。臺詞富有韻味與深意，舞臺背景巨大，塑像簡而大氣，配樂中的壎的引入，烘托了來自古遠的情味，服裝道具上細加考證，不糊弄，體現了上海話劇人的精益求精的藝術追求，難能可貴。
然而15日首演國家大劇院池座樂池加座附近的剛裝修的刺鼻味道壞了觀戲心情，深感看劇有風險，選戲當謹慎。有句話成敗蕭何，《商鞅》這部劇，英國TNT風格的激情澎湃，演員很賣力氣，然而給人感覺多數時間在吼，總是一個勁兒，原來有理還要靠聲高，明白了為什麼要中場休息15分鐘，要AB組，用林兆華《人民公敵》中盧芳的話：這戲演的太累了！失去張弛美，沒有沉澱與思考的餘地，相比同是先秦歷史劇的《畫眉》，躁動有餘而沉斂不足。另外，有些處理，產生意想不到的化學效果，笑場了。還有為何沒有商鞅立木為信的戲?這也很重要。
還記得謝幕時陳老太太攢底，尹鑄勝向觀眾施古禮致謝，他們說的肺腑之言很動情，體現了他們對藝術的摯誠。總之，這是一部良心戲，值得買一張票去看，衝著千古商君的悲情，反思變法的得失，思考、觀照當今，衝著這股強勁敬業，精緻與誠意的海派戲劇風。
演出時間：2017.03.15 - 2017.03.18
演出地點：國家大劇院戲劇場 - 北京