川端康成（1899年-1972年），1899年6月14日生於大阪。日本新感覺派作家，著名小說家。
川端康成幼年父母雙亡，其後姐姐和祖父母又陸續病故，他被稱為“參加葬禮的名人”。一生多旅行，心情苦悶憂鬱，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀成為後來川端康成文學的陰影很深的底色。在東京大學國文專業學習時，參與復刊《新思潮》（第6次）雜誌。1924年畢業。同年和橫光利一《不是代》雜誌，後成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。
新感覺派衰落後，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇。作品富抒情性，追求人生昇華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。後期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成。
以下摘錄川端康成小說等文學作品中的一些或優美、或細膩、或充滿哲思的語言，以供大家品味、欣賞。
《雪國》：
穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。
黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影裡的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯繫。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象徵世界。特別是當山野裡的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。
在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的餘暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。儘管火車繼續往前奔馳，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。
這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂裡也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一束從遠方投來的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的餘暉裡飛舞的妖豔而美麗的。
雪夜的寧靜沁人肺腑。
“這樣的日子裡連音色都不一樣啊!”駒子仰頭望了望雪後的晴空，只說了這麼一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。
雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。
生存本身就是一種徒勞。
他想：駒子大概也像蠶蛹那樣，讓透明的身軀棲居在這裡吧。
但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想象的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒裡，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加豔麗了。
鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。
這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。 女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下，顯得無比堅強 。
貧寒之中自有一種強勁的生命力。
葉子近乎悲慼的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。
山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。
這笑聲清越的近乎悲慼。
島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀奔馳。
綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的雲彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了。
待島村站穩了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來
島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。
島 村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯繫，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象徵嗎？
茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚歎不已。
由於天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。
玻璃上只映出姑娘一隻眼睛，她反而顯得更加美了。
茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚歎不已。
鏡裡映現出披上紅葉的重山疊巒。鏡中的秋陽，明亮耀眼。
對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。
溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。
她那副樣子，好像是在回顧遙遠的往昔，才忽然坐到島村身邊的。
遠處的崇山疊巒迷迷濛濛地罩上了一層柔和的乳白色。
這種焦灼不安的樣子，像是夜間動物害怕黎明，焦灼地來回轉悠似的。
白花花的一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。
即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。
那種姿態，幾乎使人認為他倆就這樣忘記了所謂距離，走向了漫無邊際的遠方。正因為這樣，島村看見這種悲愁，沒有覺得辛酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。大概這些都是在虛幻的鏡中幻化出來的緣故。
這種虛偽的麻木不仁是危險的，是一種寡廉鮮恥的表現。
島村正陷在虛無縹緲之中，駒子走了進來，就像帶來了熱和光。
《伊豆的舞女》：
當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過的是迷失了一顆心。
山間的路氤氳著霧氣，衣服被濛濛的雨打溼，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗溼，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裡，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。
感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
一行人落在我的後頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下襬，急匆匆地跟上了我。她走在我身後，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不願拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說話時，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路曲曲彎彎，變得更加險峻，我越發加快步子，舞女還是在後頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其餘的人遠遠落在我們的後面，連說話的聲音也聽不見了。
我完全明白了。你最好還是不要下到我的世界來。被我拉出來的人，會被封鎖在深淵的。要不就可怕嘍。我和你來自不同的世界，我將終生嚮往你，回憶你，感謝你。
菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痺的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痺。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒藥，反而成了解毒劑而出現奇蹟。
南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。
舞女看上去約莫十七歲光景，她梳理著一個我叫不上名字的大發簪，髮型古雅而又奇特。這種髮式，把她嚴肅的鵝蛋型臉龐襯托得更加小巧玲瓏，十分勻稱，真是美極了。令人感到她活像小說裡的姑娘畫像，頭髮特別豐厚。
舞女從樓上端茶上來。她剛在我面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶碗險些從茶碟上掉下來，於是她就勢把它放在鋪席上了。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地。看見她那副羞澀柔媚的表情，我都驚呆了。
黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這麼大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這麼想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。
一個裸體女子突然從昏暗的浴場裡首先跑了出來，站在更衣處伸展出去的地方，做出一副要向河岸下方跳去的姿勢。她赤條條的一絲不掛，伸展雙臂，喊叫著什麼。她， 就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那裡猶如一株小梧桐。我看到這幅景象，彷彿有一股清泉盪滌著我的心。我深深地吁了一口氣，噗嗤一聲笑了。她還是個孩子吶。她發現我們，滿心喜悅，就這麼赤裸裸地跑到日光底下，踮起腳尖，伸直了身軀。她還是個孩子吶。我更是快活、興奮，有嘻嘻地笑了起來。腦子清晰地好像被沖刷過一樣。臉上始終漾出微笑的影子。
船艙裡的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶湧。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。
舞女就躺在我叫跟前的那個臥鋪上，她滿臉緋紅，猛地用雙手捂住了臉。她和中間那位姑娘同睡一個臥鋪。臉上還殘留著昨夜的豔抹濃妝，嘴脣和眼角透出了些許微紅。這幅富有情趣的睡相，使我魂牽夢縈。她有點目眩似的，翻了翻身，依舊用手遮住了臉面，滑出被窩，做到走廊上來。
我處在一種美好的空虛心境裡，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。
我跟她下棋，可以不必手下留情，盡情地下，心情是舒暢的。房間裡只有我們兩人。起初，她離棋盤很遠，需伸長些手才能下子。漸漸地她忘卻了自己，一心撲在棋盤上。她那有些顯得不自然的秀美的黑髮，幾乎觸到我的胸脯。她的臉倏地緋紅了。
《古都》：
花給空氣著彩，就連身體也好像染上了顏色。
千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。
千重子隱隱約約覺察到真一在愛她，她的告白也許是讓自己愛著的人瞭解自己的身世，可是真一卻聽不出來。相反地，使他感覺到她的語音裡包含拒絕他的愛。
像一把寶刀——真一偶爾聽人這麼說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這麼說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， “寶刀是不砍人的喲，何況這裡又是花下。”真一笑道。
昔日虛空把人吞沒，作為其報應，人又把虛空吞沒，也是這個道理。人把這種虛空吞沒，又把虛空呼出，這被呼出來的虛空，又把人呼了出來，同樣的事反覆循環。現在這樣談論或觀察事物，不知什麼時候會進入虛空而消失，然後又從虛空中出來或觀看或聽聞。誰能知道哪個是真的呢。
“那棵紅得那麼鮮豔的，是什麼樹呢？ ” “漆樹。”苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭髮，不知為什麼，一頭黑髮突然散開，一直披到後背?。 “ 哎呀！” 苗子紅了臉，歸攏頭髮捲起，口銜髮卡別好，但不夠用，髮卡好像有一些掉在了地上。 秀男看著她的姿態和動作，覺得很美。
《篝火》：
一張張誰臉，露出了旅途的倦態，活像一朵朵綻開的小白花……少女們一入睡，臉上便呈現雪白色，顯得更不解風情。道子比這些少女年輕，可她的臉上卻沒有這種稚氣。我只覺得她的睡臉比在車廂裡的每一張睡臉都要標誌得多。這些乘客都是歌山和名古屋的女學生。從總體來說，名古屋的少女頭髮豐茂。朝倉誇獎了其中一個少女。我望了望她，只見她把半邊臉貼在酣睡中的另一個少女的圓潤的脊背上，像摟住車窗似的。這張睡臉，眉毛、睫毛和嘴脣線條鮮明，五官端正，豔麗極了。而且乍看天真得令人憐愛。我急忙緊緊閉上眼睛，在腦海裡清楚地想象著道子的容顏，心裡很是焦灼。假使我不用眼睛直接捕捉道子，我所期盼的清晰的道子，總是不會讓我看見的。
只見道子對著河灘，把臉貼在欄杆上，雙手掩住眼睛。啊，原來是這樣。啊，原來是這樣。我思忖著。她偷偷地哭了。她那種感情感染了我。道子發現我看著她，當即站了起來，走近房間裡。她那殷紅的眼瞼上，泛出了一些微笑，彷彿要把她那確實虛弱的身體偎依過來似的。這種表情，我可以想象到的。
於是，我擁抱著紅彤彤的篝火，凝視著道子在火光映照下的忽隱忽現的臉。在道子一生中，這樣豔麗的容顏，恐怕很難再現第二次了吧？
《溫泉旅館》：
她（阿笑）眉睫深黛，陪襯著兩隻明亮的眼睛。桃瓣形的髮簪像抹過油似的，濃密光滑，斜垂下來。白皙的扁平臉，露出一幅朦朧的睡相……在她這張睡臉上，鑲嵌著兩片蓓蕾般的芳脣和長長的睫毛，像是另一種有生命的東西，鮮明地浮現出來。眉毛未加修飾，自然蓬亂地長著，無論是耳朵、頸項，或是手指，任何一個部分，只要你看上一眼，牙齒就覺得發癢，簡直想咬一口……
她（阿笑）水靈靈的肌膚，宛如一隻瑩白的蛞蝓……令人感到她體態豐腴，沒有一丁點汙垢，柔軟而圓潤，那身脂肪，猶如蝸牛肉，伸縮自如，像是一隻爬行動物。
（阿雪）雖說都是梳桃瓣的髮簪，可她是住在城市附近的海邊溫泉街，又是在藝妓館裡當傭人，她那頸後的髮簪顯得特別妖豔。藝伎的早熟和海邊姑娘的健美融成一體，集中在這個姑娘身上。臉頰紅似蘋果，在線條分明的雙眼皮的陪襯下的兩隻圓圓的眼睛，輕佻地轉動著。山村裡罕見的——這句老話，誰都會覺得新鮮。
《花未眠》：
我常常不可思議地思考一些微不足道的問題。昨日一來到熱海的旅館，旅館的人拿來了與壁龕裡的花不同的海棠花。我太勞頓，早早就人睡了。凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。
發現花未眠，我大吃一驚。有葫蘆花和夜來香，也有牽牛花和合歡花，這些花差不多都是晝夜綻放的。花在夜間是不眠的。這是眾所周知的事。可我彷彿才明白過來。凌晨四點凝視海棠花，更覺得它美極了。它盛放，含有一種哀傷的美。
花未眠這眾所周知的事，忽然成了新發現花的機緣。自然的美是無限的。人感受到的美卻是有限的，正因為人感受美的能力是有限的，所以說人感受到的美是有限的，自然的美是無限的。至少人的一生中感受到的美是有限的，是很有限的，這是我的實際感受，也是我的感嘆。人感受美的能力，既不是與時代同步前進，也不是伴隨年齡而增長。凌晨四點的海棠花，應該說也是難能可貴的。如果說，一朵花很美，那麼我有時就會不由地自語道：要活下去！
《睡美人》：
人與人之間的厭惡，夫婦之間的最有切膚之感，實在令人生畏。假如它變成憎惡，那就是最醜陋的憎惡了。
人是不斷消失在過去的日子裡的。
也許人世間的習慣與秩序，使他們的罪惡意識都麻木了。
《初秋四景》 ：
秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪乾淨吧。 初秋讓指甲留點骯髒是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都晒黑了。 假使入秋食慾不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
《花的圓舞曲》：
我處在一種美好的空虛心境裡，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。
《重逢》：
原先富士子豐滿圓潤，現在驟然消瘦了，只有眉睫深黛、眼角細長的眼睛，還在不自然地閃動著亮光。從前那道彎彎棗紅細眉是用黑裡透紅的眉墨描畫過的，如今也不再描畫了。臉上的脂粉，只是輕抹淡施，那張臉顯得扁平和特別蒼老了。肌膚白皙，頸項處有點發青，露出了一張乾淨的臉。頸項的線條，直落胸口，允許著深沉的倦意。她甚至懶得把秀髮梳成波狀的髮型，腦袋顯得很小。一副十足的寒酸相。
《純真的聲音》：
一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。
《湖》：
櫻樹對寒冷非常敏感，櫻葉彷彿想起來似的飄落下來，帶著秋天隱約可聞的聲音掠過了潮溼的土地，旋即又被風兒遺棄，靜靜地枯死了。
《美的存在與發現》：
風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。
《不滅的美》
我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅 。