'“總裁作家”陳楸帆：科幻是人類文明焦慮的解藥'
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
▲陳楸帆與漫威之父斯坦·李合影（圖片來自網絡）
劉慈欣曾說過，科幻是一種關於變化的文學。陳楸帆正是在這個變化中尋找到了自己的方向。
走上科幻之路
陳楸帆出生於汕頭，得益於當地的開放政策，他很小時候就接觸了諸如《星球大戰》《星際迷航》等經典科幻影片。在研究所工作的父親還經常往家裡拿科普雜誌，陳楸帆愛讀《知識就是力量》《科學畫報》裡短篇故事。
小學時，由於教室不夠用，他只上半天課，另半天就泡在市圖書館，翻爛了凡爾納的《神祕島》。長期以往，閱讀成為了一種習慣。另一個結果就是腦內的"引力"已不足以對抗想象力，陳楸帆開始嘗試模仿創作科幻故事，上千字有關"太空戰鬥"內容的故事還得到了家人的鼓勵。
在少年時代，對他影響最大的科幻作品是亞瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，講述了人類第一次見到來自外太空的太空船並去探索的故事。
"現在來看，這部作品並沒有什麼特別的情節，但克拉克用自然主義的描寫方式，讓人感覺到有更高級智慧生命的存在，並且帶來了一種崇高的宗教感。" 故事中對人類終極問題的探索加上對技術的硬核描寫，深深觸動了陳楸帆，讓他開始認識到科幻不只是幻想。
15歲那年，陳楸帆在《科幻世界》上正式發表了第一篇科幻小說《誘餌》。不久之後，他在同學們不明覺厲的眼神中接過了"少年凡爾納獎"的證書，一顆科幻新星似乎馬上就要冉冉升起。
但這顆新星暫時沒升起來，因為迅速寫下的第二篇被退稿了。
陳楸帆還清楚地記得那是一封打印出來的退稿信，他感覺："扼殺了未來的科幻之星"。後來，他沒有再給這本雜誌投稿，但迎來了不斷地約稿——編輯部最終還是發現了這顆新星。
當時小小的挫折沒影響陳楸帆繼續當"別人家的孩子"，學與玩都沒落下，而且也沒受"學好數理化，走遍天下都不怕"影響。面對高考，物理成績最好的他被一位歷史代課老師忽悠進了文科班，說他能成為外交人才。
陳楸帆覺得自己成績好是因為有過硬的應試能力，"越臨近大考就發揮越好，運氣也不錯"。但這種與生俱來的天賦似乎能跟科幻扯上關係：學業知識總有邏輯性，而創作一部科幻作品，邏輯自洽是重要的因素，正如陳楸帆自己的說法："科幻小說是人們能用理性推導出來，高度自洽的作品"。當他已能創造出來一個合理的科幻故事時，瞭解出題人的意圖恐怕就不是一件難事了。
2000年，陳楸帆被自己的班主任逼著報了北大——最終以汕頭市文科狀元的身份被北大中文系錄取。考上了北京大學，成為了一名"PKUer"，到現在他都有很強的歸屬感。"北大有種特別的自由散漫，這裡有很多不一樣的人"。陳楸帆認為在這個寬鬆的環境裡他只個是正常人，但身邊牛人輩出激勵自己不斷前進。
他在北大肆意揮灑著青春：除了足球、搖滾，他又輔修了一個影視藝術的學位，當然也少不了科幻。幾位志同道合的夥伴加入科幻協會，一起寫作、品閱，把作品發到BBS上互相討論、結識了一批熱愛寫作的年輕人——他開始真正地進入科幻"圈子"。
他再一次參加了一個科幻徵文比賽，又拿了一等獎，考試型選手名不虛傳。
科幻世界裡的實驗者
在"培養文學研究者而非作家"的北大，陳楸帆接受的是嚴肅文學（或稱純文學）的教育，而這塊文學陣地中根本沒有科幻。即使是凡爾納的科幻小說是公認的世界名著，但通俗文學往往是不被認可的。因此相比於理工背景更擅長架構硬科學的世界，陳楸帆的作品文學性更強，也在追求與主流文學內共同鑽研的東西，不同的是，陳楸帆在科幻的世界進行著實驗。
陳楸帆受威廉·吉布森的影響很深，甚至在創作初期進行了有意的模仿。這位當代最有影響力的科幻作家在上世紀80年代發表的《神經漫遊者》開創了"賽博朋克"一代新文類，得到了主流文學的認同，也深深影響到流行文化。與傳統構建的烏托邦式的科幻完全不同，當普通讀者仍對科幻小說裡的發明成真津津樂道，科幻小說家早已開始審視未來人與社會的關係，反思現實與未來的走向。陳楸帆也在自己筆下進行著這樣的嘗試，當他的作品被翻譯到國外後，還獲得了中國的威廉·吉布森的稱號。
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
▲陳楸帆與漫威之父斯坦·李合影（圖片來自網絡）
劉慈欣曾說過，科幻是一種關於變化的文學。陳楸帆正是在這個變化中尋找到了自己的方向。
走上科幻之路
陳楸帆出生於汕頭，得益於當地的開放政策，他很小時候就接觸了諸如《星球大戰》《星際迷航》等經典科幻影片。在研究所工作的父親還經常往家裡拿科普雜誌，陳楸帆愛讀《知識就是力量》《科學畫報》裡短篇故事。
小學時，由於教室不夠用，他只上半天課，另半天就泡在市圖書館，翻爛了凡爾納的《神祕島》。長期以往，閱讀成為了一種習慣。另一個結果就是腦內的"引力"已不足以對抗想象力，陳楸帆開始嘗試模仿創作科幻故事，上千字有關"太空戰鬥"內容的故事還得到了家人的鼓勵。
在少年時代，對他影響最大的科幻作品是亞瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，講述了人類第一次見到來自外太空的太空船並去探索的故事。
"現在來看，這部作品並沒有什麼特別的情節，但克拉克用自然主義的描寫方式，讓人感覺到有更高級智慧生命的存在，並且帶來了一種崇高的宗教感。" 故事中對人類終極問題的探索加上對技術的硬核描寫，深深觸動了陳楸帆，讓他開始認識到科幻不只是幻想。
15歲那年，陳楸帆在《科幻世界》上正式發表了第一篇科幻小說《誘餌》。不久之後，他在同學們不明覺厲的眼神中接過了"少年凡爾納獎"的證書，一顆科幻新星似乎馬上就要冉冉升起。
但這顆新星暫時沒升起來，因為迅速寫下的第二篇被退稿了。
陳楸帆還清楚地記得那是一封打印出來的退稿信，他感覺："扼殺了未來的科幻之星"。後來，他沒有再給這本雜誌投稿，但迎來了不斷地約稿——編輯部最終還是發現了這顆新星。
當時小小的挫折沒影響陳楸帆繼續當"別人家的孩子"，學與玩都沒落下，而且也沒受"學好數理化，走遍天下都不怕"影響。面對高考，物理成績最好的他被一位歷史代課老師忽悠進了文科班，說他能成為外交人才。
陳楸帆覺得自己成績好是因為有過硬的應試能力，"越臨近大考就發揮越好，運氣也不錯"。但這種與生俱來的天賦似乎能跟科幻扯上關係：學業知識總有邏輯性，而創作一部科幻作品，邏輯自洽是重要的因素，正如陳楸帆自己的說法："科幻小說是人們能用理性推導出來，高度自洽的作品"。當他已能創造出來一個合理的科幻故事時，瞭解出題人的意圖恐怕就不是一件難事了。
2000年，陳楸帆被自己的班主任逼著報了北大——最終以汕頭市文科狀元的身份被北大中文系錄取。考上了北京大學，成為了一名"PKUer"，到現在他都有很強的歸屬感。"北大有種特別的自由散漫，這裡有很多不一樣的人"。陳楸帆認為在這個寬鬆的環境裡他只個是正常人，但身邊牛人輩出激勵自己不斷前進。
他在北大肆意揮灑著青春：除了足球、搖滾，他又輔修了一個影視藝術的學位，當然也少不了科幻。幾位志同道合的夥伴加入科幻協會，一起寫作、品閱，把作品發到BBS上互相討論、結識了一批熱愛寫作的年輕人——他開始真正地進入科幻"圈子"。
他再一次參加了一個科幻徵文比賽，又拿了一等獎，考試型選手名不虛傳。
科幻世界裡的實驗者
在"培養文學研究者而非作家"的北大，陳楸帆接受的是嚴肅文學（或稱純文學）的教育，而這塊文學陣地中根本沒有科幻。即使是凡爾納的科幻小說是公認的世界名著，但通俗文學往往是不被認可的。因此相比於理工背景更擅長架構硬科學的世界，陳楸帆的作品文學性更強，也在追求與主流文學內共同鑽研的東西，不同的是，陳楸帆在科幻的世界進行著實驗。
陳楸帆受威廉·吉布森的影響很深，甚至在創作初期進行了有意的模仿。這位當代最有影響力的科幻作家在上世紀80年代發表的《神經漫遊者》開創了"賽博朋克"一代新文類，得到了主流文學的認同，也深深影響到流行文化。與傳統構建的烏托邦式的科幻完全不同，當普通讀者仍對科幻小說裡的發明成真津津樂道，科幻小說家早已開始審視未來人與社會的關係，反思現實與未來的走向。陳楸帆也在自己筆下進行著這樣的嘗試，當他的作品被翻譯到國外後，還獲得了中國的威廉·吉布森的稱號。
▲"對我來說，關於科幻小說最不重要的就是它的預測能力"——威廉·吉布森（圖片來自網絡）
事實上，到底什麼是科幻文學至今也沒有一個確切定義。劉慈欣贊同美國科幻作家、學者岡恩（James E. Gunn）的說法，"科幻本身就是科幻的目的"。正如古希臘人認為科學最大的特徵是自由與無用，由此誕生了現在意義上的科學，正所謂"無用之用"。劉慈欣寫出《三體》更大程度上只是為了去構建一個令人著迷的科幻故事，其實這樣的科幻寫作已經越來越少，越來越多的科幻作家試圖用科幻來說明問題，陳楸帆也是其中之一。
陳楸帆一直覺得，科幻是最大的現實主義。他解釋說，"在當下，我們無法脫離開科技的語境去討論絕大部分問題，如果不瞭解現實的科技本身，無法理解它的運作機制，就會對現實理解有偏差。對我來說，就是用科幻的方式去探討到底什麼是現實，更深入地理解現實。"
如何在科幻中反映現實？陳楸帆採用"問題式"的方法寫作。"要提出一個對當下有意義的問題，與個人經驗能產生聯繫，進而能夠幫助讀者去思考某些'終極'問題。"這也是他認為優秀的科幻作品要滿足的三個條件之一。第二個條件是"審美上的陌生感。"他認為，"這是科幻的核心創意，也是區別其他作品的核心要素，優秀的作品會帶給我們完全不同的審美體驗"。
陳楸帆也提到，在文學層面科幻小說與純文學有共同之處，有些科幻小說作家並不讀純文學，"他們自以為很先鋒的東西，其實早已被純文學玩過了。"但他也清楚，不需要用主流文學的標準去評判科幻，兩者仍互不瞭解，需要更多的對話。第三則是在情感上能打動讀者，產生共鳴。"這種共鳴可能像讀過《三體》，讓我們產生新的認知，顛覆固有的世界觀或者對其他感情的重新認識。"
陳楸帆就在這樣要求自己，他會先尋找一個主題或者說母題，然後"異化"（在未來技術背景下，現實發生變異）去寫作，去探討人性深處在科技架構的未來世界會發生什麼。由此誕生了一批例如《墳》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》等一批優秀的早期短篇作品。
精神上的歸鄉
每位作者都會有創作瓶頸，陳楸帆也不例外。隨著自己閱歷的不斷增長，他開始反思，自己早期的作品雖然文字優美，但內容上仍缺少真情實意，無法打動人心。"2008年之前的作品是主題先行，用的大多是二手材料，我就用了一年來思考，如何把自己的經驗、一手材料、個性化的內容融進寫作。"
其實陳楸帆自己的經歷就很"科幻"。作為潮汕人，他本能地受到當地傳統保守的影響，雖然高考時"逃離"到了北京，畢業時還是選擇了離錢最近的房地產行業。當他發現宣傳文案寫得再好也不抵一塊好地皮時，毅然離開——無法寫科幻養活自己，就進入最具"科幻"色彩的企業工作。
他本來想去谷歌，但因沒有就業經驗而被拒絕，最後只好選擇曲線救國——先進入百度。一年後，順利進入谷歌，而5年後，他二進宮百度，直到2015年創業做了一家研發VR設備的副總裁。
在谷歌工作的那段時間，陳楸帆寫完了自己第一部長篇小說《荒潮》，故事講述了在硅島上形形色色的人。故事的背景原型是陳楸帆家鄉附近的小鎮貴嶼，這裡被稱為電子垃圾之都——在不足20萬人口的小鎮靠著處理電子垃圾維持運行，是廣東汙染最嚴重的地區之一，有股魔幻的味道。
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
▲陳楸帆與漫威之父斯坦·李合影（圖片來自網絡）
劉慈欣曾說過，科幻是一種關於變化的文學。陳楸帆正是在這個變化中尋找到了自己的方向。
走上科幻之路
陳楸帆出生於汕頭，得益於當地的開放政策，他很小時候就接觸了諸如《星球大戰》《星際迷航》等經典科幻影片。在研究所工作的父親還經常往家裡拿科普雜誌，陳楸帆愛讀《知識就是力量》《科學畫報》裡短篇故事。
小學時，由於教室不夠用，他只上半天課，另半天就泡在市圖書館，翻爛了凡爾納的《神祕島》。長期以往，閱讀成為了一種習慣。另一個結果就是腦內的"引力"已不足以對抗想象力，陳楸帆開始嘗試模仿創作科幻故事，上千字有關"太空戰鬥"內容的故事還得到了家人的鼓勵。
在少年時代，對他影響最大的科幻作品是亞瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，講述了人類第一次見到來自外太空的太空船並去探索的故事。
"現在來看，這部作品並沒有什麼特別的情節，但克拉克用自然主義的描寫方式，讓人感覺到有更高級智慧生命的存在，並且帶來了一種崇高的宗教感。" 故事中對人類終極問題的探索加上對技術的硬核描寫，深深觸動了陳楸帆，讓他開始認識到科幻不只是幻想。
15歲那年，陳楸帆在《科幻世界》上正式發表了第一篇科幻小說《誘餌》。不久之後，他在同學們不明覺厲的眼神中接過了"少年凡爾納獎"的證書，一顆科幻新星似乎馬上就要冉冉升起。
但這顆新星暫時沒升起來，因為迅速寫下的第二篇被退稿了。
陳楸帆還清楚地記得那是一封打印出來的退稿信，他感覺："扼殺了未來的科幻之星"。後來，他沒有再給這本雜誌投稿，但迎來了不斷地約稿——編輯部最終還是發現了這顆新星。
當時小小的挫折沒影響陳楸帆繼續當"別人家的孩子"，學與玩都沒落下，而且也沒受"學好數理化，走遍天下都不怕"影響。面對高考，物理成績最好的他被一位歷史代課老師忽悠進了文科班，說他能成為外交人才。
陳楸帆覺得自己成績好是因為有過硬的應試能力，"越臨近大考就發揮越好，運氣也不錯"。但這種與生俱來的天賦似乎能跟科幻扯上關係：學業知識總有邏輯性，而創作一部科幻作品，邏輯自洽是重要的因素，正如陳楸帆自己的說法："科幻小說是人們能用理性推導出來，高度自洽的作品"。當他已能創造出來一個合理的科幻故事時，瞭解出題人的意圖恐怕就不是一件難事了。
2000年，陳楸帆被自己的班主任逼著報了北大——最終以汕頭市文科狀元的身份被北大中文系錄取。考上了北京大學，成為了一名"PKUer"，到現在他都有很強的歸屬感。"北大有種特別的自由散漫，這裡有很多不一樣的人"。陳楸帆認為在這個寬鬆的環境裡他只個是正常人，但身邊牛人輩出激勵自己不斷前進。
他在北大肆意揮灑著青春：除了足球、搖滾，他又輔修了一個影視藝術的學位，當然也少不了科幻。幾位志同道合的夥伴加入科幻協會，一起寫作、品閱，把作品發到BBS上互相討論、結識了一批熱愛寫作的年輕人——他開始真正地進入科幻"圈子"。
他再一次參加了一個科幻徵文比賽，又拿了一等獎，考試型選手名不虛傳。
科幻世界裡的實驗者
在"培養文學研究者而非作家"的北大，陳楸帆接受的是嚴肅文學（或稱純文學）的教育，而這塊文學陣地中根本沒有科幻。即使是凡爾納的科幻小說是公認的世界名著，但通俗文學往往是不被認可的。因此相比於理工背景更擅長架構硬科學的世界，陳楸帆的作品文學性更強，也在追求與主流文學內共同鑽研的東西，不同的是，陳楸帆在科幻的世界進行著實驗。
陳楸帆受威廉·吉布森的影響很深，甚至在創作初期進行了有意的模仿。這位當代最有影響力的科幻作家在上世紀80年代發表的《神經漫遊者》開創了"賽博朋克"一代新文類，得到了主流文學的認同，也深深影響到流行文化。與傳統構建的烏托邦式的科幻完全不同，當普通讀者仍對科幻小說裡的發明成真津津樂道，科幻小說家早已開始審視未來人與社會的關係，反思現實與未來的走向。陳楸帆也在自己筆下進行著這樣的嘗試，當他的作品被翻譯到國外後，還獲得了中國的威廉·吉布森的稱號。
▲"對我來說，關於科幻小說最不重要的就是它的預測能力"——威廉·吉布森（圖片來自網絡）
事實上，到底什麼是科幻文學至今也沒有一個確切定義。劉慈欣贊同美國科幻作家、學者岡恩（James E. Gunn）的說法，"科幻本身就是科幻的目的"。正如古希臘人認為科學最大的特徵是自由與無用，由此誕生了現在意義上的科學，正所謂"無用之用"。劉慈欣寫出《三體》更大程度上只是為了去構建一個令人著迷的科幻故事，其實這樣的科幻寫作已經越來越少，越來越多的科幻作家試圖用科幻來說明問題，陳楸帆也是其中之一。
陳楸帆一直覺得，科幻是最大的現實主義。他解釋說，"在當下，我們無法脫離開科技的語境去討論絕大部分問題，如果不瞭解現實的科技本身，無法理解它的運作機制，就會對現實理解有偏差。對我來說，就是用科幻的方式去探討到底什麼是現實，更深入地理解現實。"
如何在科幻中反映現實？陳楸帆採用"問題式"的方法寫作。"要提出一個對當下有意義的問題，與個人經驗能產生聯繫，進而能夠幫助讀者去思考某些'終極'問題。"這也是他認為優秀的科幻作品要滿足的三個條件之一。第二個條件是"審美上的陌生感。"他認為，"這是科幻的核心創意，也是區別其他作品的核心要素，優秀的作品會帶給我們完全不同的審美體驗"。
陳楸帆也提到，在文學層面科幻小說與純文學有共同之處，有些科幻小說作家並不讀純文學，"他們自以為很先鋒的東西，其實早已被純文學玩過了。"但他也清楚，不需要用主流文學的標準去評判科幻，兩者仍互不瞭解，需要更多的對話。第三則是在情感上能打動讀者，產生共鳴。"這種共鳴可能像讀過《三體》，讓我們產生新的認知，顛覆固有的世界觀或者對其他感情的重新認識。"
陳楸帆就在這樣要求自己，他會先尋找一個主題或者說母題，然後"異化"（在未來技術背景下，現實發生變異）去寫作，去探討人性深處在科技架構的未來世界會發生什麼。由此誕生了一批例如《墳》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》等一批優秀的早期短篇作品。
精神上的歸鄉
每位作者都會有創作瓶頸，陳楸帆也不例外。隨著自己閱歷的不斷增長，他開始反思，自己早期的作品雖然文字優美，但內容上仍缺少真情實意，無法打動人心。"2008年之前的作品是主題先行，用的大多是二手材料，我就用了一年來思考，如何把自己的經驗、一手材料、個性化的內容融進寫作。"
其實陳楸帆自己的經歷就很"科幻"。作為潮汕人，他本能地受到當地傳統保守的影響，雖然高考時"逃離"到了北京，畢業時還是選擇了離錢最近的房地產行業。當他發現宣傳文案寫得再好也不抵一塊好地皮時，毅然離開——無法寫科幻養活自己，就進入最具"科幻"色彩的企業工作。
他本來想去谷歌，但因沒有就業經驗而被拒絕，最後只好選擇曲線救國——先進入百度。一年後，順利進入谷歌，而5年後，他二進宮百度，直到2015年創業做了一家研發VR設備的副總裁。
在谷歌工作的那段時間，陳楸帆寫完了自己第一部長篇小說《荒潮》，故事講述了在硅島上形形色色的人。故事的背景原型是陳楸帆家鄉附近的小鎮貴嶼，這裡被稱為電子垃圾之都——在不足20萬人口的小鎮靠著處理電子垃圾維持運行，是廣東汙染最嚴重的地區之一，有股魔幻的味道。
▲《荒潮》英文版今年已出版（圖片來自網絡）
陳楸帆把這部小說看作是自己精神上的歸鄉，文中滲透著潮汕地區的文化，語言，隱喻消費主義和官僚主義背後的階層與鬥爭，而科幻的物質世界還用了很多谷歌提出的概念性產品作為延展，當他和時代共同淪陷在著巨大的矛盾漩渦中時，陳楸帆把人生旅途上的思考寫進了小說中。
這部小說得到了業界和讀者一致的高度評價，劉慈欣甚至這樣說，"複雜而充滿張力的故事、真實而富有質感的情節，密集的信息裡和精準的技術描寫匯為一體，如颶風般旋轉升騰，帶來前所未有的驚悚和迷茫，盡顯科幻現實主義的震撼。實屬近未來科幻的巔峰之作！"陳楸帆並未沾沾自喜，今年英文版上市的同時，中文版第二版也即將出版，他修改了數十處，希望作品變得更好。
當然，他的追求也不是總能讓讀者買賬，一篇誕生於"微三俗小說大賽"的小說《G代表女神》是他爭議最大的一部作品，表面上講述了一個女子追求性高潮的故事，尺度之大令人咋舌。這部作品得到了兩極分化的評價，一面是讀者的不解與迷惑，一面是業界給他頒發了"全球華語科幻星雲獎"，還有學者要對文章進行深入解讀。其實這部作品陳楸帆最想討論的是權力的運行機制，他非常贊同福柯的觀點"施加予肉體的權力不應被看作是一種所有權,而應被視為一種戰略"。
陳楸帆其實很開心看到有爭議的結果，不僅僅因為得獎，而是看到了不同群體之間的差異，他秉持著開放的態度，"大家視野和領域聚焦的不一樣，這說明了交流的必要性"。
如今，陳楸帆也真正找到了創作上歸鄉。兩年前，他再一次在眾人不解的目光下離開了VR創業公司，當了自己工作室的老闆，生活與工作上的不斷挑戰，讓陳楸帆看到了科幻世界中的更大可能。
坦然面對技術焦慮
很多商界大佬邀請劉慈欣去做顧問，是因為他們《三體》讀出了似乎有用的東西，甚至如三體管理學。他們希望用大劉神奇的腦子，撥開顯示迷霧的一角，窺見未來。陳楸帆也被不停地邀約演講和採訪。主辦方很多時候是帶著實用主義的態度，讓陳楸帆來解釋科幻有什麼用處，能否緩解現代人的焦慮。
科幻，並沒有緩解陳楸帆自己的焦慮，因為他感覺自己常常徘徊於寫得太好與太差之間，外部還有常常有截稿日期的壓力，另外，他還處於創作第二部長篇的綜合徵之中，要再次突破自己，並不容易。
但他肯定，科幻能夠解決人類文明整體的結構性焦慮——那些極具科幻並且現實的問題，諸如"工作會被AI取代嗎"之類的問題。陳楸帆說，"與其焦慮未知，不如擁抱變化"。陳楸帆寫了不少讓人焦慮的問題，從《人生算法》《未來病史》這樣的書名就能看出來。
2017年，在科幻品牌推手"未來事務管理局"的組織下，陳楸帆和江波、伊恩·麥克勞德（Ian R. Macledo）等多位科幻作家一起到"螞蟻金服"交流，這裡正在打造區塊鏈應用。幾位科幻作家領略了碼農們的風采，在代碼背後尋找各自的靈感，寫下一篇篇科幻小說。
陳楸帆意識到了區塊鏈去中心化的特點會讓信息永遠被印記。他的《無債之人》故事中，角色們都揹負著寫在基因裡的債務，記錄在區塊鏈中，需要到太空挖礦"還債"。為了儘可能讓場景變得真實，同時顯示科學上的嚴謹，陳楸帆還閱讀了大量科學、技術論文。當然，探討現實的他，想寫的是一個關於自由的故事。不過這次，《無債之人》由湛廬文化出版，收錄在新書《希望之地》中。
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
▲陳楸帆與漫威之父斯坦·李合影（圖片來自網絡）
劉慈欣曾說過，科幻是一種關於變化的文學。陳楸帆正是在這個變化中尋找到了自己的方向。
走上科幻之路
陳楸帆出生於汕頭，得益於當地的開放政策，他很小時候就接觸了諸如《星球大戰》《星際迷航》等經典科幻影片。在研究所工作的父親還經常往家裡拿科普雜誌，陳楸帆愛讀《知識就是力量》《科學畫報》裡短篇故事。
小學時，由於教室不夠用，他只上半天課，另半天就泡在市圖書館，翻爛了凡爾納的《神祕島》。長期以往，閱讀成為了一種習慣。另一個結果就是腦內的"引力"已不足以對抗想象力，陳楸帆開始嘗試模仿創作科幻故事，上千字有關"太空戰鬥"內容的故事還得到了家人的鼓勵。
在少年時代，對他影響最大的科幻作品是亞瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，講述了人類第一次見到來自外太空的太空船並去探索的故事。
"現在來看，這部作品並沒有什麼特別的情節，但克拉克用自然主義的描寫方式，讓人感覺到有更高級智慧生命的存在，並且帶來了一種崇高的宗教感。" 故事中對人類終極問題的探索加上對技術的硬核描寫，深深觸動了陳楸帆，讓他開始認識到科幻不只是幻想。
15歲那年，陳楸帆在《科幻世界》上正式發表了第一篇科幻小說《誘餌》。不久之後，他在同學們不明覺厲的眼神中接過了"少年凡爾納獎"的證書，一顆科幻新星似乎馬上就要冉冉升起。
但這顆新星暫時沒升起來，因為迅速寫下的第二篇被退稿了。
陳楸帆還清楚地記得那是一封打印出來的退稿信，他感覺："扼殺了未來的科幻之星"。後來，他沒有再給這本雜誌投稿，但迎來了不斷地約稿——編輯部最終還是發現了這顆新星。
當時小小的挫折沒影響陳楸帆繼續當"別人家的孩子"，學與玩都沒落下，而且也沒受"學好數理化，走遍天下都不怕"影響。面對高考，物理成績最好的他被一位歷史代課老師忽悠進了文科班，說他能成為外交人才。
陳楸帆覺得自己成績好是因為有過硬的應試能力，"越臨近大考就發揮越好，運氣也不錯"。但這種與生俱來的天賦似乎能跟科幻扯上關係：學業知識總有邏輯性，而創作一部科幻作品，邏輯自洽是重要的因素，正如陳楸帆自己的說法："科幻小說是人們能用理性推導出來，高度自洽的作品"。當他已能創造出來一個合理的科幻故事時，瞭解出題人的意圖恐怕就不是一件難事了。
2000年，陳楸帆被自己的班主任逼著報了北大——最終以汕頭市文科狀元的身份被北大中文系錄取。考上了北京大學，成為了一名"PKUer"，到現在他都有很強的歸屬感。"北大有種特別的自由散漫，這裡有很多不一樣的人"。陳楸帆認為在這個寬鬆的環境裡他只個是正常人，但身邊牛人輩出激勵自己不斷前進。
他在北大肆意揮灑著青春：除了足球、搖滾，他又輔修了一個影視藝術的學位，當然也少不了科幻。幾位志同道合的夥伴加入科幻協會，一起寫作、品閱，把作品發到BBS上互相討論、結識了一批熱愛寫作的年輕人——他開始真正地進入科幻"圈子"。
他再一次參加了一個科幻徵文比賽，又拿了一等獎，考試型選手名不虛傳。
科幻世界裡的實驗者
在"培養文學研究者而非作家"的北大，陳楸帆接受的是嚴肅文學（或稱純文學）的教育，而這塊文學陣地中根本沒有科幻。即使是凡爾納的科幻小說是公認的世界名著，但通俗文學往往是不被認可的。因此相比於理工背景更擅長架構硬科學的世界，陳楸帆的作品文學性更強，也在追求與主流文學內共同鑽研的東西，不同的是，陳楸帆在科幻的世界進行著實驗。
陳楸帆受威廉·吉布森的影響很深，甚至在創作初期進行了有意的模仿。這位當代最有影響力的科幻作家在上世紀80年代發表的《神經漫遊者》開創了"賽博朋克"一代新文類，得到了主流文學的認同，也深深影響到流行文化。與傳統構建的烏托邦式的科幻完全不同，當普通讀者仍對科幻小說裡的發明成真津津樂道，科幻小說家早已開始審視未來人與社會的關係，反思現實與未來的走向。陳楸帆也在自己筆下進行著這樣的嘗試，當他的作品被翻譯到國外後，還獲得了中國的威廉·吉布森的稱號。
▲"對我來說，關於科幻小說最不重要的就是它的預測能力"——威廉·吉布森（圖片來自網絡）
事實上，到底什麼是科幻文學至今也沒有一個確切定義。劉慈欣贊同美國科幻作家、學者岡恩（James E. Gunn）的說法，"科幻本身就是科幻的目的"。正如古希臘人認為科學最大的特徵是自由與無用，由此誕生了現在意義上的科學，正所謂"無用之用"。劉慈欣寫出《三體》更大程度上只是為了去構建一個令人著迷的科幻故事，其實這樣的科幻寫作已經越來越少，越來越多的科幻作家試圖用科幻來說明問題，陳楸帆也是其中之一。
陳楸帆一直覺得，科幻是最大的現實主義。他解釋說，"在當下，我們無法脫離開科技的語境去討論絕大部分問題，如果不瞭解現實的科技本身，無法理解它的運作機制，就會對現實理解有偏差。對我來說，就是用科幻的方式去探討到底什麼是現實，更深入地理解現實。"
如何在科幻中反映現實？陳楸帆採用"問題式"的方法寫作。"要提出一個對當下有意義的問題，與個人經驗能產生聯繫，進而能夠幫助讀者去思考某些'終極'問題。"這也是他認為優秀的科幻作品要滿足的三個條件之一。第二個條件是"審美上的陌生感。"他認為，"這是科幻的核心創意，也是區別其他作品的核心要素，優秀的作品會帶給我們完全不同的審美體驗"。
陳楸帆也提到，在文學層面科幻小說與純文學有共同之處，有些科幻小說作家並不讀純文學，"他們自以為很先鋒的東西，其實早已被純文學玩過了。"但他也清楚，不需要用主流文學的標準去評判科幻，兩者仍互不瞭解，需要更多的對話。第三則是在情感上能打動讀者，產生共鳴。"這種共鳴可能像讀過《三體》，讓我們產生新的認知，顛覆固有的世界觀或者對其他感情的重新認識。"
陳楸帆就在這樣要求自己，他會先尋找一個主題或者說母題，然後"異化"（在未來技術背景下，現實發生變異）去寫作，去探討人性深處在科技架構的未來世界會發生什麼。由此誕生了一批例如《墳》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》等一批優秀的早期短篇作品。
精神上的歸鄉
每位作者都會有創作瓶頸，陳楸帆也不例外。隨著自己閱歷的不斷增長，他開始反思，自己早期的作品雖然文字優美，但內容上仍缺少真情實意，無法打動人心。"2008年之前的作品是主題先行，用的大多是二手材料，我就用了一年來思考，如何把自己的經驗、一手材料、個性化的內容融進寫作。"
其實陳楸帆自己的經歷就很"科幻"。作為潮汕人，他本能地受到當地傳統保守的影響，雖然高考時"逃離"到了北京，畢業時還是選擇了離錢最近的房地產行業。當他發現宣傳文案寫得再好也不抵一塊好地皮時，毅然離開——無法寫科幻養活自己，就進入最具"科幻"色彩的企業工作。
他本來想去谷歌，但因沒有就業經驗而被拒絕，最後只好選擇曲線救國——先進入百度。一年後，順利進入谷歌，而5年後，他二進宮百度，直到2015年創業做了一家研發VR設備的副總裁。
在谷歌工作的那段時間，陳楸帆寫完了自己第一部長篇小說《荒潮》，故事講述了在硅島上形形色色的人。故事的背景原型是陳楸帆家鄉附近的小鎮貴嶼，這裡被稱為電子垃圾之都——在不足20萬人口的小鎮靠著處理電子垃圾維持運行，是廣東汙染最嚴重的地區之一，有股魔幻的味道。
▲《荒潮》英文版今年已出版（圖片來自網絡）
陳楸帆把這部小說看作是自己精神上的歸鄉，文中滲透著潮汕地區的文化，語言，隱喻消費主義和官僚主義背後的階層與鬥爭，而科幻的物質世界還用了很多谷歌提出的概念性產品作為延展，當他和時代共同淪陷在著巨大的矛盾漩渦中時，陳楸帆把人生旅途上的思考寫進了小說中。
這部小說得到了業界和讀者一致的高度評價，劉慈欣甚至這樣說，"複雜而充滿張力的故事、真實而富有質感的情節，密集的信息裡和精準的技術描寫匯為一體，如颶風般旋轉升騰，帶來前所未有的驚悚和迷茫，盡顯科幻現實主義的震撼。實屬近未來科幻的巔峰之作！"陳楸帆並未沾沾自喜，今年英文版上市的同時，中文版第二版也即將出版，他修改了數十處，希望作品變得更好。
當然，他的追求也不是總能讓讀者買賬，一篇誕生於"微三俗小說大賽"的小說《G代表女神》是他爭議最大的一部作品，表面上講述了一個女子追求性高潮的故事，尺度之大令人咋舌。這部作品得到了兩極分化的評價，一面是讀者的不解與迷惑，一面是業界給他頒發了"全球華語科幻星雲獎"，還有學者要對文章進行深入解讀。其實這部作品陳楸帆最想討論的是權力的運行機制，他非常贊同福柯的觀點"施加予肉體的權力不應被看作是一種所有權,而應被視為一種戰略"。
陳楸帆其實很開心看到有爭議的結果，不僅僅因為得獎，而是看到了不同群體之間的差異，他秉持著開放的態度，"大家視野和領域聚焦的不一樣，這說明了交流的必要性"。
如今，陳楸帆也真正找到了創作上歸鄉。兩年前，他再一次在眾人不解的目光下離開了VR創業公司，當了自己工作室的老闆，生活與工作上的不斷挑戰，讓陳楸帆看到了科幻世界中的更大可能。
坦然面對技術焦慮
很多商界大佬邀請劉慈欣去做顧問，是因為他們《三體》讀出了似乎有用的東西，甚至如三體管理學。他們希望用大劉神奇的腦子，撥開顯示迷霧的一角，窺見未來。陳楸帆也被不停地邀約演講和採訪。主辦方很多時候是帶著實用主義的態度，讓陳楸帆來解釋科幻有什麼用處，能否緩解現代人的焦慮。
科幻，並沒有緩解陳楸帆自己的焦慮，因為他感覺自己常常徘徊於寫得太好與太差之間，外部還有常常有截稿日期的壓力，另外，他還處於創作第二部長篇的綜合徵之中，要再次突破自己，並不容易。
但他肯定，科幻能夠解決人類文明整體的結構性焦慮——那些極具科幻並且現實的問題，諸如"工作會被AI取代嗎"之類的問題。陳楸帆說，"與其焦慮未知，不如擁抱變化"。陳楸帆寫了不少讓人焦慮的問題，從《人生算法》《未來病史》這樣的書名就能看出來。
2017年，在科幻品牌推手"未來事務管理局"的組織下，陳楸帆和江波、伊恩·麥克勞德（Ian R. Macledo）等多位科幻作家一起到"螞蟻金服"交流，這裡正在打造區塊鏈應用。幾位科幻作家領略了碼農們的風采，在代碼背後尋找各自的靈感，寫下一篇篇科幻小說。
陳楸帆意識到了區塊鏈去中心化的特點會讓信息永遠被印記。他的《無債之人》故事中，角色們都揹負著寫在基因裡的債務，記錄在區塊鏈中，需要到太空挖礦"還債"。為了儘可能讓場景變得真實，同時顯示科學上的嚴謹，陳楸帆還閱讀了大量科學、技術論文。當然，探討現實的他，想寫的是一個關於自由的故事。不過這次，《無債之人》由湛廬文化出版，收錄在新書《希望之地》中。
▲陳楸帆和新書《希望之地》（攝影 張星海）
在陳楸帆看來，我們現在已經和技術處於一種共生的狀態，從意識到肉體已經逐漸被科技改造，無法剝離。"我認為人類中心主義會被重新思考，從人類整體文明來看，人類與技術在共同進化，還會涉及倫理道德方方面面，所以我覺得科幻是探討這樣問題最好的工具。"
童年時，陳楸帆看過《2001太空漫遊》後，意識到在無垠的宇宙中自己如此渺小，這就是閱讀科幻給他最初的感動。他希望把這份感動繼續帶給讀者。《流浪地球》之後，傳說中的中國科幻元年已經到來，可以預知的是，他也會越來越忙。
陳楸帆作品>>>
他只是一個業餘科幻作家，卻斬獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星雲獎等各種獎項。陳楸帆認為，科幻才是最大的現實主義。
文/記者 劉辛味 編輯/吉菁菁
攝影/張星海（除署名外）新媒體編輯/房永珍
2019年7月23日，中科院物理所寬敞的報告廳裡擠滿了來自所內外的科學、科普工作者和愛好者，他們在炎炎夏日裡來到這裡只為聽一場關於量子信息的科普報告。主講人是華裔物理學家文小剛教授，用主持人中科院物理所研究員曹則賢的話說，文小剛是隻差諾貝爾獎沒得過的科學家。
人群中一位穿著黑色T恤、休閒鞋的年輕人帶著一臉茫然與懵懂聽完了講座。如果不加以介紹，把他當成物理所內的學生也不出奇，只是時尚的髮型，可能與人們心中物理學霸的刻板形象不太相符。
他是陳楸帆，一位有諸多身份的精英人士。其中，最重要的身份之一，是一名科幻作家。
（攝影/張星海）
一個業餘作家
"晚上我問了陳徵（北京交通大學物理系教師、光學博士，網紅科普達人），他說沒聽懂"，陳楸帆平靜地說。那場科普報告中，文小剛教授講了萬物起源於量子信息，世界正在經歷第二次量子革命——信息與物質統一。陳楸帆說自己也有過類似想法，但更容易被和"民科"聯繫起來，"聽大科學家講出來就不一樣了"。
除了本能的興趣，聽報告是陳楸帆尋找靈感的另一種方式。他坐在報告廳裡，不是作為焦點，就和普通聽眾一樣——這也拉近了一位科幻作家和普通人的距離。實際上，1981年出生的陳楸帆在科幻圈是赫赫有名的人物，可以說只差獲得科幻界的諾貝爾獎"雨果獎"了，他是中國科幻"晚生代"的代表人物之一。
"Qiufan Chen"也是最早出現在國外知名科幻雜誌上的中國名字，比劉慈欣更早，因為之前從未有人把中國的科幻小說翻譯成英文，直到陳楸帆認識了華裔科幻作家劉宇昆，後者才嘗試把陳楸帆的文字帶到了英語世界，再後來劉宇昆因翻譯《三體》而被廣為人知。正是在陳楸帆的積極促成下，劉宇昆通過架起了語言橋樑，他們一起共同見證了中國科幻進入世界舞臺。
令人意想不到的是，陳楸帆長期以來都是"野生作家"。他從北大中文系畢業後，一直工作在頂尖科技公司，這兩年才把主要精力投入在科幻上。他開了家自己的公司，卻低調稱其為"工作室"，"工作室主要工作分為兩部分，一部分是創作長篇和短篇，另一部分是商業合作、影視改編、架構（科幻）世界觀、打造IP"。
直至到現在，陳楸帆微博上還掛著"業餘科幻小說作家"的介紹。每當提到業餘科幻作家，人們常常第一個想到曾經的電廠工程師劉慈欣，其實，把科幻作為副業是絕大多數中國科幻作家的一個常態。他們組成了一個非常小的圈子，很長時間裡都在猜測著自己能否靠全職寫作活下去，也正如此許多"野生作家"慢慢消失了，而陳楸帆卻一堅持就是十幾年。
他曾經說"業餘"的心態是把科幻當做一種純粹的愛好，不靠科幻吃飯。"寫作是自我表達的一個工具，也通過寫作來實現自我發現。" 白天，陳楸帆是職場精英；晚上他變身為一個宅男形態的思考者——大部分的時間泡在書籍、電影和網絡中，等待靈光閃現的瞬間，把從一切渠道接收到的信息架構在某個科幻的世界觀裡，最後磨出一篇故事。他並不總是高產的，卻一直獲得大獎評委的青睞。
▲陳楸帆與漫威之父斯坦·李合影（圖片來自網絡）
劉慈欣曾說過，科幻是一種關於變化的文學。陳楸帆正是在這個變化中尋找到了自己的方向。
走上科幻之路
陳楸帆出生於汕頭，得益於當地的開放政策，他很小時候就接觸了諸如《星球大戰》《星際迷航》等經典科幻影片。在研究所工作的父親還經常往家裡拿科普雜誌，陳楸帆愛讀《知識就是力量》《科學畫報》裡短篇故事。
小學時，由於教室不夠用，他只上半天課，另半天就泡在市圖書館，翻爛了凡爾納的《神祕島》。長期以往，閱讀成為了一種習慣。另一個結果就是腦內的"引力"已不足以對抗想象力，陳楸帆開始嘗試模仿創作科幻故事，上千字有關"太空戰鬥"內容的故事還得到了家人的鼓勵。
在少年時代，對他影響最大的科幻作品是亞瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，講述了人類第一次見到來自外太空的太空船並去探索的故事。
"現在來看，這部作品並沒有什麼特別的情節，但克拉克用自然主義的描寫方式，讓人感覺到有更高級智慧生命的存在，並且帶來了一種崇高的宗教感。" 故事中對人類終極問題的探索加上對技術的硬核描寫，深深觸動了陳楸帆，讓他開始認識到科幻不只是幻想。
15歲那年，陳楸帆在《科幻世界》上正式發表了第一篇科幻小說《誘餌》。不久之後，他在同學們不明覺厲的眼神中接過了"少年凡爾納獎"的證書，一顆科幻新星似乎馬上就要冉冉升起。
但這顆新星暫時沒升起來，因為迅速寫下的第二篇被退稿了。
陳楸帆還清楚地記得那是一封打印出來的退稿信，他感覺："扼殺了未來的科幻之星"。後來，他沒有再給這本雜誌投稿，但迎來了不斷地約稿——編輯部最終還是發現了這顆新星。
當時小小的挫折沒影響陳楸帆繼續當"別人家的孩子"，學與玩都沒落下，而且也沒受"學好數理化，走遍天下都不怕"影響。面對高考，物理成績最好的他被一位歷史代課老師忽悠進了文科班，說他能成為外交人才。
陳楸帆覺得自己成績好是因為有過硬的應試能力，"越臨近大考就發揮越好，運氣也不錯"。但這種與生俱來的天賦似乎能跟科幻扯上關係：學業知識總有邏輯性，而創作一部科幻作品，邏輯自洽是重要的因素，正如陳楸帆自己的說法："科幻小說是人們能用理性推導出來，高度自洽的作品"。當他已能創造出來一個合理的科幻故事時，瞭解出題人的意圖恐怕就不是一件難事了。
2000年，陳楸帆被自己的班主任逼著報了北大——最終以汕頭市文科狀元的身份被北大中文系錄取。考上了北京大學，成為了一名"PKUer"，到現在他都有很強的歸屬感。"北大有種特別的自由散漫，這裡有很多不一樣的人"。陳楸帆認為在這個寬鬆的環境裡他只個是正常人，但身邊牛人輩出激勵自己不斷前進。
他在北大肆意揮灑著青春：除了足球、搖滾，他又輔修了一個影視藝術的學位，當然也少不了科幻。幾位志同道合的夥伴加入科幻協會，一起寫作、品閱，把作品發到BBS上互相討論、結識了一批熱愛寫作的年輕人——他開始真正地進入科幻"圈子"。
他再一次參加了一個科幻徵文比賽，又拿了一等獎，考試型選手名不虛傳。
科幻世界裡的實驗者
在"培養文學研究者而非作家"的北大，陳楸帆接受的是嚴肅文學（或稱純文學）的教育，而這塊文學陣地中根本沒有科幻。即使是凡爾納的科幻小說是公認的世界名著，但通俗文學往往是不被認可的。因此相比於理工背景更擅長架構硬科學的世界，陳楸帆的作品文學性更強，也在追求與主流文學內共同鑽研的東西，不同的是，陳楸帆在科幻的世界進行著實驗。
陳楸帆受威廉·吉布森的影響很深，甚至在創作初期進行了有意的模仿。這位當代最有影響力的科幻作家在上世紀80年代發表的《神經漫遊者》開創了"賽博朋克"一代新文類，得到了主流文學的認同，也深深影響到流行文化。與傳統構建的烏托邦式的科幻完全不同，當普通讀者仍對科幻小說裡的發明成真津津樂道，科幻小說家早已開始審視未來人與社會的關係，反思現實與未來的走向。陳楸帆也在自己筆下進行著這樣的嘗試，當他的作品被翻譯到國外後，還獲得了中國的威廉·吉布森的稱號。
▲"對我來說，關於科幻小說最不重要的就是它的預測能力"——威廉·吉布森（圖片來自網絡）
事實上，到底什麼是科幻文學至今也沒有一個確切定義。劉慈欣贊同美國科幻作家、學者岡恩（James E. Gunn）的說法，"科幻本身就是科幻的目的"。正如古希臘人認為科學最大的特徵是自由與無用，由此誕生了現在意義上的科學，正所謂"無用之用"。劉慈欣寫出《三體》更大程度上只是為了去構建一個令人著迷的科幻故事，其實這樣的科幻寫作已經越來越少，越來越多的科幻作家試圖用科幻來說明問題，陳楸帆也是其中之一。
陳楸帆一直覺得，科幻是最大的現實主義。他解釋說，"在當下，我們無法脫離開科技的語境去討論絕大部分問題，如果不瞭解現實的科技本身，無法理解它的運作機制，就會對現實理解有偏差。對我來說，就是用科幻的方式去探討到底什麼是現實，更深入地理解現實。"
如何在科幻中反映現實？陳楸帆採用"問題式"的方法寫作。"要提出一個對當下有意義的問題，與個人經驗能產生聯繫，進而能夠幫助讀者去思考某些'終極'問題。"這也是他認為優秀的科幻作品要滿足的三個條件之一。第二個條件是"審美上的陌生感。"他認為，"這是科幻的核心創意，也是區別其他作品的核心要素，優秀的作品會帶給我們完全不同的審美體驗"。
陳楸帆也提到，在文學層面科幻小說與純文學有共同之處，有些科幻小說作家並不讀純文學，"他們自以為很先鋒的東西，其實早已被純文學玩過了。"但他也清楚，不需要用主流文學的標準去評判科幻，兩者仍互不瞭解，需要更多的對話。第三則是在情感上能打動讀者，產生共鳴。"這種共鳴可能像讀過《三體》，讓我們產生新的認知，顛覆固有的世界觀或者對其他感情的重新認識。"
陳楸帆就在這樣要求自己，他會先尋找一個主題或者說母題，然後"異化"（在未來技術背景下，現實發生變異）去寫作，去探討人性深處在科技架構的未來世界會發生什麼。由此誕生了一批例如《墳》《麗江的魚兒們》《遞歸之人》等一批優秀的早期短篇作品。
精神上的歸鄉
每位作者都會有創作瓶頸，陳楸帆也不例外。隨著自己閱歷的不斷增長，他開始反思，自己早期的作品雖然文字優美，但內容上仍缺少真情實意，無法打動人心。"2008年之前的作品是主題先行，用的大多是二手材料，我就用了一年來思考，如何把自己的經驗、一手材料、個性化的內容融進寫作。"
其實陳楸帆自己的經歷就很"科幻"。作為潮汕人，他本能地受到當地傳統保守的影響，雖然高考時"逃離"到了北京，畢業時還是選擇了離錢最近的房地產行業。當他發現宣傳文案寫得再好也不抵一塊好地皮時，毅然離開——無法寫科幻養活自己，就進入最具"科幻"色彩的企業工作。
他本來想去谷歌，但因沒有就業經驗而被拒絕，最後只好選擇曲線救國——先進入百度。一年後，順利進入谷歌，而5年後，他二進宮百度，直到2015年創業做了一家研發VR設備的副總裁。
在谷歌工作的那段時間，陳楸帆寫完了自己第一部長篇小說《荒潮》，故事講述了在硅島上形形色色的人。故事的背景原型是陳楸帆家鄉附近的小鎮貴嶼，這裡被稱為電子垃圾之都——在不足20萬人口的小鎮靠著處理電子垃圾維持運行，是廣東汙染最嚴重的地區之一，有股魔幻的味道。
▲《荒潮》英文版今年已出版（圖片來自網絡）
陳楸帆把這部小說看作是自己精神上的歸鄉，文中滲透著潮汕地區的文化，語言，隱喻消費主義和官僚主義背後的階層與鬥爭，而科幻的物質世界還用了很多谷歌提出的概念性產品作為延展，當他和時代共同淪陷在著巨大的矛盾漩渦中時，陳楸帆把人生旅途上的思考寫進了小說中。
這部小說得到了業界和讀者一致的高度評價，劉慈欣甚至這樣說，"複雜而充滿張力的故事、真實而富有質感的情節，密集的信息裡和精準的技術描寫匯為一體，如颶風般旋轉升騰，帶來前所未有的驚悚和迷茫，盡顯科幻現實主義的震撼。實屬近未來科幻的巔峰之作！"陳楸帆並未沾沾自喜，今年英文版上市的同時，中文版第二版也即將出版，他修改了數十處，希望作品變得更好。
當然，他的追求也不是總能讓讀者買賬，一篇誕生於"微三俗小說大賽"的小說《G代表女神》是他爭議最大的一部作品，表面上講述了一個女子追求性高潮的故事，尺度之大令人咋舌。這部作品得到了兩極分化的評價，一面是讀者的不解與迷惑，一面是業界給他頒發了"全球華語科幻星雲獎"，還有學者要對文章進行深入解讀。其實這部作品陳楸帆最想討論的是權力的運行機制，他非常贊同福柯的觀點"施加予肉體的權力不應被看作是一種所有權,而應被視為一種戰略"。
陳楸帆其實很開心看到有爭議的結果，不僅僅因為得獎，而是看到了不同群體之間的差異，他秉持著開放的態度，"大家視野和領域聚焦的不一樣，這說明了交流的必要性"。
如今，陳楸帆也真正找到了創作上歸鄉。兩年前，他再一次在眾人不解的目光下離開了VR創業公司，當了自己工作室的老闆，生活與工作上的不斷挑戰，讓陳楸帆看到了科幻世界中的更大可能。
坦然面對技術焦慮
很多商界大佬邀請劉慈欣去做顧問，是因為他們《三體》讀出了似乎有用的東西，甚至如三體管理學。他們希望用大劉神奇的腦子，撥開顯示迷霧的一角，窺見未來。陳楸帆也被不停地邀約演講和採訪。主辦方很多時候是帶著實用主義的態度，讓陳楸帆來解釋科幻有什麼用處，能否緩解現代人的焦慮。
科幻，並沒有緩解陳楸帆自己的焦慮，因為他感覺自己常常徘徊於寫得太好與太差之間，外部還有常常有截稿日期的壓力，另外，他還處於創作第二部長篇的綜合徵之中，要再次突破自己，並不容易。
但他肯定，科幻能夠解決人類文明整體的結構性焦慮——那些極具科幻並且現實的問題，諸如"工作會被AI取代嗎"之類的問題。陳楸帆說，"與其焦慮未知，不如擁抱變化"。陳楸帆寫了不少讓人焦慮的問題，從《人生算法》《未來病史》這樣的書名就能看出來。
2017年，在科幻品牌推手"未來事務管理局"的組織下，陳楸帆和江波、伊恩·麥克勞德（Ian R. Macledo）等多位科幻作家一起到"螞蟻金服"交流，這裡正在打造區塊鏈應用。幾位科幻作家領略了碼農們的風采，在代碼背後尋找各自的靈感，寫下一篇篇科幻小說。
陳楸帆意識到了區塊鏈去中心化的特點會讓信息永遠被印記。他的《無債之人》故事中，角色們都揹負著寫在基因裡的債務，記錄在區塊鏈中，需要到太空挖礦"還債"。為了儘可能讓場景變得真實，同時顯示科學上的嚴謹，陳楸帆還閱讀了大量科學、技術論文。當然，探討現實的他，想寫的是一個關於自由的故事。不過這次，《無債之人》由湛廬文化出版，收錄在新書《希望之地》中。
▲陳楸帆和新書《希望之地》（攝影 張星海）
在陳楸帆看來，我們現在已經和技術處於一種共生的狀態，從意識到肉體已經逐漸被科技改造，無法剝離。"我認為人類中心主義會被重新思考，從人類整體文明來看，人類與技術在共同進化，還會涉及倫理道德方方面面，所以我覺得科幻是探討這樣問題最好的工具。"
童年時，陳楸帆看過《2001太空漫遊》後，意識到在無垠的宇宙中自己如此渺小，這就是閱讀科幻給他最初的感動。他希望把這份感動繼續帶給讀者。《流浪地球》之後，傳說中的中國科幻元年已經到來，可以預知的是，他也會越來越忙。
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出品：科普中央廚房
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