最近幾年，在“最希望誰出現在春晚舞臺”的網絡票選中，陳佩斯總是排在前列。而在另一項“春晚30年印象最深刻的演員”的民意調查中，陳佩斯、朱時茂被提及最多，排在第二的是趙本山、宋丹丹、範偉。
陳佩斯早在1998年就已離開央視春晚的舞臺，觀眾對他的關注卻並未稀薄，反而越來越熱切，這是為什麼？
桐姐覺得原因有二。一是陳佩斯所開創的喜劇形式，在當時那個年代給予了人們心靈極大的衝擊，那種另類而詼諧的表達，不僅能逗樂觀眾一時，還能讓他們隨著自身閱歷的豐富，更能品咂出其中的滋味。他的作品，如一壺陳年的老酒，歷久彌香，自然令人難以忘懷。
二是現今時代人心浮躁，喜劇作品如同流水線上的商品般層出不窮，笑卻變成了越來越稀缺的東西。大家不願意笑，不是因為笑的閾值變高了，而是作品越來越浮於表面，或者強求意義，無法讓人產生靈魂深處的共鳴，只能像被撓到癢處地乾笑兩聲，或者，根本笑不出。
共同經歷過那個一家老小都可以為同一個情節笑到打跌，喜劇演員將逗樂觀眾作為事業與使命的時代的人，怎能不懷念那份純粹的美好？怎能不懷念曾帶給我們無數歡樂的陳佩斯？
1、初露鋒芒，開創全新的喜劇藝術形式
手捧一隻比臉還大的碗，餓狼一般吞食根本不存在的麵條，這是1984年春晚小品《吃麵條》中的一幕。小品這一喜劇形式完成了舞臺首秀，也讓陳佩斯一夜之間進入觀眾視野，成為喜劇界冉冉升起的一顆新星。
《吃麵條》的誕生，充滿了許多偶然。當時，陳佩斯和朱時茂在單位偶遇，越聊越投機，很快成了朋友，並且在聊天過程中，創造出了《吃麵條》的作品雛形。
這是一種開創性的表演形式，此前從未在舞臺上出現過。試演的時候，下面的觀眾全都笑成一團。受制於當時特殊的政治環境，領導們認為讓觀眾笑成這樣，太不嚴肅了，準備斃掉，但又有點捨不得，直到晚會開始前都還沒有最終決定。
導演黃一鶴多番擔保，如果出現問題，全由自己承擔，才硬留下了這個節目。直播前10分鐘，終於確定上臺，黃一鶴一遍又一遍地叮囑陳佩斯和朱時茂，一定不要說錯臺詞，不要出錯。
可想而知，喜劇演員在表演的時候，狀態看上去很鬆弛，其實，暗地裡是很緊張的，他們承受著來自組織和觀眾的雙重壓力，能完美地演繹一部作品，實屬不易。
憑藉《吃麵條》，陳佩斯一炮而紅，他“賤嗖嗖”的模樣，成了觀眾心中的經典形象。
2、少年多舛，歷盡周折才走上演藝道路
陳佩斯的父親是著名錶演藝術家陳強。
陳佩斯名字的由來很有趣。他在家中排行老二，大哥出生時，父親陳強正在匈牙利布達佩斯訪問，收到消息說老婆生了個兒子。陳強金口玉言：“那就叫布達吧，如果再有第二個孩子，就叫佩斯。”
“二子從小哭有哭相，笑有笑相，將來是個好苗子。”陳強曾這樣評價陳佩斯。也許是受到父親薰陶，陳佩斯心中也埋下了一個電影夢。
可惜，十年浩劫，讓一切夢想都成了泡影。
1969年，15歲的陳佩斯不得不隨著上山下鄉的洪流，到內蒙軍墾農場接受再教育，在這片不毛之地，少年陳佩斯度過了他人生中艱苦的四年。
由於在兵團裡總吃不飽，陳佩斯打起了報考藝術團體的主意。他先後報考了北京軍區文工團、總政話劇團，然而都沒被錄取。
著名電影演員田華知道了這事，碰巧八一廠準備招收新學員，便叫陳佩斯去試試。他一鼓作氣，考了三次，終於眾望所歸地被錄取。
“四人幫”垮臺後，文藝解凍，陳佩斯迎來了自己演藝生涯的春天。1979年在父親的壓力下拍喜劇片《瞧這一家子》(飾嘉奇)，打開戲路，接連演出了《二子開店》(飾二子)、《少爺的磨難》(飾少爺)、《京都球俠》(飾趙狐狸)等膾炙人口的影片。
3、飛來橫禍，商演之路斷絕，公司破產
但前面的都只能算是嘗試和鋪墊，《吃麵條》才是讓他一炮而紅的巔峰之作。
此後，應接不暇的商演邀請讓陳佩斯不禁有些飄飄然。他覺得自己已經成功，不會再為錢發愁，便讓在醫院做護士的妻子王燕玲辭了職。
1998年，陳佩斯成立了自己的影視製作公司，先後投資500多萬拍攝了《父子老爺車》、《太后吉祥》和《好漢三條半》。
遺憾的是，這些電影都叫好不叫座，一部接一部虧損，公司資金鍊一度斷裂。為了維持公司的正常運轉，陳佩斯只得繼續四處走穴，用賺來的出場費苦苦支撐。
但是，僅靠一人之力怎麼可能養得起龐大的公司？發不出薪水，員工接連辭職，最後，妻子王燕玲不得不“出山”，義務做公司的出納。
本就已經步履維艱，不久之後，與央視的一起版權官司，將陳佩斯徹底逼到了絕境。
1999年初，陳佩斯發現央視下屬的中國國際電視總公司，擅自出版併發行了他和朱時茂創作並表演的《吃麵條》、《拍電影》、《警察與小偷》等八個小品的VCD光盤。
調解無果，兩人只好訴諸法律。最終陳佩斯勝訴，拿到了16萬餘元的賠償金。本來就此塵埃落定，沒想到，經媒體誇張報道後，這一事件成了外界瘋傳的“央視封殺風波”，導致陳佩斯與央視決裂。
1998年的小品《王爺與郵差》，成了陳佩斯在春晚舞臺上的最後一個作品：郵差陳佩斯梳著馬辮，臉蛋塗得紅彤彤的，興高采烈地拉著王爺朱時茂下臺，留給那個曾給予他榮光的舞臺最後一個背影。
原本以為，此處不留爺，自有留爺處。但是，央視之外的地方電視臺和演出單位，也像串通好了似的，不再邀請陳佩斯。
收入來源被完全截斷，公司自然無以為繼，宣告破產。
年少時顛沛流離，中年之後，又從頂峰跌至低谷，陳佩斯開始飽嘗窮困的悲哀。女兒上小學要繳學費，280塊錢，陳佩斯掏遍口袋，身上只有147塊錢。
不肯輕易服輸的陳佩斯，第一次有了絕望之感。
4、東山再起，以務農供養夢想大獲成功
過了大概三個月醉生夢死的日子，王燕玲把陳佩斯帶到北京城外的一處荒山，拿出一份承包合同，告訴他，他們並沒到山窮水盡的地步。過去他交給她的走穴收入，她偷偷藏起了一部分，正好用來承包了這片荒山。
一萬畝荒地，不管種什麼，都會有回報。日子，還是藏著無限的希望。
在夫妻倆的辛勤勞作之下，曾經滿目蕭瑟的荒山，一點點綠了起來。只是，才過半年，兩人就再也看不出城裡人的樣子，面色黝黑，皮膚粗糙。陳佩斯標誌性的光頭上長出了頭髮，活脫脫一個地道的農民。
兩年之後，山上的木料和果樹都開始產生收益，全部算下來，有30萬的利潤。
有了這個穩定的大後方，陳佩斯的影視夢又開始蠢蠢欲動。
他復出了，影視製作公司重新掛牌。
這一次，他決定跳開電視渠道，轉向另一個舞臺領域——話劇。
話劇是冷門，根本吸引不到投資。多方奔走無果之後，陳佩斯一咬牙，把所有的本錢盡數砸到了話劇《托兒》裡面。
他當然清楚孤注一擲的後果，輸了，就再一次血本無歸。
陳佩斯的苦心孤詣終於有了回報。《托兒》在長安大戲院的首場上座率就高達95％，在北京連演10場後，《托兒》開始全國巡演。第三十場演出結束後，就已經收回了全部投資。
有了厚實的資金鍊，隨後推出的《親戚朋友好算賬》和《陽臺》也都獲得了巨大的成功。公司的賬戶上，出現了一個所有人之前想都不敢想的數字：2000萬！
這一條血路，陳佩斯算是闖出來了，他也成功從一個小品演員，轉型成為話劇明星。
5、初心不改，潛心研究戲劇理論
經歷大起大落，嚐到被權利傾軋的滋味，陳佩斯是否變得世故圓滑了呢？不，他依舊活得一身傲骨，拒絕央視的邀請，抨擊綜藝節目作假，句句鏗鏘，毫不留情。
有人問他，當年為何態度那麼堅決，如果低頭，也不用受那十年苦楚。他的回答是：“我們在這麼爛的社會裡已經生活了幾十年了，還要再把餘生都這麼爛下去？”
苦難沒有銼磨掉他的銳氣，反而讓他守住了最寶貴的初心。
除了舞臺劇事業，最近幾年，陳佩斯也一直專注於探索喜劇理論。他只讀過五年書，卻憑著一腔熱愛，和匠人精神，搭建起了一個關於喜劇的理論江湖。
現年64歲的陳佩斯，已經很少再出現在大眾的視線中，卻始終被人念念不忘，這應該算是一個演員最高的殊榮了吧？真誠地祝福他安享晚年，平安順遂。
人生就是這樣，起起伏伏，一波三折，登上高峰的時候不浮躁，走入低谷的時候不沮喪，才能最終欣賞到最美的風景。
謹以此文，與諸位共勉。