江新蓉（1927年——2016年）生於北京，滿族，原名趙華，藝名六歲紅，京劇旦角演員。1955年拜京劇大師程硯秋為師，為程硯秋唯一女弟子，程先生傳授指導江新蓉程派劇目五十多出。
常演傳統劇目：《賀后罵殿》、《竇娥冤》、《三擊掌》、《武家坡》、《青霜劍》、《馬昭儀》、《審頭刺湯》、《鴛鴦冢》等。
京劇程派大家江新蓉
我知道江新蓉老師比較早，80年代，那時候我訂閱《戲劇電影報》，記得報上就登過好多次江老師的劇照，有《二進宮》、《摘星樓》、《三擊掌》等，有一張《二進宮》劇照，江老師和李少春合作演出，江老師的李豔妃特別有範兒。後來看到一些文獻介紹，說江新蓉是程硯秋大師最後一位弟子，而且，程先生還破了不收女弟子的規矩，收了她，所以對江老師的藝術還是非常好奇的。因為，程派的幾大傳人，不管拜過沒拜過程硯秋，錄音在市面上基本都能找到，只有江先生，錄音錄像及其的少見。
幾年前，認識了一位和江先生走的很近的程派票友，經過他的一些介紹，我對江老師有了新的認識，後來，通過對一些朋友家裡收藏的，江老師珍貴教學錄像和講課錄音的觀摩，以及後來一個偶然機會對江老師的拜訪，使我對江新蓉先生的認知有了翻天覆地的變化。
《三擊掌》這齣戲，是程硯秋晚年常演劇目，等同於梅先生晚年常演的《鳳凰巢》《宇宙鋒》，這齣戲在程派中的地位非常重要，但不知道為什麼，新生的程派演員基本不演，當然，有新新程派的鐵粉槓頭可能又和我來槓，說誰誰在什麼時候演過，我請這些人搞清楚，你看我寫什麼的時候請把文字看完整，我寫的“基本”兩字你看清楚了嗎？所以，研究學問一定要站在一個公平公正的角度，如果思想中已經帶著偏見，那你的眼裡只能是你捧的人全好，不喜歡的人一無是處，別人說的再有道理，在你這裡都是胡說和汙衊。
我為什麼說這齣戲呢，因為從這齣戲，我認識到了江老師在程派上的深厚功底和認知的厲害。我喜歡程派的第一齣戲，不是《鎖麟囊》也不是《荒山淚》《春閨夢》，而是這出不起眼的程派小戲《三擊掌》，這齣戲不是嚴格意義上的程派私房戲，而是一出傳統骨子老戲，各派基本都唱，我們現在還能從黃桂秋，張君秋留下的錄音裡，聽到這齣戲的各種唱法。但經過程硯秋的革新改造，他成了程先生的一出常演劇目，也算是一出代表作吧，因為，這齣戲雖然短，但是戲曲矛盾衝突一步一步逐漸升級，唱腔設計又及其優美，特別是生旦對唱，真是好聽極了。
這齣戲程先生留有三個版本的錄音，有靜場和現場，唸白和唱略有刪減，好像現場的幾句詞，靜場沒有。我初聽這齣戲一下子就喜歡上了，每天聽慢慢就學會了全出，於是找出這齣戲的音配像，想學學身段，結果看了李世濟的配像，我大失所望！怎麼說呢，很多喜歡李世濟的粉絲，就是不讓說李世濟一點不好，可是，大家看看李給程先生配的這齣戲，實在是.....太一般般了點吧，這麼一出那麼火爆的戲，她的身段毫無精彩可言，刪繁就簡，木納呆板，別的不說，就說那臺步，就和個小機器人一樣，咯噔咯噔的，又和小兔子蹦一樣一顛一顛的，念“五色絨線繡綵球”，李的眼珠子嘰裡咕嚕的亂看，面色含春，嬉笑歡愉，我不知道是王寶釧覺得自己可嫁出去了這麼高興快樂，還是過去的相府千金富家大小姐，比今天的女子還不矜持？我看了一遍，實在是沒有學的慾望，真的，這身段別說給專業當教材，就是教票友都不夠格，因為實在太差了。
江老師在講課
一次與朋友聊天說起了這個話題，朋友說現在這個時期，這樣的戲能看到程先生原樣的身段做派和舞臺調度，已經不容易了，他說，我這裡有江新蓉老師教授《三擊掌》的教學錄像，你看看什麼才是真正的程派身段，那真是漂亮邊式極了，我開始並沒有把他的話當回事，因為他雖然住在外地，但是每次來北京，一定要去拜訪江老師，快成私淑弟子了，所以他對江老師有溢美之詞也不奇怪。但是我還是老老實實認認真真的，看了他給我的江先生的教學視頻，我看後的感覺用兩個字形容：“震驚”。對就是“震驚”。為什麼會震驚，因為，江老師的身段做派，細節太漂亮地道了，我沒有想到程先生在這齣戲裡會有這麼多獨特的身段，袖法、步伐的走法，身姿的擺法，漂亮但確實很難做，不去學是絕對做不來的，因為程派的那種左右對稱但又配合水袖身姿的優美身段，實在是太難學了，沒人教就是看也白看，美不勝收，但繁雜而難做！當時這個錄像江老師也快80的人了，但示範的身姿漂亮至極！後來，又接連看了江老師對程派的一些講座，感覺她對程派的理解確實高人一頭，不愧為大師的座下弟子，從她對程派的一些細節的講解中，我似乎對程派的認知，像打開了一扇大門一樣的豁然開朗。
那麼，李世濟見過程先生演這齣戲嗎，肯定見過，但是，程先生有沒有親授過她，那就不好說了，如果教過，我想細節不會這麼粗糙，從另外一點來說，李對程派的很多戲都是這個態度，那就是看過，學沒學過再說，也許程先生給說幾句，但不是徒弟，肯定也不會說到什麼程度，那麼李老太性格直率，反正敢演，至於演成什麼效果，那就另說了。
藝術這種東西有時候，就是這樣，不怕不識貨，就怕貨比貨，就和前幾天我們看的一個王玉敏示範《行路》的出門身段，假若我們光看藍文雲的身段，也馬馬虎虎，還有呂昕，但和王玉敏一比，那這兩位就不能看了，那王玉敏的身段合理,邊式漂亮,節奏感尺寸都特別好，而反觀那兩位，那藍文雲還號稱當今的第一老旦，很多的音配像都是她配的，這麼一比較，那質量就別說了，起碼根本就不可能還原人家李多奎大師的身段，那呂昕如今風頭正健可那身段實在是不過關，即難看還刪繁就簡不合理。
江老師在示範身段
我們回頭再說剛才的話題，我說句不好聽的話，如果看了兩個人在身段做派以及細節上的演繹，李世濟和江新蓉根本沒有可比性，因為江的每個身段皆有出處，身段都是全身配合，顧盼有姿，漂亮美觀。反觀李世濟那身段始終就是和一個木棍一樣的毫無子午像，這其實就是業餘的和從小練功的最重要的區別。在一個教學錄像裡，有人問：李世濟為什麼臺步那樣，一顛一顛的，江老師一邊示範一邊說：（大意）“主要是在腰上，程派的身段很多都是用腰去領，臺步也是。說這種墊步程先生有沒有，有，但是不是李這樣的做法。”大家可以看新豔秋，她的墊步非常漂亮，為什麼同樣是墊步走法，李難看新卻好看，祕訣就是在腰這裡。
關於江新蓉先生的話題，因為篇幅原因，今天就不多說了，以後有時間我還會絮說，現在有很多的所謂程派愛好者，對江先生的藝術造詣並不熟悉瞭解，就不顧口德大放厥詞，話都很難聽，而且很多都是沒有根據的臆斷謾罵！有人甚至說什麼：“女弟子，她不配！”咬牙切齒，好像江老師成了程先生的女弟子，擠佔了他的名額一樣的刻骨仇恨！我勸這些人，江老師低調不證明人家沒本事，江老師謹遵師命不收弟子，但學生滿天下，這裡，遲小秋，李維康等知名藝人全都問藝於她，她都無私教授傳播程派藝術。所以，在對一個人不瞭解的情況下，對人家口誅筆伐，甚至胡言亂語，出口成髒，始終不是一個好人和有點底線的人該做的事情，這也是我願意把我對江新蓉老師的粗淺瞭解寫出來，介紹給大家的一個重要原因。
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