觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
"觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
這也太可愛了吧！（圖/小羅）
早上立了秋，晚上涼颼颼。
這是我第一次遇上北方的秋。南方入秋的姿勢總是纏綿的，往秋裡小跑幾日，又被夏天扯回去一些，這樣來去幾次，回過神來的時候都已經入了冬——我總覺得南方沒有真正的秋天。但北京好不一樣，這立秋的節氣就像山坡上的消息樹似的，遠遠地看著秋來了，哨兵把樹一放倒，整座城市就蕭瑟地颳起風來。
我是個十足十的“京吹”。尤其是搬到北京後，我以南方朋友和北方朋友都感到非常困惑的速度喜歡上了北京。我不能像郁達夫一樣對它飽含深情，但站在外來者的視角，我又格外對這北國的秋充滿了好奇的興味。
我來了北京以後交了很多住在北京的新朋友，跟他們吃飯的時候，我發現人人心裡都有一個自己的北京，並且“北京”和“北京”之間相距甚遠。要我說，對一座城市的印象能夠分化得如此劇烈的，在北京之前我從未見過。可能是因為北京太大了，大得幾乎不像一個城市，從最西邊到最東邊，人們很有可能過著完全不同的生活。
"觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
這也太可愛了吧！（圖/小羅）
早上立了秋，晚上涼颼颼。
這是我第一次遇上北方的秋。南方入秋的姿勢總是纏綿的，往秋裡小跑幾日，又被夏天扯回去一些，這樣來去幾次，回過神來的時候都已經入了冬——我總覺得南方沒有真正的秋天。但北京好不一樣，這立秋的節氣就像山坡上的消息樹似的，遠遠地看著秋來了，哨兵把樹一放倒，整座城市就蕭瑟地颳起風來。
我是個十足十的“京吹”。尤其是搬到北京後，我以南方朋友和北方朋友都感到非常困惑的速度喜歡上了北京。我不能像郁達夫一樣對它飽含深情，但站在外來者的視角，我又格外對這北國的秋充滿了好奇的興味。
我來了北京以後交了很多住在北京的新朋友，跟他們吃飯的時候，我發現人人心裡都有一個自己的北京，並且“北京”和“北京”之間相距甚遠。要我說，對一座城市的印象能夠分化得如此劇烈的，在北京之前我從未見過。可能是因為北京太大了，大得幾乎不像一個城市，從最西邊到最東邊，人們很有可能過著完全不同的生活。
走路上班的我，就沒有感受過這種生活
關於北京的遊戲，我玩過《北京浮生記》，也雲了一把《中關村啟示錄》，但它們都太早了一些，本質上也更像模擬經營。在描繪北京的遊戲裡，我更喜歡《沒有人知道的大冒險》。2017年的遊戲，作者是曾經在百度做程序員的謝創——因為無法認同這家公司的價值，工作3個月後他就辭了職。辭職後他做了幾款非常出名的“大冒險”系列手遊，像是《奇怪的大冒險》和《正常的大冒險》，就出自他手。
《沒有人知道的大冒險》是另一部名為“大冒險”的作品，雖然畫風上有所沿襲，但本質上和其他幾部都不同。這個遊戲裡講述了4段不同的故事——根據謝創的說法，4個小人物的原型都是自己：“懷揣夢想的大學生阿強和想要改變世界的程序員阿杰都是曾經的我，活在幻想裡的文藝青年阿清是曾經想象中的我，而自詡藝術家的山寨遊戲開發者就是我。”
"觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
這也太可愛了吧！（圖/小羅）
早上立了秋，晚上涼颼颼。
這是我第一次遇上北方的秋。南方入秋的姿勢總是纏綿的，往秋裡小跑幾日，又被夏天扯回去一些，這樣來去幾次，回過神來的時候都已經入了冬——我總覺得南方沒有真正的秋天。但北京好不一樣，這立秋的節氣就像山坡上的消息樹似的，遠遠地看著秋來了，哨兵把樹一放倒，整座城市就蕭瑟地颳起風來。
我是個十足十的“京吹”。尤其是搬到北京後，我以南方朋友和北方朋友都感到非常困惑的速度喜歡上了北京。我不能像郁達夫一樣對它飽含深情，但站在外來者的視角，我又格外對這北國的秋充滿了好奇的興味。
我來了北京以後交了很多住在北京的新朋友，跟他們吃飯的時候，我發現人人心裡都有一個自己的北京，並且“北京”和“北京”之間相距甚遠。要我說，對一座城市的印象能夠分化得如此劇烈的，在北京之前我從未見過。可能是因為北京太大了，大得幾乎不像一個城市，從最西邊到最東邊，人們很有可能過著完全不同的生活。
走路上班的我，就沒有感受過這種生活
關於北京的遊戲，我玩過《北京浮生記》，也雲了一把《中關村啟示錄》，但它們都太早了一些，本質上也更像模擬經營。在描繪北京的遊戲裡，我更喜歡《沒有人知道的大冒險》。2017年的遊戲，作者是曾經在百度做程序員的謝創——因為無法認同這家公司的價值，工作3個月後他就辭了職。辭職後他做了幾款非常出名的“大冒險”系列手遊，像是《奇怪的大冒險》和《正常的大冒險》，就出自他手。
《沒有人知道的大冒險》是另一部名為“大冒險”的作品，雖然畫風上有所沿襲，但本質上和其他幾部都不同。這個遊戲裡講述了4段不同的故事——根據謝創的說法，4個小人物的原型都是自己：“懷揣夢想的大學生阿強和想要改變世界的程序員阿杰都是曾經的我，活在幻想裡的文藝青年阿清是曾經想象中的我，而自詡藝術家的山寨遊戲開發者就是我。”
時間的確站在年輕的人那邊，但也要看怎麼用
"觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
這也太可愛了吧！（圖/小羅）
早上立了秋，晚上涼颼颼。
這是我第一次遇上北方的秋。南方入秋的姿勢總是纏綿的，往秋裡小跑幾日，又被夏天扯回去一些，這樣來去幾次，回過神來的時候都已經入了冬——我總覺得南方沒有真正的秋天。但北京好不一樣，這立秋的節氣就像山坡上的消息樹似的，遠遠地看著秋來了，哨兵把樹一放倒，整座城市就蕭瑟地颳起風來。
我是個十足十的“京吹”。尤其是搬到北京後，我以南方朋友和北方朋友都感到非常困惑的速度喜歡上了北京。我不能像郁達夫一樣對它飽含深情，但站在外來者的視角，我又格外對這北國的秋充滿了好奇的興味。
我來了北京以後交了很多住在北京的新朋友，跟他們吃飯的時候，我發現人人心裡都有一個自己的北京，並且“北京”和“北京”之間相距甚遠。要我說，對一座城市的印象能夠分化得如此劇烈的，在北京之前我從未見過。可能是因為北京太大了，大得幾乎不像一個城市，從最西邊到最東邊，人們很有可能過著完全不同的生活。
走路上班的我，就沒有感受過這種生活
關於北京的遊戲，我玩過《北京浮生記》，也雲了一把《中關村啟示錄》，但它們都太早了一些，本質上也更像模擬經營。在描繪北京的遊戲裡，我更喜歡《沒有人知道的大冒險》。2017年的遊戲，作者是曾經在百度做程序員的謝創——因為無法認同這家公司的價值，工作3個月後他就辭了職。辭職後他做了幾款非常出名的“大冒險”系列手遊，像是《奇怪的大冒險》和《正常的大冒險》，就出自他手。
《沒有人知道的大冒險》是另一部名為“大冒險”的作品，雖然畫風上有所沿襲，但本質上和其他幾部都不同。這個遊戲裡講述了4段不同的故事——根據謝創的說法，4個小人物的原型都是自己：“懷揣夢想的大學生阿強和想要改變世界的程序員阿杰都是曾經的我，活在幻想裡的文藝青年阿清是曾經想象中的我，而自詡藝術家的山寨遊戲開發者就是我。”
時間的確站在年輕的人那邊，但也要看怎麼用
我至今也這麼覺得哦
很奇妙，雖然是北京故事，遊戲卻用了粵語配音。背後也沒有什麼深刻的原因，僅僅是因為謝創喜歡港片——但粵語配音讓這個遊戲有了一種微妙的間離感。對我來說，粵語是我的第二語言，有時也是我在腦海中用以思考的語言，因此，我對故事的講述就更有一重代入感。
遊戲的基調比較灰暗，它不但講述了4個相對算是失敗者的故事，而且將這種不如意拔高到了荒誕的層次上——遊戲中使用了大量的存在主義元素，或者說，過多的存在主義元素——有時候顯得有些刻意和粗暴了。西西弗斯推石頭的畫面很不錯，對著人群高呼“上帝已死”的場面就有些中二，至於加繆的照片和語錄就落入刻奇裡去了。存在主義嘛，講究一個危機和懷疑，舉得太高，往往就不夠存在主義了。
"觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
這也太可愛了吧！（圖/小羅）
早上立了秋，晚上涼颼颼。
這是我第一次遇上北方的秋。南方入秋的姿勢總是纏綿的，往秋裡小跑幾日，又被夏天扯回去一些，這樣來去幾次，回過神來的時候都已經入了冬——我總覺得南方沒有真正的秋天。但北京好不一樣，這立秋的節氣就像山坡上的消息樹似的，遠遠地看著秋來了，哨兵把樹一放倒，整座城市就蕭瑟地颳起風來。
我是個十足十的“京吹”。尤其是搬到北京後，我以南方朋友和北方朋友都感到非常困惑的速度喜歡上了北京。我不能像郁達夫一樣對它飽含深情，但站在外來者的視角，我又格外對這北國的秋充滿了好奇的興味。
我來了北京以後交了很多住在北京的新朋友，跟他們吃飯的時候，我發現人人心裡都有一個自己的北京，並且“北京”和“北京”之間相距甚遠。要我說，對一座城市的印象能夠分化得如此劇烈的，在北京之前我從未見過。可能是因為北京太大了，大得幾乎不像一個城市，從最西邊到最東邊，人們很有可能過著完全不同的生活。
走路上班的我，就沒有感受過這種生活
關於北京的遊戲，我玩過《北京浮生記》，也雲了一把《中關村啟示錄》，但它們都太早了一些，本質上也更像模擬經營。在描繪北京的遊戲裡，我更喜歡《沒有人知道的大冒險》。2017年的遊戲，作者是曾經在百度做程序員的謝創——因為無法認同這家公司的價值，工作3個月後他就辭了職。辭職後他做了幾款非常出名的“大冒險”系列手遊，像是《奇怪的大冒險》和《正常的大冒險》，就出自他手。
《沒有人知道的大冒險》是另一部名為“大冒險”的作品，雖然畫風上有所沿襲，但本質上和其他幾部都不同。這個遊戲裡講述了4段不同的故事——根據謝創的說法，4個小人物的原型都是自己：“懷揣夢想的大學生阿強和想要改變世界的程序員阿杰都是曾經的我，活在幻想裡的文藝青年阿清是曾經想象中的我，而自詡藝術家的山寨遊戲開發者就是我。”
時間的確站在年輕的人那邊，但也要看怎麼用
我至今也這麼覺得哦
很奇妙，雖然是北京故事，遊戲卻用了粵語配音。背後也沒有什麼深刻的原因，僅僅是因為謝創喜歡港片——但粵語配音讓這個遊戲有了一種微妙的間離感。對我來說，粵語是我的第二語言，有時也是我在腦海中用以思考的語言，因此，我對故事的講述就更有一重代入感。
遊戲的基調比較灰暗，它不但講述了4個相對算是失敗者的故事，而且將這種不如意拔高到了荒誕的層次上——遊戲中使用了大量的存在主義元素，或者說，過多的存在主義元素——有時候顯得有些刻意和粗暴了。西西弗斯推石頭的畫面很不錯，對著人群高呼“上帝已死”的場面就有些中二，至於加繆的照片和語錄就落入刻奇裡去了。存在主義嘛，講究一個危機和懷疑，舉得太高，往往就不夠存在主義了。
用典適當，還是美的
我對存在主義一般也比較上頭，但很奇妙的是，北京沒有加重這種焦慮，反倒在某種程度上撫平了它。在這荒誕的世界中，我們要好好活下去，尋找自己的人生意義——當然，朋友，當然。可是，你不想下樓吸一支嗎？
在這北京的秋天裡。
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