最近看了雷佳音和佟麗婭主演的一部電影。《超時空同居》，影片在豆瓣的打分不是那麼高，不過筆者自己倒是挺感動，穿越的電視劇和電影，在《尋秦記》後，也算是達到了一個巔峰，後面的電影和電視劇，想要達到《尋秦記》那種高度和邏輯嚴密程度，都有一點點難度。電影方面，倒是周星馳導演了幾部都算是非常成功的超越電影，《大話西遊》就明顯有穿越成分，《賭俠2上海灘賭聖》星爺成功穿越回上海灘，痛扁日本鬼子當然也是。星爺的電影，基本上都是無厘頭的，所以不用過多去糾結於邏輯嚴密，就算糾結起來也沒有什麼意義，他的最主要功能，就是能夠讓你開懷大笑。而《尋秦記》，因為項少龍穿越的時間非常久，一下就回到了2000多年前，那麼項少龍發揮的空間就非常大，很多歷史是沒有記錄的，給了編劇人非常大的想象空間。編劇人只要在遵循一條歷史主線索的情況下，就可以不斷的拓展編寫故事。
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《超時空同居》，恐怕最成功的地方，可能在於創造了一種新型的穿越模式，它讓兩位主角雷佳音扮演的陸鳴和佟麗婭扮演的谷小焦能夠在兩個時空中自由切換。而這種模式，又通過兩扇門來實現，佟麗婭只能打開2018年的門，而雷佳音只能打開1999年的門，雙方如果想穿越，都需要藉助對方的力量。而它這種自由切換的形式，也就讓故事的各種情節得以轉開。過往我們看的很多穿越電視劇或電影，都是主人公穿越回去了之後，它就很難回來，要不穿越回來了，那麼本部劇也就結束了，《超時空同居》不同，他直接讓穿越變的和吃麵一樣簡單。而全劇最重要的一點，也就設計在這裡，這也是這部奇幻電影的一個根。你不能用科學來反駁，穿越回去，那必須要達到什麼什麼速度，穿越回去，未來不能影響現在，否則所有的一切都會消失，穿越回去，你看到的只是過往的光線，是一種虛幻的東西，它如一個鏡像一樣出現在你面前。穿越回去，兩個時空是一個平行世界，他們之間不能有太多交集，要有交集，必須有蟲洞。所有的這一切，你只需要接受一點即可，本部劇設定的起點，就是通過兩扇門，劇中的主角能夠通過這兩扇門自由切換。
然後就是帶來了很多感人的故事，佟麗婭飾演的撈女明顯是在早期明顯是有拜金主義傾向的，而到最後故事結束時候，但陸鳴通過雨傘撐開的門，穿著未撕去商標牌子的西服，假扮陸石屹來到谷小焦面前，谷小焦嚎啕大哭，卻無論如何也不去揭穿陸鳴，她已經深深的從那個拜金女角色中走了出來，影片一直和我們討論的，其實是情感和人性。
或許你會認為，這部電影一樣有很多不合邏輯的地方，為何雷佳音和佟麗婭穿越回去買彩票，彩票就會消失，而穿越回去救谷小焦的爸爸，卻可以實現呢？還是迴歸那個問題，其實這部電影更多的是討論人性和情感，為何谷小焦幾次和陸石屹見面，卻對這個人一點興趣都提不起來了，而陸鳴卻讓她刻骨銘心。畢竟是穿越電影，一些瑕疵是不可避免的，《超時空同居》能夠在創新穿越這種模式的情況下，最終回到討論人性和情感這個主題下面來，這可能就是最大的成功。