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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


做母親的難,都在這部電影裡

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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


做母親的難,都在這部電影裡

做母親的難,都在這部電影裡

二鳳的扮演者吳青芸,被譽為“越南章子怡”。她曾在《臥虎藏龍2》中有過驚豔演出,又颯又美的“打女”讓人印象深刻。

此次在《二鳳》中,吳青芸親自上陣,完成了密集的肉搏型打戲。她的舞蹈功底,讓動作戲變得行雲流水,兼具了力量感與柔美感。


武戲被設計得嚴絲合縫,文戲也沒有被忽略。二鳳的所有行為驅使,都是為了救出女兒,情緒在救女的高潮達到頂峰。二鳳和阿梅的親子線,並不是毫無波瀾。一開始,阿梅因為被母親誤會,而負氣逃跑,這才釀成了被抓走的悲劇。因此,二鳳不僅飽受了失女的煎熬,還經歷著自我責怪和深層愧疚。這些因素,反作用於她的救女信念,使其變得勢不可擋。

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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


做母親的難,都在這部電影裡

做母親的難,都在這部電影裡

二鳳的扮演者吳青芸,被譽為“越南章子怡”。她曾在《臥虎藏龍2》中有過驚豔演出,又颯又美的“打女”讓人印象深刻。

此次在《二鳳》中,吳青芸親自上陣,完成了密集的肉搏型打戲。她的舞蹈功底,讓動作戲變得行雲流水,兼具了力量感與柔美感。


武戲被設計得嚴絲合縫,文戲也沒有被忽略。二鳳的所有行為驅使,都是為了救出女兒,情緒在救女的高潮達到頂峰。二鳳和阿梅的親子線,並不是毫無波瀾。一開始,阿梅因為被母親誤會,而負氣逃跑,這才釀成了被抓走的悲劇。因此,二鳳不僅飽受了失女的煎熬,還經歷著自我責怪和深層愧疚。這些因素,反作用於她的救女信念,使其變得勢不可擋。

做母親的難,都在這部電影裡

當年,《颶風營救》扛起了法國電影海外票房的半壁江山;如今,《二鳳》不僅是越南歷史的票房第一,還在美國上映後反響良好。

從男性主導到女性主導的營救類型片,我們也能看出女權主義振興的趨勢。在傳統的好萊塢動作片中,女性角色通常是被動的姿態,且等待著英雄男性的拯救。而《二鳳》中的母親,則變被動為主動,從被救者蛻變為了施救者。

最近幾年,超級英雄電影裡的女性角色越來越多,戲份越來越重,是女性地位崛起的一個體現,《二鳳》很符合這個趨勢,因此它在世界各地很受歡迎。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


做母親的難,都在這部電影裡


同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


做母親的難,都在這部電影裡


看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


做母親的難,都在這部電影裡

做母親的難,都在這部電影裡

二鳳的扮演者吳青芸,被譽為“越南章子怡”。她曾在《臥虎藏龍2》中有過驚豔演出,又颯又美的“打女”讓人印象深刻。

此次在《二鳳》中,吳青芸親自上陣,完成了密集的肉搏型打戲。她的舞蹈功底,讓動作戲變得行雲流水,兼具了力量感與柔美感。


武戲被設計得嚴絲合縫,文戲也沒有被忽略。二鳳的所有行為驅使,都是為了救出女兒,情緒在救女的高潮達到頂峰。二鳳和阿梅的親子線,並不是毫無波瀾。一開始,阿梅因為被母親誤會,而負氣逃跑,這才釀成了被抓走的悲劇。因此,二鳳不僅飽受了失女的煎熬,還經歷著自我責怪和深層愧疚。這些因素,反作用於她的救女信念,使其變得勢不可擋。

做母親的難,都在這部電影裡

當年,《颶風營救》扛起了法國電影海外票房的半壁江山;如今,《二鳳》不僅是越南歷史的票房第一,還在美國上映後反響良好。

從男性主導到女性主導的營救類型片,我們也能看出女權主義振興的趨勢。在傳統的好萊塢動作片中,女性角色通常是被動的姿態,且等待著英雄男性的拯救。而《二鳳》中的母親,則變被動為主動,從被救者蛻變為了施救者。

最近幾年,超級英雄電影裡的女性角色越來越多,戲份越來越重,是女性地位崛起的一個體現,《二鳳》很符合這個趨勢,因此它在世界各地很受歡迎。


做母親的難,都在這部電影裡


在一路開掛的動作戲中,《二鳳》也強化了它的主題思想:女本柔弱,為母則剛。

被逼無奈的二鳳,不得不動用自己的拳頭,每一次出手都是作為母親的本能反應,她不想與外界為敵,只想一心救自己的孩子。

這是一種剛,全片的動作戲看點十足,觀眾也很容易理解。

電影也有更深層次的“剛”。

每一位平凡的女性,在養育了孩子之後,都會為了他們儘可能地犧牲自己。為母則剛,是一場以愛之名的咬牙逞強。在電影裡,二鳳的所有轉變,皆因母親這個身份。

生育阿梅之前,二鳳也瀟瀟灑灑混跡在黑道中,過著“有今天,沒明天”的恣意生活。有了孩子以後,她才意識到這種生活的不穩定,寧願放棄一切隱居鄉鎮,受盡生活的苦,只為讓孩子遠離塵囂、平安長大。

從黑社會歸隱生活,再從平凡生活重回暴力之路。

這種“剛”,是內心的強大,這兩次重要的轉變是母愛激發出來的生命韌性。


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近年來,圍繞“找孩子”而展開的電影有不少。

看得多了,便也能總結出這類電影的套路:丟孩子—找孩子—失而復得/永失摯愛。且電影的主人公一般為母親,她們感情脆弱,更容易激起觀眾的同情心。無論是《親愛的》還是《找到你》,趙薇和姚晨扮演的母親都在銀幕前展現了崩潰絕望的一面。


做母親的難,都在這部電影裡


作為觀眾,少不了感同身受,但也心生疲倦與無力感:“找孩子”類型片,什麼時候能突破這一層窠臼呢?即將在9月20日上映的越南電影《二鳳》交上了一份令人滿意的答案。


做母親的難,都在這部電影裡

上世紀90年代以來,蜚聲於國際影壇的越南導演有一個共同的特點:把鏡頭對準了社會邊緣人群。陳英雄的《青木瓜之味》《三輪車伕》,託尼·裴的《戀戀三季》均繪製了越南底層生活的圖景,妓女、女傭、小混混被囊括進了電影敘事中。


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同時,越南也成為了外籍導演電影中的銀幕元素。例如法國電影《情人》中在越南取景,潮溼炎熱的異域風光成為了驚心動魄一段情的背景。越南被賦予了“烏托邦”的性質,洋溢著東方古韻。


做母親的難,都在這部電影裡


電影《二鳳》兼具以上兩種特點:它用1/3的篇幅描繪了古韻悠長的越南小鎮風光,主角母女倆亦生活在社會底層。但不同於傳統越南電影的是,《二鳳》是一部頗具創新意味的動作類型片。


故事的內核依舊是:找孩子。母親二鳳靠替人收債為生,帶著女兒阿梅過著窘迫的生活,兩人受盡了左鄰右舍的白眼。但大家不知道,二鳳曾經是黑社會大姐大,為了女兒才金盆洗手。


本以為,母女倆能繼續清貧安寧的生活。誰能想到,拐賣兒童的犯罪團伙盯上了她們,並擄走了阿梅。被逼無奈的二鳳踏上了漫漫尋女路,發誓和犯罪團伙死磕到底……


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看到這裡,你也許會發現:同為“找孩子”電影,《二鳳》卻沒有一昧沉浸在“悲悲慘慘慼戚”的文戲中,而是著力於乾脆利落的打戲。


電影可以被嚴密劃分為三幕戲:第一幕重點表現二鳳和女兒阿梅的生存環境,以及逆境中的母女情深;第二幕和第三幕均為二鳳的動作戲,她過五關、斬六將,手腳麻利地解決了每一位攔路虎,最後深入虎穴、直搗犯罪核心。


騎摩托穿越叢林、徒手爬上列車、空手和反派肉搏……《二鳳》中拳拳到肉的動作場面,流利酣暢的武打戲碼,讓我們享受到了視聽快感。這樣落到實處的動作戲,讓人不禁聯想到黃金時代的港式武打片。

電影前半段的高潮在於二鳳的菜市場打鬥戲,雙方都沒有工具器械,只能因地制宜。菜刀、水果籃、划船槳均成為了武器,讓打戲充滿了隨機的野趣。

電影后半段,二鳳依舊是赤手空拳,有啥抓啥;但反派卻持槍行凶。雙方對決,不僅是正邪的較量,還是現代兵器和傳統功夫的角逐。


做母親的難,都在這部電影裡


如果一定要把《二鳳》和其他“找孩子”電影對標,那麼它對應的顯然不是《親愛的》《找到你》之流,而是更像法國動作片《颶風營救》。


連姆·尼森扮演的特工老爸,得知女兒被綁架後,開始了限時救女行動。因為他的特工身份,讓一系列炫人眼目的動作戲變得合理。《二鳳》同理,在一開始就為女主角設立了“前黑幫成員”的身份,為爾後一環扣一環的動作場面做足了鋪墊。


做母親的難,都在這部電影裡

做母親的難,都在這部電影裡

二鳳的扮演者吳青芸,被譽為“越南章子怡”。她曾在《臥虎藏龍2》中有過驚豔演出,又颯又美的“打女”讓人印象深刻。

此次在《二鳳》中,吳青芸親自上陣,完成了密集的肉搏型打戲。她的舞蹈功底,讓動作戲變得行雲流水,兼具了力量感與柔美感。


武戲被設計得嚴絲合縫,文戲也沒有被忽略。二鳳的所有行為驅使,都是為了救出女兒,情緒在救女的高潮達到頂峰。二鳳和阿梅的親子線,並不是毫無波瀾。一開始,阿梅因為被母親誤會,而負氣逃跑,這才釀成了被抓走的悲劇。因此,二鳳不僅飽受了失女的煎熬,還經歷著自我責怪和深層愧疚。這些因素,反作用於她的救女信念,使其變得勢不可擋。

做母親的難,都在這部電影裡

當年,《颶風營救》扛起了法國電影海外票房的半壁江山;如今,《二鳳》不僅是越南歷史的票房第一,還在美國上映後反響良好。

從男性主導到女性主導的營救類型片,我們也能看出女權主義振興的趨勢。在傳統的好萊塢動作片中,女性角色通常是被動的姿態,且等待著英雄男性的拯救。而《二鳳》中的母親,則變被動為主動,從被救者蛻變為了施救者。

最近幾年,超級英雄電影裡的女性角色越來越多,戲份越來越重,是女性地位崛起的一個體現,《二鳳》很符合這個趨勢,因此它在世界各地很受歡迎。


做母親的難,都在這部電影裡


在一路開掛的動作戲中,《二鳳》也強化了它的主題思想:女本柔弱,為母則剛。

被逼無奈的二鳳,不得不動用自己的拳頭,每一次出手都是作為母親的本能反應,她不想與外界為敵,只想一心救自己的孩子。

這是一種剛,全片的動作戲看點十足,觀眾也很容易理解。

電影也有更深層次的“剛”。

每一位平凡的女性,在養育了孩子之後,都會為了他們儘可能地犧牲自己。為母則剛,是一場以愛之名的咬牙逞強。在電影裡,二鳳的所有轉變,皆因母親這個身份。

生育阿梅之前,二鳳也瀟瀟灑灑混跡在黑道中,過著“有今天,沒明天”的恣意生活。有了孩子以後,她才意識到這種生活的不穩定,寧願放棄一切隱居鄉鎮,受盡生活的苦,只為讓孩子遠離塵囂、平安長大。

從黑社會歸隱生活,再從平凡生活重回暴力之路。

這種“剛”,是內心的強大,這兩次重要的轉變是母愛激發出來的生命韌性。


做母親的難,都在這部電影裡


生活中,天下母親大都不會遇到像二鳳這樣的人生經歷,但是“為母則剛”這四個字卻對她們中的大部分人都適用。

為孩子經歷的第一關卡是分娩,生產之痛相當於折斷20根肋骨。母親們無怨無悔地把孩子帶到這個世界上,支撐她們的只有對未來的憧憬。

養育之苦,遠大於生育之痛。半睡半醒的深夜餵奶、飽含深情的臨行囑託、無私奉獻的時間精力、耗盡心血的陪伴前行……母親要身負多少重擔,才能讓孩子無掛無礙地成長?

平凡而偉大的母愛,在生活中比比皆是,有時甚至讓我們忘記了:媽媽不是銅牆鐵壁,而是血肉之軀。

母愛兩個字承載了太多東西,作為孩子你只能感受到其中的愛,而等到某一天自己也成為母親時,才能真正體會做母親的不易。

二鳳,一個既柔弱又剛的女人。

願每一位母親,都被世界溫柔以待。

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