'寫雲海、畫三峽,獨步畫壇!他卻說,不是畫得好,而是愛得真'
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。
緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。彷彿只有這樣才能稱得上是對其藝術實踐、藝術價值的讚美,一時“岑三峽”美譽稱響大江南北。岑學恭卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。
岑學恭(1917年6月-2009年7月)綏遠新城(呼和浩特)人。"三峽畫派"創始人,曾為一級美術師、中國美術家協會會員、中國詩書畫研究院院士、北京大學東方書畫家協會常務理事、人民日報神州書畫院顧問、四川省政協書畫研究院院長、成都市政協書畫院院長,天府書畫會會長。日本現代美術家聯盟海外理事(永久)。
20世紀的40年代,岑學恭先生求學於中央大學藝術系,受到了幾乎是同時期中國最好的美術教育。因為抗戰,中央大學、國立藝專等紛紛內遷重慶。在陪都重慶,日益高漲的抗戰氛圍和濃郁的抗戰文化激勵著年輕的岑學恭,他跟隨徐悲鴻、呂斯白、傅抱石、黃君璧、陳之佛諸先生學習素描、色彩、筆墨、美術史,探究西畫的造型、色彩與傳統筆墨的創新,接受大量的理論滋養,從而練就了紮實的基本功。
與此同時,岑學恭與著名國畫大師李可染先生常有往來。當時李可染先生在國立藝專任教,後李可染先生移居北京,岑學恭先生留居四川,天南地北。三十五年後,1984年6月在黃山上寫生時與李可染相遇,李可染先生便說:“你是岑學恭,相別這麼多年,我還認得你。”這段經歷傳為藝壇佳話。
岑學恭先生一直從事山水畫創作和研究,在其創作中,又以畫三峽為最。他對三峽的美是這樣描述的“三峽之美在雄、險、奇、幽。無峰不雄,無灘不險,無溝不奇,無壑不幽,無一處不可成詩,無一處不可入畫。”他把對三峽的眷戀和嚮往之情,匯成了“直筆大斧劈皴”點寫三峽,獨步畫壇。
“藝術創造非真情實感不能為也”岑學恭愛三峽,畫三峽,可謂到了痴迷的程度,三峽是他的精神家園。他曾賦詩道:“黃沙本是孕育地,萍蹤萬里寄蒼茫,而今又飲巴山水,確認渝洲是故鄉。 緣於他對三峽的痴迷,人們尊稱其為“岑三峽”。岑老卻對此表示出謙和的大家風範,他說:“人們叫我岑三峽,不是我畫三峽畫得好,而是愛三峽愛得真。”受其影響,一批心繫三峽,自願投身三峽懷抱的畫家,自發地匯聚在其旗幟下組成了三峽畫派。