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王叔暉《嫦娥》局部
嫦娥，上古時期三皇五帝之一帝嚳（kù）的女兒、后羿之妻，其美貌非凡。
據說嫦娥與后羿開創了一夫一妻制的先河，後人為了紀念他們，演繹出了嫦娥奔月的美麗故事。
在神話傳說中，嫦娥為保護靈藥被惡人搶走，被逼無奈吞下仙藥。嫦娥吞下藥後，立時向天上飛去。由於嫦娥牽掛著丈夫，便飛落到離人間最近的月亮上。
嫦娥奔月的故事引起了人們無限的遐想，更多的人還把嫦娥當作了可以聊天的朋友。
天上的嫦娥給我們帶來了許多歡樂，而中華民族更在嫦娥形象上寄予了更多厚望，探月工程以“嫦娥”命名，就是如此。
王叔暉《寂寞嫦娥舒廣袖》
王叔暉最擅長表現具有中國古典氣質的女性，她筆下的女性形象多具有美麗善良的特點，同時又賦於忠貞剛烈的個性。其人物造型含蓄中略加誇張，細節刻劃明徹入微，線描健勁有力，落墨潔淨，設色考究，豔麗典雅，人物形象美而不媚，清秀生動。
王叔暉《嫦娥》
王叔暉《嫦娥》局部
王叔暉《嫦娥奔月》
任率英《嫦娥奔月》
任率英（1911-1989），現代著名工筆重彩人物畫家、連環畫家。其作品純淨、明朗、質樸、自然、優美、親近的審美意境，堪稱雅俗共賞的典範。
任率英《嫦娥奔月》局部
任率英《嫦娥奔月》局部
任率英《嫦娥歌舞圖》
任率英《嫦娥奔月》
任率英 毛主席詞意圖《蝶戀花·答李淑一》
金協中《嫦娥奔月》
金協中（1898－1961），著名畫家徐燕蓀的入室弟子，與王叔暉、任率英等組成影響巨大的北方畫派。
金協中《嫦娥奔月》
華三川《嫦娥應悔偷靈藥》
華三川(1930-2004)，現當代傑出的工筆人物畫家，開創了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過於華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優雅飄逸的靈動之氣。
華三川《袖冷廣寒》
劉旦宅《嫦娥》
畫中的嫦娥，懷抱玉兔，顰首低眉，雙目似閉若睜，似在神思悠盪，又或是在懷念人間的生活。衣紋線條圓潤流暢，若迎風飄蕩，天衣飛揚，滿幅生動。並輔以石青、赭石諸色，設色雅淡宜人。此作背景簡略，配景寥寥，單純中見豐富，只以墨色烘染雲氣，突出空靈玄幻的意境，襯托人物的高潔。
張大千《嫦娥》
張大千筆下仕女的造型，不光是古人粉本的翻版，很多也是取之於生活中的少婦少女。《嫦娥》中月桂樹下的嫦娥懷抱玉兔，神態和安，給人以親近之感，正屬於張大千早期仕女人物之典型特色。
張大千《嫦娥》成交價RMB 598萬
題識：廣寒宮闕舊遊時，鸞鶴天香卷繡旗。自是嫦娥愛才子，桂花折與最高枝。
唐伯虎《嫦娥執桂圖》
唐伯虎《嫦娥執桂圖》中的嫦娥裙帶飄拂，神形溫柔，手持掛花，似非才子莫得。此作意氣風發，尤其頭部線條圓和流暢，勾染得當，美人的飄逸清麗之態畢現。面容的設色，敷白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。雖因年代久遠畫面有些褪色，但更具古色古香和清新雅緻的感覺。
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