“拼命三郎”黃士元：農民出身、小學文化，卻成了國家一級編劇、湖南首個全國有突出貢獻曲藝家

有人說黃士元是個“拼命三郎”；

還有人給他取了個雅號叫“黃九卷”，

2018年中國戲劇出版社推出了

黃士元的作品集《人生有戲》後，

這個雅號就成了“黃十卷”。

農民出身，

小學文化，

一輩子守在一個地方，

黃士元卻成了國家一級編劇，

湖南省第一個被評為全國有突出貢獻的曲藝家、

常德市文藝界第一個享受國務院特殊津貼的專家。

中共常德市委曾發出“向黃士元學習”的決定。

他的事蹟，

登上過中央電視臺的《新聞聯播》。

黃士元

“人生一世與其舒舒服服、庸庸碌碌過日子，不如拼拼搏搏、沉沉甸甸度時光”，黃士元用一生踐行著自己的人生信條：從14歲開始創作發表文藝作品，到2019年3月1日76歲去世，黃士元從事文藝工作60多年，創作常德花鼓戲、常德絲絃等戲劇曲藝作品1000多件，獲得“牡丹獎”“群星獎”“田漢戲劇獎”“曹禺戲劇獎”等全國各類文藝獎項共49次。

看照片，70多歲的黃士元眼睛不大，皺紋很深。在朋友眼中，他既普通，又不尋常，是一個謎。

近日，中國藝術報記者專程來到湖南常德，走進黃士元生前生活和工作過的地方，探尋一個農民編劇為一座城市留下的文化印跡。

挽救常德絲絃：從行將消失到代表湖南走進聯合國，沒有黃士元就沒有常德絲絃的今天

常德臨江，有寬闊的沅水穿城而過。沅江堤壩如高高的城牆，高出路面一大截。堤壩一側與主城區繁華地帶一路之隔，另一側靠近江邊的部分建有長長的走廊，鐫刻歷代名家詩畫。來到常德，當地人會自豪地介紹，歌唱家吳碧霞、陳思思就是常德人。常德人不擔心你聽不懂方言，他們很有自信地對外地人說，常德話最好懂，小戲小曲裡唱出來你都能聽明白六七分。所言不虛。

對常德的第一印象，在黃士元的常德絲絃《親親常德待客來》中得到了印證：

詩的牆，畫的海，

詩牆畫壁照亮了

沅水兩岸花紅柳綠風光帶。

常德人說話最好懂，

常德人熱情大方把客待，

要聽曲——

絲絃唱響了聯合國；

想看戲——

花鼓戲演進了中南海

⋯⋯

在黃士元筆下，常德風情一一展現。歡快俏麗，溫婉甜美，當地人能聽懂，北方人也能聽個大概，這是記者對常德絲絃的第一印象。

1986年，黃士元創作的大型花鼓戲《嘻隊長》在中南海懷仁堂演出

常德絲絃與常德花鼓戲，是當地兩塊閃亮的文化名片。1986年，黃士元創作的常德花鼓戲《嘻隊長》在北京中南海懷仁堂上演；2016年，他的另一部作品常德絲絃《生在瀟湘多自豪》唱響聯合國總部。兩部作品，時隔30年，見證了常德花鼓戲與常德絲絃的興衰起伏。

2016年，黃士元創作的常德“絲絃”《生0在瀟湘多自豪》在聯合國演出

回望上世紀80年代改革開放初期，百廢待興。彼時，黃士元剛剛結束16年的農民生活，由業餘戲劇創作轉為專業編劇。因為熟悉農村，熱愛農村生活，他暗下決心：一輩子為農民寫戲，寫一輩子農民戲。進城後他給自己提了八點要求：交四方朋友，幹五花八門，勤串門走戶，趕婚喪嫁娶，搭涼棚引客，講故事逗人，記鄉土語言，幫群眾分憂。他堅信，只有紮根生活，瞭解群眾的喜怒哀樂，情感深，戲才真。

黃士元創作的大型花鼓戲《嘻隊長》劇照

為創作農村濟困扶貧的喜劇故事《嘻隊長》，黃士元用了整整三年，大小修改30餘次，每次謄寫三萬多字。用黃士元的話說，“硬是磨短了幾年陽壽”。1985年，《嘻隊長》正式投排，反響超出意料。1986年，《嘻隊長》在北京中南海懷仁堂演出。中央領導做出重要批示：“像這樣的好劇團為什麼不獎勵？獎勵好的就能催人奮進、打擊歪風。”

花鼓戲給黃士元帶來巨大榮譽，為何又轉向常德絲絃創作？這也要從上世紀90年代說起。

黃士元創作的常德絲絃《洞房悄悄話》

常德市鼎城區文旅廣體局副局長金麗華告訴記者，歷史上常德絲絃曾經非常輝煌，上世紀70年代唱紅過祖國大江南北。但是80年代以後，常德絲絃逐漸銷聲匿跡。到了90年代，常德市級、區級藝術院團很多風雨飄搖，前景渺茫。常德絲絃這塊牌子原本不在鼎城區，後來考慮到鼎城區有黃士元這樣的文藝名家，他創作的《洞房悄悄話》《瓜中情》等絲絃作品，頗有口碑，於是鼎城區就接下了常德絲絃的牌子。1997年，鼎城區成立了常德絲絃藝術團，與原來的鼎城區花鼓戲劇團兩塊牌子，一套人馬，聘請著名相聲表演藝術家馬季擔任名譽團長。常德絲絃從此有了堅實的發展基地。

黃士元創作的常德絲絃《瓜中情》

花鼓戲屬戲曲，絲絃是曲藝，兩家並一家，幹不好怎麼辦？人們的擔心又激發了黃士元“拼命三郎”的勁頭，他說，不能讓常德絲絃在常德消失了。黃士元開始大量創作絲絃劇本，並與劇團導演楊建娥、作曲羅良哲組成黃金搭檔，大膽創新常德絲絃演出形式。

黃士元創作的常德絲絃《旋轉的鈔票》

1998年，絲絃大戲《旋轉的鈔票》正式投排，這部戲成了市場環境下照亮人心的一面鏡子，一場鬧劇，講出了“莫讓錢字遮了眼，值錢的並非只有錢”的嚴肅主題。2000年，《旋轉的鈔票》進京演出，並由中央電視臺、瀟湘電影製片廠拍成電視戲曲片，獲得了全國戲曲電視飛天獎。2005年，黃士元再創佳績，反腐倡廉作品《枕頭風》在中國第四屆曲藝藝術節上問鼎中國曲藝最高獎——牡丹獎。

2015年，黃士元創作的常德絲絃《一顆明珠耀南洋》在馬來西亞演出

榮譽來了，爭議也隨之而至。傳統常德絲絃表演多是盲人在茶館坐唱，黃士元勇於創新，加入了新的表演元素。有人說，絲絃變了味，成了歌舞。就在記者採訪時，金麗華還跟記者探討：您怎麼看這樣的創新？如果這條路不對，黃老師的作品為什麼還能獲得中國曲藝的最高獎？

常德絲絃發展遭遇瓶頸，十多年來的成績幾乎全被否定。演員壓力巨大。黃士元看在眼裡，記在心裡。有一天，他給常德絲絃藝術團團長、常德絲絃國家級非遺傳承人朱曉玲打了個電話：“我知道你壓力大，但你要堅信這個路子是正確的。”他建議朱曉玲諮詢中國曲藝家協會的專家，當面請他們指一條路。得到多位專家的肯定後，黃士元很高興，但又提醒朱曉玲：“既然社會上有批評的言論，我們就要回頭看，審視自己哪裡做得不夠好。”後來，在黃士元的建議下，常德絲絃藝術團開設了青年演員培訓班，專門請人補傳統課。

2016年，常德絲絃再次迎來榮耀時刻，黃士元創作的《生在瀟湘多自豪》唱響聯合國總部。

回望這段歷史，朱曉玲說：“黃老師是常德絲絃發展史上一個里程碑式的人物。”金麗華感慨：“是黃士元拯救了常德絲絃，成就了常德花鼓戲，振興了地方文化。”

1991年，黃士元創作的大型花鼓戲《山裡哥哥山裡妹》在北京人民劇院演出

青年演員唱著黃士元的作品走進北京，走進聯合國，也走向田間地頭。幾十年來，劇團進京演出30多次，兩次被國家文化部等評為“先進文化單位”。鼎城區區委區政府對劇團高度重視，將劇團從最初的差額撥款改為全額撥款，讓劇團沒有後顧之憂。2006年，常德絲絃被列入第一批國家級非遺名錄；2008年，常德花鼓戲被列入第二批國際級非遺名錄。兩個國家級非遺傳承基地，都設在了鼎城區。

創新“鼎城模式”：將文學愛好者引入編劇隊伍，在全國缺編劇的情況下，一個地級市的區級文化單位卻培育了自己的編劇隊伍

在鼎城區一個略顯老舊的小區內，記者來到黃士元家。他在這裡住了29年，直至去世。單元門很矮，個子稍高得低頭進入。兩室一廳的小房子，客廳內一幅牡丹圖、一塊“德藝雙馨 鄉梓楷模”的匾額非常顯眼。兩個臥室彼此連通，其中一個佈置成書房，懸掛著《嘻隊長》進京演出的歷史照片及各種榮譽。“金獎銀獎不如老百姓的誇獎，明星巨星閃光的莫過良心，作品精品值錢的更是人品”，黃士元這句座右銘掛在書房最顯眼的位置。向陽的一面牆上，是他最疼愛的小孫女的照片。在這樣的屋裡過了半輩子，黃士元的老伴沒有一點怨言，她很滿足地對記者說：“住在這裡很好，就在一層，不用爬樓梯。”

黃士元工作照

黃士元成名很早，人脈很廣。70歲生日時舉辦他從藝55週年的紀念會，鼎城區六任區委書記同時前來祝賀。但黃士元從不利用這些資源謀私利，他選擇了一輩子“騎兩輪單車，住七十平方”。在2017年黃士元的《我的人生十字歌》中，他寫到人生諸多高光時刻，同時提到了自己一生的“八大愧意”：1960年因隨團出外參加文藝演出，父親去世沒來得及趕回家中在靈堂前磕個頭；常年在外沒能承擔家庭重任替母親分憂解愁；三個子女的家庭，先後四人買斷下崗，沒給自己的孩子找上一份工作⋯⋯

改革開放初期，全民下海，有人出幾十萬年薪請黃士元寫段子，黃士元婉言謝絕。不缺錢嗎？那時是他最困難的時候，大兒子要結婚，沒工作，小兒子還在讀書，老伴身體又不好。

2008年，一家頗有影響的媒體找到朱曉玲，想錄常德絲絃的節目，不過要加幾段調侃的詞，朱曉玲想請黃士元來寫。合作了十多年，黃士元從未拒絕過朱曉玲，這次卻斬釘截鐵地回絕了，他說：“我不喜歡娛樂至死的東西，會誤導青少年。”

不與低俗、庸俗、媚俗為伍，黃士元卻帶出了20多人的編劇隊伍，在鼎城區形成了編劇、導演、演員良性互動的局面。

黃士元在常德市鼎城區第八屆小戲小品曲藝培訓班上授課

鼎城區花鼓戲保護中心主任章宏將這個過程戲稱為“八年抗戰”：“2011年，在鼎城區戲劇曲藝創作人才嚴重缺乏時，黃老師倡議每年春天舉辦小戲小品曲藝培訓班，到2018年一共辦了八屆。”

黃士元主動出擊，與鼎城區作協聯手，將當地小說、散文、詩歌創作者轉變成戲劇曲藝的作者。

戲劇創作與文學不同，能搬到舞臺上演出才是最終目的。黃士元將業餘作者集中起來，讓他們觀看戲曲曲藝節目，熟悉舞臺，近距離地接觸演員。編劇、導演、演員都參與創作，相互切磋，共同進步。編、導、演不分家，這是黃士元在當地形成的傳統。

涉足新領域，萬事開頭難。為讓學員嚐到甜頭，黃士元主動聯繫省市級藝術期刊，推介劇本發表；鼎城區、常德市、湖南省各類比賽，黃士元都會帶學員提前進入創作狀態，採風、座談、審稿、懇談。劇本初稿出來後，專家提修改意見，再讓作者消化，再改！

黃士元和大家以文友相稱，毫無國家一級編劇的專家架子。出主意，改稿子，有惑必解，有問必答。通過“八年抗戰”，鼎城區形成了20多人的戲曲曲藝創作隊伍。借鑑鼎城區培養編劇的模式，從2016年起，常德市開始舉辦戲劇曲藝創作培訓班。

黃士元同其戲劇曲藝工作室成員一起討論劇本，共商工作室發展思路

2017年，黃士元戲劇曲藝創作工作室成立，鼎城區每年向工作室撥款50萬元。黃士元開創的編劇模式進一步強化。

工作室目標明確，黃士元提出了四個要求：有高度，和中央政策保持一致；有溫度，關心群眾冷暖；有廣度，作品不能侷限於某一點；有深度，打造文藝精品。

創作上，黃士元將幾十年來積累的訣竅傾囊相授。他自己的作品是“板車拖出來、扁擔壓出來”的，因此他強調“戲從生活出，情從真中來”；他鍼砭時弊，又不一味批評，結合花鼓戲和絲絃的喜劇特質，看重幽默的作用：“有了幽默，諷刺反面人物就能深刻而不尖酸，批評落後人物就能誠摯而不刻薄，讚頌美好事物可以含蓄而不外露，闡述生活哲理才會生動而不呆板。”

平時在工作群發言，黃士元要求大家謙虛，不準說痞話髒話，和文友在藝術上的分歧要面對面交流，少在背後議論，在劇本創作時嚴禁寫低俗語言、媚俗故事，將把握時代脈搏、弘揚正能量、謳歌新時代作為劇作者的責任。

黃士元創作的常德絲絃《待掛的金匾》

在黃士元帶領下，鼎城區戲曲曲藝創作呈現井噴的喜人局面：工作室成員張蕾創作的小戲《村長家的尿不溼》2015年獲湖南省群星獎金獎，2016年代表湖南參加全國比賽獲全國優秀節目獎；工作室成員周磊創作的小戲《紅錦旗綠錦旗》2018年獲湖南省藝術節田漢小劇目獎；章宏創作的常德絲絃《迷彩豐碑》獲湖南省群星獎銀獎；曾強鑫創作的《追蛋》獲湖南省群星獎銀獎⋯⋯

2018年，工作室共創作100多個本子，精中選精，有15個被推薦到市裡討論，有7個被搬上舞臺。

慈父般的關懷，兄長般的關心，令大家感覺工作室有如溫暖的大家庭。工作室成員周建國是地地道道的農民，在私企打工。2016年，周建國參加了黃士元組織的小戲小品曲藝培訓班，後來成為工作室成員。周建國創作上很有潛力，但參加作品討論會或外出觀摩影響了上班，還被扣發工資。黃士元於心不忍，幾次和同事商量給予周建國經濟補償。後來制訂工作室制度，黃士元特別列了一條：凡接受工作室統一安排而外出學習觀摩或創作，由此而耽誤個人的時間可視作誤工，誤工補貼按照每人每天補助150元實行。

2018年6月，周建國被工作室推薦到長沙蔘加由文化和旅遊部組織的2018年全國基層文化隊伍培訓班。第一次參加這麼重要的培訓，黃士元很不放心，一連打了幾次電話，詢問他工廠的假有沒有請好。臨行前，黃士元又交代，培訓班有幾個老師和他關係很好，已經打過招呼了，你把本子帶過去，請老師們指點指點。培訓期間黃士元又追問，這些老師你問了沒有？你一定要放大膽子。

黃士元創作的常德絲絃《鄉嫂罵夫》

2018年9月，工作室成員去安慶觀摩第八屆中國黃梅戲藝術節。9月23日晚上，黃士元特地打來電話，囑咐大家第二天是中秋節，出門在外不要忘記給工作室成員買月餅。

工作室事無鉅細，黃士元都無微不至地關心，可他卻忽視了自己。2018年5月，黃士元的身體發現出了問題；9月，確診為癌症；中秋節後的第二天，黃士元就住進了醫院。

最後日子：笑聲留給觀眾，溫暖留給他人

在黃士元戲劇曲藝創作工作室，金麗華給記者取出了厚厚的幾摞打印稿，一篇是2018年3月黃士元創作的現代大型絲絃戲《哎呦灣的笑聲》初稿，一篇是花鼓小戲《楊貴還鄉》。紙上密密麻麻地留下了黃士元的修改手跡。字跡有些潦草，因為他在病床上一邊輸液，一邊修改，拿筆的手不停顫抖，嚴重時，要用左手按著手腕來寫。

黃士元病重期間撰寫的手稿

金麗華哽咽著告訴記者，黃士元臨終前有三句話，第一句，“我的那個大戲還沒有搞完，像有個線牽著”，第二句，“我再也不會給組織添麻煩了”，最後他說，兒子在深圳，“我等不到兒子回來了”。在金麗華看來，黃士元留在人世的最後三句話也是他一輩子的遵循：創作是生命，永遠是第一位的，組織隨時在心中，最後才是他的家庭。

病床上的黃士元，不改“拼命三郎”勁頭。

黃士元在重病期間堅持工作，與導演探討劇本

2018年9月，湖南省藝術節在醴陵市開幕，此時黃士元已查出癌症，仍抱病帶學生前去觀摩；年底，他要求家人攙扶著來到他傾注全部心血的工作室，為大家明確新一年的目標，教導和勉勵工作室成員要以人品立德、以作品立身，這是他最後一次來工作室。進入2019年，黃士元時常昏迷，每次甦醒過來，他最操心的就是創作與人才培養。工作室召開創作計劃會，他躺在病床上，通過手機視頻瞭解會議情況。他知道留給自己的時間不多了，過春節也不閒著。大年初一，他給金麗華打電話拜年，緊接著就說，我和你商量一下今年的工作安排。金麗華勸他安心過年，上班以後再說，可初四黃士元就住進了醫院。初六，黃士元把朱曉玲叫到病床前，聽她2019年的工作計劃，告訴她八個字：“想事，謀事，幹事，成事”。

面對可怕的病魔，黃士元沒有一點悲觀情緒，他說：“我不想疾病，我想我的創作，一想工作室的事情，我就覺得很充實。”

病床上，黃士元計劃把家鄉常德來一次全面的歌頌。他最先寫的是《親親常德待客來》，後來又寫到了常德的路、常德的橋。重病期間，他用顫抖的手開始創作《出彩常德人》，去世前床頭還放著這篇沒來得及完工的稿子：

八百里洞庭波浪滾，

波浪裡滾出了常德人。

常德人鬥風經浪是天性，

常德人勤勞勇敢是本能，

常德人善卷為師善為本，

常德人德山有德德鑄魂。

⋯⋯

文丨中國藝術報記者 金濤