'《長安十二時辰》大結局：只有唐詩不會變質'
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
《妖貓傳》裡的李白
《妖貓傳》李白吟詩不知道是不是受陳凱歌導演的影響，如今大火的電視劇《長安十二時辰》，也跟唐詩槓上了，而且有過之而無不及。《妖貓傳》裡的《清平調》，前後拍了兩個場景，重複一遍也不過八句。而《長安》劇中，上來便讓易烊千璽背完了《長歌行》，後來的劇集中，偶有賀知章與岑參名句出現，當觀眾大呼不過癮時，導演又祭出了李白完整版的《俠客行》。
這哪裡還是什麼懸疑戲，這分明是詩詞大會劇場版。然而隨著劇情的慢慢展開，當“大案牘術”、望樓傳信和竹子造紙這些倍具現代感的東西層出不窮的時候，我才明白過來，在這部唐劇裡，所有的盛唐風物可能都是假的，但唐詩是唯一沒有變質的東西。
比如一位從非洲遠道而來的大佬，在長安城中做起了黑道生意，因有靠山，危害深重卻無人敢查。
比如堂堂右相林九郎（原型李林甫），手掌兵權，卻整天躲在溫室裡教人做官，你以為他是個嫉賢妒能的大反派，誰知原來他肩負著弘揚法家理念的重任。
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
《妖貓傳》裡的李白
《妖貓傳》李白吟詩不知道是不是受陳凱歌導演的影響，如今大火的電視劇《長安十二時辰》，也跟唐詩槓上了，而且有過之而無不及。《妖貓傳》裡的《清平調》，前後拍了兩個場景，重複一遍也不過八句。而《長安》劇中，上來便讓易烊千璽背完了《長歌行》，後來的劇集中，偶有賀知章與岑參名句出現，當觀眾大呼不過癮時，導演又祭出了李白完整版的《俠客行》。
這哪裡還是什麼懸疑戲，這分明是詩詞大會劇場版。然而隨著劇情的慢慢展開，當“大案牘術”、望樓傳信和竹子造紙這些倍具現代感的東西層出不窮的時候，我才明白過來，在這部唐劇裡，所有的盛唐風物可能都是假的，但唐詩是唯一沒有變質的東西。
比如一位從非洲遠道而來的大佬，在長安城中做起了黑道生意，因有靠山，危害深重卻無人敢查。
比如堂堂右相林九郎（原型李林甫），手掌兵權，卻整天躲在溫室裡教人做官，你以為他是個嫉賢妒能的大反派，誰知原來他肩負著弘揚法家理念的重任。
比如故事的主角張小敬，純粹正義的化身，臉譜得像個工具人，最大的願望居然是把至交的女兒像個眼一樣插在長安。
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
《妖貓傳》裡的李白
《妖貓傳》李白吟詩不知道是不是受陳凱歌導演的影響，如今大火的電視劇《長安十二時辰》，也跟唐詩槓上了，而且有過之而無不及。《妖貓傳》裡的《清平調》，前後拍了兩個場景，重複一遍也不過八句。而《長安》劇中，上來便讓易烊千璽背完了《長歌行》，後來的劇集中，偶有賀知章與岑參名句出現，當觀眾大呼不過癮時，導演又祭出了李白完整版的《俠客行》。
這哪裡還是什麼懸疑戲，這分明是詩詞大會劇場版。然而隨著劇情的慢慢展開，當“大案牘術”、望樓傳信和竹子造紙這些倍具現代感的東西層出不窮的時候，我才明白過來，在這部唐劇裡，所有的盛唐風物可能都是假的，但唐詩是唯一沒有變質的東西。
比如一位從非洲遠道而來的大佬，在長安城中做起了黑道生意，因有靠山，危害深重卻無人敢查。
比如堂堂右相林九郎（原型李林甫），手掌兵權，卻整天躲在溫室裡教人做官，你以為他是個嫉賢妒能的大反派，誰知原來他肩負著弘揚法家理念的重任。
比如故事的主角張小敬，純粹正義的化身，臉譜得像個工具人，最大的願望居然是把至交的女兒像個眼一樣插在長安。
編劇受制於製造懸念與反轉的模式化訓練，暴露短板本來無可厚非，但如果不是真金白銀的詩句把觀眾從竹篾的虛構中拉出來，誰又能想起自己看的是一部唐劇？因此導演用李必吟誦《長歌行》把劇情推向第一個高潮，讓李必展示自己的初心。
易烊千璽飾演的李必，其原型為白衣山人李泌，盛世的神童，出身望族，童年即受唐玄宗優待，被名相張九齡以“小友”相稱。劇情所指的天保三年，即天寶三載，這一年，李泌二十二歲，大有可為的年紀，因此能夠作出“天覆吾，地載吾，天地生吾有意無。不然絕粒昇天衢，不然鳴珂遊帝都。焉能不貴復不去，空作昂藏一丈夫”這般的句子。
李泌立志高遠，卻心思單純，在官場上備受打壓和排擠，從唐玄宗到唐肅宗，歷唐代宗再到唐德宗，受寵時為近臣，遭誣陷時則歸隱，大起大落如家常便飯。
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
《妖貓傳》裡的李白
《妖貓傳》李白吟詩不知道是不是受陳凱歌導演的影響，如今大火的電視劇《長安十二時辰》，也跟唐詩槓上了，而且有過之而無不及。《妖貓傳》裡的《清平調》，前後拍了兩個場景，重複一遍也不過八句。而《長安》劇中，上來便讓易烊千璽背完了《長歌行》，後來的劇集中，偶有賀知章與岑參名句出現，當觀眾大呼不過癮時，導演又祭出了李白完整版的《俠客行》。
這哪裡還是什麼懸疑戲，這分明是詩詞大會劇場版。然而隨著劇情的慢慢展開，當“大案牘術”、望樓傳信和竹子造紙這些倍具現代感的東西層出不窮的時候，我才明白過來，在這部唐劇裡，所有的盛唐風物可能都是假的，但唐詩是唯一沒有變質的東西。
比如一位從非洲遠道而來的大佬，在長安城中做起了黑道生意，因有靠山，危害深重卻無人敢查。
比如堂堂右相林九郎（原型李林甫），手掌兵權，卻整天躲在溫室裡教人做官，你以為他是個嫉賢妒能的大反派，誰知原來他肩負著弘揚法家理念的重任。
比如故事的主角張小敬，純粹正義的化身，臉譜得像個工具人，最大的願望居然是把至交的女兒像個眼一樣插在長安。
編劇受制於製造懸念與反轉的模式化訓練，暴露短板本來無可厚非，但如果不是真金白銀的詩句把觀眾從竹篾的虛構中拉出來，誰又能想起自己看的是一部唐劇？因此導演用李必吟誦《長歌行》把劇情推向第一個高潮，讓李必展示自己的初心。
易烊千璽飾演的李必，其原型為白衣山人李泌，盛世的神童，出身望族，童年即受唐玄宗優待，被名相張九齡以“小友”相稱。劇情所指的天保三年，即天寶三載，這一年，李泌二十二歲，大有可為的年紀，因此能夠作出“天覆吾，地載吾，天地生吾有意無。不然絕粒昇天衢，不然鳴珂遊帝都。焉能不貴復不去，空作昂藏一丈夫”這般的句子。
李泌立志高遠，卻心思單純，在官場上備受打壓和排擠，從唐玄宗到唐肅宗，歷唐代宗再到唐德宗，受寵時為近臣，遭誣陷時則歸隱，大起大落如家常便飯。
有一句流行的話是這麼說的：在你二十幾歲的時候，如果你仍然一事無成，而且沒有工作，你多半會以為自己是個詩人。
在二十幾歲的時候，確實沒有比成為詩人更容易的事情了，太難的事情做不成，簡單的事情不想做，百無聊賴的時候在朋友圈更新一下自己的狀態，嘿，還挺押韻的。
在二十幾歲的時候，一個真正的詩人又是怎麼度過的呢？
李白二十五歲的時候決定出蜀，“仗劍去國，辭親遠遊”。
杜甫二十歲時悠遊吳越，歷經數載。
白居易，二十九歲中進士，在大雁塔寫出“慈恩塔下題名處，十七人中最少年”的句子，其實他當時頭髮都已花白，讀書讀的。
曾讀詩人柳向陽寫的《杜牧第二次到宣州》，對這一段印象極深：二十八歲的杜牧隨宣翕觀察使沈傳師到宣州，一待三年。杜牧第一次到宣州，又正當青春年華，詩思敏捷，行動輕盈，恣意遊樂，豪氣干雲：“我初到此未三十，頭腦釤利筋骨輕。畫堂檀板秋拍碎，一引有時聯十觥。”
所謂“書生意氣，揮斥方遒”，在你二十幾歲的時候，大家可能都是這個樣子。但歷史很多時候都是抽象的，大唐是抽象的，盛世也是抽象的。
李白四十二歲時，在長安偶遇賀知章，被賀驚呼為“謫仙人”，並推薦給唐玄宗，這才繞開科舉，於第二年進入翰林院。
杜甫四十四歲時，在混跡十年的長安謀得一份負責看守兵甲器杖的低級官職，這年冬天，他的小兒子餓死了。
白居易四十三歲時，被貶官為江州司馬，期間寫下影響深遠的《琵琶行》。他是三人中仕運最好的，也終究是浮浮沉沉，老來領取“半俸”罷了。
這些具體的際遇，才是歷史本來的樣子，是大唐的皮肉，盛世的筋骨。
恍然想起大前年在上海，黃浦江邊上，一輛駛來的公交車整個噴滿了易烊千璽的巨幅海報，上面赫然寫著：祝易烊千璽17週歲生日快樂。
轉眼他都已經當上靜安司司丞了。
前年《妖貓傳》上映的時候，一位寫詩的朋友極力向我推薦這部電影，問為什麼，他說：赤子之心。看罷才知他說的是劉昊然飾演的角色——小說原本為日本青年作家撰寫，用年輕人的眼光打量盛唐的窟窿，無奈無名小輩撐不起故事，只好請大名鼎鼎的白居易和空海法師來當主角。
我原本因陳凱歌導演在《道士下山》中拍郭富城與張震抱著打滾的鏡頭而畏他三分，決定不再看他的片子。但看到他在《妖貓傳》裡拍李白吟《清平調》的片段，又覺得他也是個赤子——舞刀弄槍容易，舞文弄墨難，更何況是拍一首流傳千古的詩。
《妖貓傳》裡的李白
《妖貓傳》李白吟詩不知道是不是受陳凱歌導演的影響，如今大火的電視劇《長安十二時辰》，也跟唐詩槓上了，而且有過之而無不及。《妖貓傳》裡的《清平調》，前後拍了兩個場景，重複一遍也不過八句。而《長安》劇中，上來便讓易烊千璽背完了《長歌行》，後來的劇集中，偶有賀知章與岑參名句出現，當觀眾大呼不過癮時，導演又祭出了李白完整版的《俠客行》。
這哪裡還是什麼懸疑戲，這分明是詩詞大會劇場版。然而隨著劇情的慢慢展開，當“大案牘術”、望樓傳信和竹子造紙這些倍具現代感的東西層出不窮的時候，我才明白過來，在這部唐劇裡，所有的盛唐風物可能都是假的，但唐詩是唯一沒有變質的東西。
比如一位從非洲遠道而來的大佬，在長安城中做起了黑道生意，因有靠山，危害深重卻無人敢查。
比如堂堂右相林九郎（原型李林甫），手掌兵權，卻整天躲在溫室裡教人做官，你以為他是個嫉賢妒能的大反派，誰知原來他肩負著弘揚法家理念的重任。
比如故事的主角張小敬，純粹正義的化身，臉譜得像個工具人，最大的願望居然是把至交的女兒像個眼一樣插在長安。
編劇受制於製造懸念與反轉的模式化訓練，暴露短板本來無可厚非，但如果不是真金白銀的詩句把觀眾從竹篾的虛構中拉出來，誰又能想起自己看的是一部唐劇？因此導演用李必吟誦《長歌行》把劇情推向第一個高潮，讓李必展示自己的初心。
易烊千璽飾演的李必，其原型為白衣山人李泌，盛世的神童，出身望族，童年即受唐玄宗優待，被名相張九齡以“小友”相稱。劇情所指的天保三年，即天寶三載，這一年，李泌二十二歲，大有可為的年紀，因此能夠作出“天覆吾，地載吾，天地生吾有意無。不然絕粒昇天衢，不然鳴珂遊帝都。焉能不貴復不去，空作昂藏一丈夫”這般的句子。
李泌立志高遠，卻心思單純，在官場上備受打壓和排擠，從唐玄宗到唐肅宗，歷唐代宗再到唐德宗，受寵時為近臣，遭誣陷時則歸隱，大起大落如家常便飯。
有一句流行的話是這麼說的：在你二十幾歲的時候，如果你仍然一事無成，而且沒有工作，你多半會以為自己是個詩人。
在二十幾歲的時候，確實沒有比成為詩人更容易的事情了，太難的事情做不成，簡單的事情不想做，百無聊賴的時候在朋友圈更新一下自己的狀態，嘿，還挺押韻的。
在二十幾歲的時候，一個真正的詩人又是怎麼度過的呢？
李白二十五歲的時候決定出蜀，“仗劍去國，辭親遠遊”。
杜甫二十歲時悠遊吳越，歷經數載。
白居易，二十九歲中進士，在大雁塔寫出“慈恩塔下題名處，十七人中最少年”的句子，其實他當時頭髮都已花白，讀書讀的。
曾讀詩人柳向陽寫的《杜牧第二次到宣州》，對這一段印象極深：二十八歲的杜牧隨宣翕觀察使沈傳師到宣州，一待三年。杜牧第一次到宣州，又正當青春年華，詩思敏捷，行動輕盈，恣意遊樂，豪氣干雲：“我初到此未三十，頭腦釤利筋骨輕。畫堂檀板秋拍碎，一引有時聯十觥。”
所謂“書生意氣，揮斥方遒”，在你二十幾歲的時候，大家可能都是這個樣子。但歷史很多時候都是抽象的，大唐是抽象的，盛世也是抽象的。
李白四十二歲時，在長安偶遇賀知章，被賀驚呼為“謫仙人”，並推薦給唐玄宗，這才繞開科舉，於第二年進入翰林院。
杜甫四十四歲時，在混跡十年的長安謀得一份負責看守兵甲器杖的低級官職，這年冬天，他的小兒子餓死了。
白居易四十三歲時，被貶官為江州司馬，期間寫下影響深遠的《琵琶行》。他是三人中仕運最好的，也終究是浮浮沉沉，老來領取“半俸”罷了。
這些具體的際遇，才是歷史本來的樣子，是大唐的皮肉，盛世的筋骨。
恍然想起大前年在上海，黃浦江邊上，一輛駛來的公交車整個噴滿了易烊千璽的巨幅海報，上面赫然寫著：祝易烊千璽17週歲生日快樂。
轉眼他都已經當上靜安司司丞了。
（原創自志道教育《新教育家》雜誌，文/周望）