關於草書的用筆，有兩個人話，說到了點子上了，我們好好琢磨琢磨，感覺很到位，很能啟發人。
一個是唐代的孫過庭：
他說：“草以點畫為情性，使轉為形質。”
這句話看似不起眼，說的是草書的本質。
使，縱橫牽掣，轉，勾環盤迂。使轉為形質，這是草書本來具備的，天生的本質。草書，你想讓他不活潑、不跳躍都做不到！
但朋友們要注意了，這還不是他最值錢的地方，最要緊的是要寫出性情、味道。性情從哪裡來？從點畫中來——點畫為性情。人家孫過庭這穴位點得多準！一語中的，人家把寫草書搞明白了，所以《書譜》的草書那樣精彩，既有理論又有實踐。
所謂點畫為性情，就要在點畫上花大力氣，點畫要清楚、清晰，不要纏繞起來沒完沒了。就像唱歌的呼吸，一口氣一口氣地唱，不可能一口氣把這個歌曲唱完了，憋死了。再就是點畫要精到、精緻，那才顯出水平。搞不明白這個道理寫草書，繞一輩子也繞不出來的，為什麼？沒搞明白。
另一個是清代的劉熙載：
劉熙載的《書概》講了很多書法相關的東西，非常到位。他把草書的用筆講得更明瞭，他說：“草書尤重筋節，若筆無轉換，一直溜下，則筋節亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結，後筆有起，明續暗斷，斯非浪作。”
他提出了一個概念：筋節。就是講草書的筆畫起、止要很清楚。類似於唱歌時的呼吸，唱歌的人是很講究呼吸的，因為直接影響到下一句旋律的質量，這就像草書用筆的筋節，下筆處在哪裡，要搞明白。這樣，我們看到的草書效果是連綿不斷的，但實際是一節一節的。做不到這一點，就是“一直溜下，則筋節亡矣”。“前筆有結，後筆有起，明續暗斷”這十二個字極為重要，可謂草書用筆要訣。
下面從《書譜》和《遠宦帖》中找出一些例子，細心觀察，或許對理解草書用筆有所幫助。
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