'硬筆楷書向行書過渡的方法'
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
疏密相間：
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
疏密相間：
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
變直為弧：
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
疏密相間：
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
變直為弧：
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
欹正相間：
“欹”則指的是體勢欹側，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢端正，中心平穩。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴整端正的結構特徵，在奇險中能夠找到一種平穩，給人以更高的一種審美感受。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
疏密相間：
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
變直為弧：
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
欹正相間：
“欹”則指的是體勢欹側，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢端正，中心平穩。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴整端正的結構特徵，在奇險中能夠找到一種平穩，給人以更高的一種審美感受。
增加“部件”的訓練：
何為“部件”，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進行系統訓練，而並非要每個字都練一遍，當你掌握了常見的各類“部件”後，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那麼行書的基本字體結構就完工了，然而還沒完，還需要增加對段落和通篇的訓練，以增加字與字之間的行氣。
常見“部件”有“二”，“三”，“兩連豎”，“三練豎”，“三連撇”，“三點水”，“四連點”等等。
硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？
硬筆楷書雖容易識別，但由於比較呆板，且書寫速度慢，不宜用於記錄等快寫場合。
硬筆行書由於筆法張揚，能夠體現書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。也正是如此，行書優於楷書。那麼，怎樣才能寫好硬筆行書呢？
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，並不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。
行書，是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑑草書即可。
筆畫呼應：
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。
行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。筆勢呼應的方式有三種，一為鉤挑呼應，二為牽絲相連，三為筆畫合併。
1. 鉤挑呼應
鉤挑呼應，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓練）
2. 以牽絲相連
牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓練）
3. 筆畫合併
筆畫之間距離大時要筆勢呼應，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合併，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實連。
這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合並在一起書寫，十分簡便快捷。（下方字例訓練）
適當縮短行筆，以及調整筆順：
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）
疏密相間：
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
變直為弧：
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
欹正相間：
“欹”則指的是體勢欹側，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢端正，中心平穩。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴整端正的結構特徵，在奇險中能夠找到一種平穩，給人以更高的一種審美感受。
增加“部件”的訓練：
何為“部件”，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進行系統訓練，而並非要每個字都練一遍，當你掌握了常見的各類“部件”後，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那麼行書的基本字體結構就完工了，然而還沒完，還需要增加對段落和通篇的訓練，以增加字與字之間的行氣。
常見“部件”有“二”，“三”，“兩連豎”，“三練豎”，“三連撇”，“三點水”，“四連點”等等。