邱長青作品評語
作者有一定的草書創作基礎，章法、字構也能符合基本要求，但該作給人的第一感覺是圭角多，方筆甚。究其原因還是曲線太少、直線過多的緣故。
邱長青 行草條幅
規格 138cm×34cm
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
草書是五體中運筆相對較快的一種書體，為了體現速度，必須突出流便性和暢達感，這是草書的基本表現形態。宋姜夔《續書譜·方圓》雲：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”明項穆《書法雅言·中和》雲：“真以方正為體，圓奇為用。草以圓奇為體，方正為用。”又云：“圓而且方，方而復圓，正能含奇，奇不失正，會於中和，斯為美善。”姜夔和項穆雖然都強調方圓兼備，但並未涉及方圓佔比的論述，這一點我們可以在古人留下的大量草書法帖中找到一個相對恆定的圭表，一般控制在方2圓8較為合理。反觀是作，處處阻梗，滿紙硬拐，用筆達到了方8圓2的比例。觀之使人胸悶氣短，心堵窒礙。
最為典型的是“是”“崖”“百”“爭”，第三、四個“春”等字，殆無圓筆出現，應該用圓筆的地方也被其有意用直角代替，這是草書創作的大忌。建議作者進一步理解和探究圓轉用筆對草書創作的深刻涵義，以《自敘帖》為日課習研，遵效其用筆法則，深悉其線質神韻，強化圓轉用筆方法，以增加線條的韌性、彈性、柔性。另“叢”字草法不準，“詠”字宜繁寫；印章打在落款正中間不妥，把行氣隔斷了，通常應打在落款的左側或下方。
錢玉清示範作品 草書條幅
規格 136cm×34cm
《自敘帖》“錢”“起”二字解析
錢玉清
我們常說書法是線條的藝術，然此語惟《自敘帖》表達尤為充分。懷素用神一般的智慧和力量駕馭著手中的毛筆，一根線條被懷素演繹得曲盡其妙，登峰造極。雖不著意於粗細變化、濃淡枯潤等蕪淺的視覺觀感，但遒麗、渾凝的線性特質前人幾無企及，後人也望塵莫及。招牌式地呈現“竹絲紋狀”的筆調風致，貫穿通篇，攝人心魄，令人擊節。這也許就是懷素創下的“吉尼斯世界紀錄”，同時，也是支撐其無可撼動的歷史地位的關紐所在。
懷素《自敘帖》中的“錢”“起”二字
孫過庭《書譜》雲：“草貴流而暢。”“流”“暢”二字也是宜乎衡量草書藝術品質優劣、高低的標尺，是草書有別於其它書體的主要特徵。懷素《自敘帖》的藝術成就即在於此。就“錢”“起”二字（如圖）來說，“錢”字第一筆露鋒入紙，以疾提出鋒而止；第二筆，頂鋒入紙，裹鋒、絞轉，蜿蜒盤旋至“起”字末筆上鉤結束。二字除“金”字旁上下斷開外，其餘不作停頓，一筆到底。兩個字當作一個字來寫，似並未有主筆、副筆之分，全用實筆連綴構成，二筆寫完，最後才將“錢”字的一點補上。二字只在“錢”字“金”字旁未筆提筆處和“起”字“走”字旁上部橫畫起筆及下部收筆處有三處銳角外，都以圓轉統攝，在快速行進過程中始終保證鋒不偏，毫不散，這是何等功夫？可謂驚世震俗，冠絕古今。
嚴格地說，書史中並不存在絕對的中鋒，也不存在絕對的側鋒。懷素也是這樣，有時中鋒裡含納側鋒，有時側鋒裡蘊藏中鋒。“錢”“起”二字中多處已出現側鋒，如“錢”字右部上端、“起”字左部上端，但又在行筆中很快將側鋒迴歸至中鋒，這就是懷素高超的紙上調鋒能力。