我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
但那個簡單的信息直線傳輸的年代，被質疑或者說被一致性的質疑幾乎是完全毫無出路的。但是蔡依林這一路走來，收穫的是質疑，但在質疑之後，她收穫了更多的人氣和掌聲。這幾年，在質疑聲中，她用一張又一張專輯和一場又一場演唱會，以及拿到手軟的獎項，狠狠打了那些黑子們一巴掌。
她愛音樂這件事，從她真的定位專注於唱跳歌手這回事就知道她極其較真。從舞娘、PLAY呸一張又一張製作精良的專輯中看起來，她用這些作品不斷強化自己的唱跳定位，以越來越成熟的曲風和颱風奠定亞洲唱跳天后的地位，為什麼這麼說，因為除了她之外，你真的很難想到第二個這樣風格的華語音樂圈第二人可以跟她媲美。
當阿妹創造“阿密特”角色，卻在最新的一張專輯《偷故事的人》陷入妹式情歌拋卻阿密特，似乎已經個性不再，當大陸也找不到第二個特別厲害的唱跳女星，似乎蔡依林一直在撐著華語唱跳的門面，我們想到她，還能想起誰？
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
但那個簡單的信息直線傳輸的年代，被質疑或者說被一致性的質疑幾乎是完全毫無出路的。但是蔡依林這一路走來，收穫的是質疑，但在質疑之後，她收穫了更多的人氣和掌聲。這幾年，在質疑聲中，她用一張又一張專輯和一場又一場演唱會，以及拿到手軟的獎項，狠狠打了那些黑子們一巴掌。
她愛音樂這件事，從她真的定位專注於唱跳歌手這回事就知道她極其較真。從舞娘、PLAY呸一張又一張製作精良的專輯中看起來，她用這些作品不斷強化自己的唱跳定位，以越來越成熟的曲風和颱風奠定亞洲唱跳天后的地位，為什麼這麼說，因為除了她之外，你真的很難想到第二個這樣風格的華語音樂圈第二人可以跟她媲美。
當阿妹創造“阿密特”角色，卻在最新的一張專輯《偷故事的人》陷入妹式情歌拋卻阿密特，似乎已經個性不再，當大陸也找不到第二個特別厲害的唱跳女星，似乎蔡依林一直在撐著華語唱跳的門面，我們想到她，還能想起誰？
如果僅僅是唱跳歌手本身，也並不能足以支撐她成為一個天后。她在專輯不斷創作的想法，和不斷親近社會現實的創作能力，讓她在音樂圈的影響力不斷髮酵的同時，也讓她對社會本身有了更多的額外影響力，這就是她與芸芸藝人不同之處。
她是一個藝人，但卻擁有更多標籤的藝人，傳達愛和那些珍貴的東西。
在最新專輯《UGLY BEAUTY》中收錄的《玫瑰少年》，是真人真事改編的一首曲目，講述一個遭受校園霸凌的男孩子最終被校園暴力逼死的故事，她以玫瑰少年一詞，堅定站在了反對校園暴力的這一面，為這類人發聲，其實這也並不是她第一次為少數人群發聲。
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
但那個簡單的信息直線傳輸的年代，被質疑或者說被一致性的質疑幾乎是完全毫無出路的。但是蔡依林這一路走來，收穫的是質疑，但在質疑之後，她收穫了更多的人氣和掌聲。這幾年，在質疑聲中，她用一張又一張專輯和一場又一場演唱會，以及拿到手軟的獎項，狠狠打了那些黑子們一巴掌。
她愛音樂這件事，從她真的定位專注於唱跳歌手這回事就知道她極其較真。從舞娘、PLAY呸一張又一張製作精良的專輯中看起來，她用這些作品不斷強化自己的唱跳定位，以越來越成熟的曲風和颱風奠定亞洲唱跳天后的地位，為什麼這麼說，因為除了她之外，你真的很難想到第二個這樣風格的華語音樂圈第二人可以跟她媲美。
當阿妹創造“阿密特”角色，卻在最新的一張專輯《偷故事的人》陷入妹式情歌拋卻阿密特，似乎已經個性不再，當大陸也找不到第二個特別厲害的唱跳女星，似乎蔡依林一直在撐著華語唱跳的門面，我們想到她，還能想起誰？
如果僅僅是唱跳歌手本身，也並不能足以支撐她成為一個天后。她在專輯不斷創作的想法，和不斷親近社會現實的創作能力，讓她在音樂圈的影響力不斷髮酵的同時，也讓她對社會本身有了更多的額外影響力，這就是她與芸芸藝人不同之處。
她是一個藝人，但卻擁有更多標籤的藝人，傳達愛和那些珍貴的東西。
在最新專輯《UGLY BEAUTY》中收錄的《玫瑰少年》，是真人真事改編的一首曲目，講述一個遭受校園霸凌的男孩子最終被校園暴力逼死的故事，她以玫瑰少年一詞，堅定站在了反對校園暴力的這一面，為這類人發聲，其實這也並不是她第一次為少數人群發聲。
在《玫瑰少年》獲得金曲獎年度歌曲上臺領獎的時候，蔡依林講了這麼一番話：
在任何情況下，我都有可能成為某種少數，所以我更要用同理心去愛我身邊的人，這首歌獻給那些曾經認為自己沒有任何機會與選擇的你，請你一定要記得選擇你自己。
一首玫瑰少年，正如蔡依林本人希望的那樣，希望能用同理心去善待身邊那些被忽視的少數人，他們同樣值得被尊重，被愛。
這並不是她第一次公開為某種人群發聲，在之前的專輯裡，她發表的新歌《不一樣又怎樣》就真真切切反歧視撐同志，還特別找了作詞高手林夕為其作詞，林夕將蔡依林的想法融入了歌詞中，譜寫了一首描述愛無差別的作品，以體現“無關性別，無關族群，無關階級，只要有愛，就得信仰”的主題。
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
但那個簡單的信息直線傳輸的年代，被質疑或者說被一致性的質疑幾乎是完全毫無出路的。但是蔡依林這一路走來，收穫的是質疑，但在質疑之後，她收穫了更多的人氣和掌聲。這幾年，在質疑聲中，她用一張又一張專輯和一場又一場演唱會，以及拿到手軟的獎項，狠狠打了那些黑子們一巴掌。
她愛音樂這件事，從她真的定位專注於唱跳歌手這回事就知道她極其較真。從舞娘、PLAY呸一張又一張製作精良的專輯中看起來，她用這些作品不斷強化自己的唱跳定位，以越來越成熟的曲風和颱風奠定亞洲唱跳天后的地位，為什麼這麼說，因為除了她之外，你真的很難想到第二個這樣風格的華語音樂圈第二人可以跟她媲美。
當阿妹創造“阿密特”角色，卻在最新的一張專輯《偷故事的人》陷入妹式情歌拋卻阿密特，似乎已經個性不再，當大陸也找不到第二個特別厲害的唱跳女星，似乎蔡依林一直在撐著華語唱跳的門面，我們想到她，還能想起誰？
如果僅僅是唱跳歌手本身，也並不能足以支撐她成為一個天后。她在專輯不斷創作的想法，和不斷親近社會現實的創作能力，讓她在音樂圈的影響力不斷髮酵的同時，也讓她對社會本身有了更多的額外影響力，這就是她與芸芸藝人不同之處。
她是一個藝人，但卻擁有更多標籤的藝人，傳達愛和那些珍貴的東西。
在最新專輯《UGLY BEAUTY》中收錄的《玫瑰少年》，是真人真事改編的一首曲目，講述一個遭受校園霸凌的男孩子最終被校園暴力逼死的故事，她以玫瑰少年一詞，堅定站在了反對校園暴力的這一面，為這類人發聲，其實這也並不是她第一次為少數人群發聲。
在《玫瑰少年》獲得金曲獎年度歌曲上臺領獎的時候，蔡依林講了這麼一番話：
在任何情況下，我都有可能成為某種少數，所以我更要用同理心去愛我身邊的人，這首歌獻給那些曾經認為自己沒有任何機會與選擇的你，請你一定要記得選擇你自己。
一首玫瑰少年，正如蔡依林本人希望的那樣，希望能用同理心去善待身邊那些被忽視的少數人，他們同樣值得被尊重，被愛。
這並不是她第一次公開為某種人群發聲，在之前的專輯裡，她發表的新歌《不一樣又怎樣》就真真切切反歧視撐同志，還特別找了作詞高手林夕為其作詞，林夕將蔡依林的想法融入了歌詞中，譜寫了一首描述愛無差別的作品，以體現“無關性別，無關族群，無關階級，只要有愛，就得信仰”的主題。
上天總是眷顧努力而又善良的人，尤其雖然一路被質疑走過來，但在如今的光輝時刻，她依然保持謙卑，甚至在韓國MAMA頒獎典禮上，以一首PLAY我呸的超強現場表演能力，引起臺下鼓掌不斷，甚至還引起轟動。
我一直都在想，努力的明星那麼多，為什麼我偏偏選擇蔡依林來寫，那是因為，縱觀整個娛樂圈，蔡依林可能是僅有的曾經被給予最大惡意，卻又是被給予至高榮譽的華語音樂天后，她目前為止的人生，就活脫脫像是一部打破那些固執偏見和堅守自我成就自我的女性紀錄片。
從最初出道被嘲諷實力不行的她，像極了初入社會的我們，承受著大眾和輿論的惡意。放到現在，那些對她惡意的評價，很有可能在媒體發達的今天變成嚴重傷人的利器，長相不好、唱功不行、實力不行、帶著土味等等不堪入耳的評價，對當時年僅18出道的她，不知道產生多少大的陰影。
而且在當時的輿論環境下，是沒有粉絲“控評”這一說的，或者說控評的能力比不上現在，明星承受的壓力幾乎屬於她自己。如今的微博評論，一堆粉絲灌水和控評，拼了命的向路人和其他人安利自己偶像的好處，而且路人真的有可能會信以為真，以為那就是真的一樣。
但那個簡單的信息直線傳輸的年代，被質疑或者說被一致性的質疑幾乎是完全毫無出路的。但是蔡依林這一路走來，收穫的是質疑，但在質疑之後，她收穫了更多的人氣和掌聲。這幾年，在質疑聲中，她用一張又一張專輯和一場又一場演唱會，以及拿到手軟的獎項，狠狠打了那些黑子們一巴掌。
她愛音樂這件事，從她真的定位專注於唱跳歌手這回事就知道她極其較真。從舞娘、PLAY呸一張又一張製作精良的專輯中看起來，她用這些作品不斷強化自己的唱跳定位，以越來越成熟的曲風和颱風奠定亞洲唱跳天后的地位，為什麼這麼說，因為除了她之外，你真的很難想到第二個這樣風格的華語音樂圈第二人可以跟她媲美。
當阿妹創造“阿密特”角色，卻在最新的一張專輯《偷故事的人》陷入妹式情歌拋卻阿密特，似乎已經個性不再，當大陸也找不到第二個特別厲害的唱跳女星，似乎蔡依林一直在撐著華語唱跳的門面，我們想到她，還能想起誰？
如果僅僅是唱跳歌手本身，也並不能足以支撐她成為一個天后。她在專輯不斷創作的想法，和不斷親近社會現實的創作能力，讓她在音樂圈的影響力不斷髮酵的同時，也讓她對社會本身有了更多的額外影響力，這就是她與芸芸藝人不同之處。
她是一個藝人，但卻擁有更多標籤的藝人，傳達愛和那些珍貴的東西。
在最新專輯《UGLY BEAUTY》中收錄的《玫瑰少年》，是真人真事改編的一首曲目，講述一個遭受校園霸凌的男孩子最終被校園暴力逼死的故事，她以玫瑰少年一詞，堅定站在了反對校園暴力的這一面，為這類人發聲，其實這也並不是她第一次為少數人群發聲。
在《玫瑰少年》獲得金曲獎年度歌曲上臺領獎的時候，蔡依林講了這麼一番話：
在任何情況下，我都有可能成為某種少數，所以我更要用同理心去愛我身邊的人，這首歌獻給那些曾經認為自己沒有任何機會與選擇的你，請你一定要記得選擇你自己。
一首玫瑰少年，正如蔡依林本人希望的那樣，希望能用同理心去善待身邊那些被忽視的少數人，他們同樣值得被尊重，被愛。
這並不是她第一次公開為某種人群發聲，在之前的專輯裡，她發表的新歌《不一樣又怎樣》就真真切切反歧視撐同志，還特別找了作詞高手林夕為其作詞，林夕將蔡依林的想法融入了歌詞中，譜寫了一首描述愛無差別的作品，以體現“無關性別，無關族群，無關階級，只要有愛，就得信仰”的主題。
上天總是眷顧努力而又善良的人，尤其雖然一路被質疑走過來，但在如今的光輝時刻，她依然保持謙卑，甚至在韓國MAMA頒獎典禮上，以一首PLAY我呸的超強現場表演能力，引起臺下鼓掌不斷，甚至還引起轟動。
她如今已然是華語音樂圈的代表人物，從曾經被嘲笑“醜小鴨”、“濱崎步抄襲”、“宇宙淋淋”等等那些不堪入耳的標籤之後，真真正正撐得起華語音樂DIVA的稱號，這是幸運的一件事，但這份幸運之後，她對音樂的熱忱和對社會的關注，是真真正正讓她這條路走得越來越踏實。
我想，無論是誰，對她的期待，遠沒有結束。她的精彩，還在盛開。