今天給大家介紹是枝裕的《小偷家族》。
看完這部電影，我還是不爭氣的哭了。
大約是好久好久沒有因為一部電影哭了。
記得上一次還是《泰坦尼克號》重映的時候，在電影院哭的跟個孩子一樣。
我一直覺得自己已經足夠成熟，內心最柔軟的地方也藏得足夠深。
三十已過，四十未滿，立業成家，前途漫漫。
覺得不再會因為一點小事流淚，可終究還是理解錯了成熟的含義。
原來成熟不等於世故，成熟不等於不能流露真情，也許只是未到傷心處。
是枝裕和，62年生，今年已經57歲了。
按照我們中國人的說法，快要邁出“知天命”的年紀，進入“耳順”了。
但近幾年來，他卻能基本上保持一年一部的速度，高產但不失水準，也許這是一個導演的黃金時期。
他的電影是事件在引導人，而不是人在支配事件。
我一向不喜歡不倫不類的東西，就像電影這種東西，要麼你就足夠的戲劇化，要麼你就足夠的生活化，如果夾在中間，我看不過5分鐘。
上次看他的電影還是在兩年前，電影叫《海街日記》。
除了女神長澤雅美，吸引我的還有對家人間那種美好情感的刻畫。
說回電影，《小偷家族》延續了是枝裕和一貫溫和剋制的敘事手法，將生活瑣碎灌入真情實感，在平平淡淡的生活場景中戳中你情感上的“軟肋”。
影片前一個半小時，平鋪直敘，於點點滴滴中，逐漸刻畫出每個人的背景和相互之間的關係。
爸爸，阿治，一個建築工人，平常上班，無事時與兒子翔太“偷竊”，與信代是夫妻。
媽媽，信代，洗衣店工作，負責照顧這個家裡的人。
奶奶，老伴去世，靠養老金過活。
大女兒，亞紀，在紅燈區工作，與奶奶關係最好。
兒子，翔太，與爸爸配合“偷竊”。
小女兒，友裡，遭親生父母虐待，經常被關陽臺。
奇妙的是，這6個人並沒有血緣上的關係。
翔太是阿治和信代偷竊的時候在車上撿來的，而尤里是阿治和翔太偷竊完回家的路上撿來的。
亞紀是奶奶的丈夫與另一個女人生的兒子的女兒，阿治也不是奶奶的兒子。
就是這樣六個人，聚集在了一個屋簷下，一起生活，產生情感上的“羈絆”。
在影片後面的半個小時，隨著翔太被抓，所有人被帶回審問，將整個影片的情緒點燃。
奶奶並不是像警察說的那樣，在利用亞紀向其父親要錢自己用，而是將錢都存了起來，一分沒動留給亞紀。
奶奶愛著家裡的每個人，喂友裡吃東西，給她做衣服，大部分養老金都用在了這個“家”。
預感到自己將要死去，無聲的說了聲“謝謝你們”，感謝他們沒有讓自己孤獨終老，她是幸福的。
翔太被抓，一家人收拾東西準備離去，並不是想要拋棄翔太，而是迫不得已。因為他們帶了翔太的衣服甚至鞋子。
阿治什麼都不會，能教給孩子們的除了偷竊，也沒有其他的了，這是阿治想要去成為一個父親的無奈。
這是愛嗎？
這難道不是愛嗎？
影片的淚崩瞬間是在警察與信代對話這一段。
這裡影片引出一個問題，什麼是母親？
生下孩子卻又虐待和拋棄的，算不算母親？
不是親生，卻在一直愛著孩子的，算不算母親？
警察最後問信代，孩子們在家裡叫她什麼，是叫媽媽？母親？
是啊，信代也問。
叫什麼呢？。。。
可以說，信代擔任了媽媽的角色，卻沒有媽媽的名分.
但其實在孩子們的心裡，她早已是他們名副其實的媽媽了。
因為，愛不在血緣，愛在“羈絆”
好了，就到這裡，有興趣的小夥伴們，可以找來電影看看，一定比我寫的精彩。
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