文丨葛怡然 圖丨來源於網絡
最近劇荒，在優酷追了劉濤和楊爍的新劇《我們都要好好的》。
發現這劇居然話題持續居高不下，收視和熱度延續不退。
上次兩人合作情侶檔，還是在《歡樂頌》。
但那一對是富二代和好命白富美，天上人間，不需要為柴米油鹽操心，跟普通夫妻距離很遠，看看就好。
這一次，兩人卻演了一對直擊婚姻痛點的夫妻。
男主楊爍演的向前，小地方出身，家境一般，白手起家。當年的窮小子通過10年奮鬥，在市中心為妻兒買了300平的豪宅，做到金融業的公司高管。
劉濤演的尋找，家境比丈夫好，但為了家庭，成為了全職主婦，在家照顧了6年的兒子。
他們的婚姻，正是很多人羨慕的那種完美中產：豪車大宅，生活體面，毫無瑕疵。
可是，劇的開頭就很刺激：丈夫在海外獲得專業領域內的最高獎，正處於人生高光時刻，老婆卻在家因為抑鬱症吞藥自殺。
醒過來第一件事是要求離婚。
看起來美滿的婚姻，到底哪裡出了問題？我覺得說到底，是價值觀衝突。
丈夫向前，無實質性過錯：沒出軌沒偷腥，只是因為忙事業，常年不著家，常年不跟老婆溝通。
老婆住院，他都沒時間去看一眼。
但丈夫有錯麼？向前不回家的理由是那麼正當：掙錢。
這簡直是當下大多成功男人的心聲啊，只要能掙錢，就可以當作家庭的主要貢獻者。
是啊，維繫一個家庭的所有支出，大牌的包包，不菲的房價，孩子的教育，哪一樣不需要花錢？
面對鋼鐵直男的振振有詞：幾千年男耕女織都是這麼過來的，我竟然無力反駁。
那尋找有錯麼？
尋找這個角色非常有爭議，目前觀眾分成兩派：一派是贊同她離婚的。
從尋找的角度，她基本上是喪偶式育兒，丈夫連孩子上大班還是小班都搞不清楚，更不知道自家孩子對百合花過敏，險些出事。
多少對貌合神離的夫妻，就是死在了無話可說上，再大的房子，沒有交流，也不叫家。
一年到頭男人要麼應酬喝醉，要麼一回家就抱著手機，是太多所謂男主外女主內婚姻裡的日常，冷暴力比吵架還可怕，女人從不滿熬到哀莫大於心死，最終熬成絕望主婦。
另一派是覺得她很作：不用上班，大房子住著，兒子聰明可愛，怎麼就擰巴成這樣了？
有評論說尋找太貪心，想要丈夫事業有成，又希望他回家陪自己，哪有這麼兩全其美的事？
坦白說，尋找這個角色，一開始我也覺得挺費解的。
丈夫一開始給她創造的生活，衣食無憂。
但全職媽媽做久了，當你的世界裡只有孩子，代號只有某某媽媽，個人需求全部被孩子佔據時；當你身材走樣，方圓十里之內全是奶味時……
尤其看著當年不如自己的同行，也都在職場長袖善舞，長夜裡總會有點不甘心吧。
此刻如果再加上一個喪偶式丈夫，孩子生病叫天天不應叫地地不靈的沮喪疲累，不甘心肯定會變成怨氣。
而尋找的性格，又是凡事一個人擔著，不會自我消化，積累久了自然會得抑鬱症。比如她處理離婚的方式很極端，心理醫生一句不適合照顧孩子，她就把孩子丟給向前，一個人出戶了。更奇葩的是，當她發現自己的上司艾麗莎和前夫在一起了之後，做的第一件事居然是火速投靠了艾麗莎的死對頭。明明你們已經離婚了好嗎？
離婚後的尋找做了什麼呢？重返職場。
感謝編劇沒有讓尋找再遇到一個高富帥，而是給她安排了一個看起來很不搭的活：時尚編輯。
類似於穿Prada的女魔頭助理那個職位，面試時還發表了一番精彩的“平底鞋宣言”。
女主沒有開外掛，一開始連連出錯，被欺負的很慘，還被一幫小年輕叫“大嬸”。
後期，在女伯樂艾麗莎的幫助下，通過自己努力，不負眾望得到了成功。
事業治癒了她，她找到了全新自我。
但新問題出來了：
成為女強人，就能得到她之前想要的東西麼？
離婚後的尋找，先是遭遇到了90後胡楠的追求，可是腦補一下，如果再婚重組，一個帶著娃的女人和一個小奶狗在一起，一樣會有新的矛盾。
太多女強人婚姻經營的不如事業，或者單身了一輩子。因為很多傳統男性看來女人強勢，職場上那叫殺伐果斷，帶到家裡那就叫咄咄逼人。
無數雞湯號鼓吹女性要成長，可有時成長，是要付出代價的。
離婚後的尋找和向前氣場顛倒，此刻完全換了個位置：向前落魄了，項目失敗，到處借錢，淪落到去當搬水工。
尋找崛起了，令人意外的是，她彌補兒子的方式居然是給錢。
她連自己都沒想到，會變成曾經最討厭的前夫，同樣無法兼顧兒子和事業。這時候的她，應該很能體會當初丈夫的境況了。
婚姻歸根結底是男女勢能的強弱互補，尤其是人到中年，體會更酸爽。
中年人的生活，舉目望去，四周全是需要照顧的人和事，連崩潰都只允許給自己一個晚上，第二天繼續打怪升級。這個階段的夫妻雙方，像合夥創業開公司，像組團隊打仗。
一個家庭的整體裡，一個人輕鬆前行，必然有背後另一個人負重支撐。
向前的成功，是尋找犧牲自我得到的。而尋找的成功，同樣也是向前自己一個人帶娃換來的。
尋找最初痛苦的點，就是安穩日子過太多了，反而不知道自己內心最想要什麼。
女人每個階段想要的東西都不一樣，缺啥想啥，是人性決定的。
但請永遠不要把人生的幸福感，寄託在無法達到的彼岸。因為無論作什麼選擇，在一生的長河中都未必是正確的，最忌諱得隴望蜀。活在當下，不後悔不糾結，才能得到安寧。
選了做全職太太，可以把生活安排的豐富一點，看孩子長大未嘗不是另一種成功的人生。
貝聿銘的兒子貝建中就說：父親在外忙碌，母親就在家陪伴，她的影響，日復一日滲進我們的生命。
選了拼事業，就不要羨慕別人家的天倫之樂，在職場腥風血雨的廝殺中享受快感，也是另一種滿足。
長久以來，女性被一直強調事業和家庭完美平衡，但這其實是個悖論。
這種艱難選擇，反映了當下女性的壓力，其實比男性大的多：你專注事業不結婚，說你不正常，你結婚了，不僅要和男人一樣工作，也需要生娃養娃。喪偶式育兒和無性婚姻不在少數。
知乎上有一個著名的帖子：為什麼現在的女人都不願意結婚了？女人出子宮男人出房子的時代一旦過去，女性在婚姻中的付出越來越多，就會越來越失衡，一旦活成雌雄同體，便會覺得不再需要男人。
最近幾年，除了反映婆媳關係的《雙面膠》，就很少有反映真實婚姻狀況的現實題材劇出現，《我的前半生》最終爛尾成瑪麗蘇劇，女主的逆襲靠男人金手指開掛。
《我們都要好好的》第一次直面了娜拉出走之後的結局。
娜拉在那個時代，出走的結局只能是回家或墮落，但這個時代，給了女性更多可能。
（娜拉——易卜生戲劇《玩偶之家》的女主角，從被寵到出走，是最早反映女性解放的戲劇形象之一）
編劇王伊擅長女性題材，這部劇也來自她自己的生活經歷。
作為一部撕開完美婚姻假面的作品。王伊讓職場男性和全職太太互相換了位置，像變形計一樣，去看看對方的不容易。而不是一味站在自己角度去指責對方，最終無可挽回。
尋找最後找到了自信，但也沒有一味做女強人；兩難中，她終於找到一種可能性，一種更為溫和的價值觀。反過來，向前也如此。
婚姻始終是門平衡的藝術，是需要自我自洽，需要夫妻雙方更多站在對方立場上的包容和妥協。
婚姻中怎樣分工合作，女性保持獨立又不失去自我，在尋求答案的路上，人人都是向前，人人都是尋找。
告訴自己並不孤單，追劇讓我們一起尋找屬於自己的答案。
