""《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

不過,如果沒有成功讓觀眾有代入感,再好的建設性劇情,也極易淪為說教性劇集。

不論是大小演員一碼的校服,還是堆滿複習資料的書桌,《小歡喜》延續《小別離》的溫柔與細膩,在“真實性”的刻畫上無疑也是工整且合格的。在貼近觀眾生活的現實環境背景之下,以典型事件塑造性格鮮明的人設,演員生動的表演更易讓觀眾沉浸共情。

方圓與童文潔夫婦扮演者黃磊與海清,在前作《小別離》中的貓爸虎媽形象就已經深入人心,兩人對手戲生活且自然。喬家宋倩與喬衛東扮演者小陶虹與沙溢,再次顯現出“戲骨”的實力,尤其是小陶虹,將強勢母親宋倩的掙扎與脆弱,完整呈現,讓觀眾愛恨交織。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

不過,如果沒有成功讓觀眾有代入感,再好的建設性劇情,也極易淪為說教性劇集。

不論是大小演員一碼的校服,還是堆滿複習資料的書桌,《小歡喜》延續《小別離》的溫柔與細膩,在“真實性”的刻畫上無疑也是工整且合格的。在貼近觀眾生活的現實環境背景之下,以典型事件塑造性格鮮明的人設,演員生動的表演更易讓觀眾沉浸共情。

方圓與童文潔夫婦扮演者黃磊與海清,在前作《小別離》中的貓爸虎媽形象就已經深入人心,兩人對手戲生活且自然。喬家宋倩與喬衛東扮演者小陶虹與沙溢,再次顯現出“戲骨”的實力,尤其是小陶虹,將強勢母親宋倩的掙扎與脆弱,完整呈現,讓觀眾愛恨交織。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

而季家季勝利與劉靜的飾演者也都是實力派。王硯輝曾在《我不是藥神》《無名之輩》中有過出色表現,“完美媽媽”劉靜飾演者詠梅更是憑藉電影《地久天長》,獲得第69屆柏林國際電影節最佳女演員獎,演技受大眾認可。

而即便是劇中的小演員也為角色增分不少,英子飾演者李庚希,方一凡飾演者周奇,林磊兒飾演者劉家禕、季楊楊飾演者郭子凡,都貢獻出了相當自然的演技,與“戲骨”演員同臺對壘火花十足,不失光彩。

好演員可以為影視作品加分,《小歡喜》無疑是受益者。即便是具有教育性的內容,也能讓觀眾在潤物細無聲中接受。

以“小”見大背後的野心

“考考考考考考考,考上還是考不上,小小歡喜才是好。”僅在第二集,主創藉助方圓之口,拋出《小歡喜》的劇集立意與敘事基調。從《小別離》到《小歡喜》,與其他現實主義題材劇作不同,劇名中的“小”字,為該系列劇集定下“輕柔”基調。

在娛樂互聯網時代,萬物皆可戲謔與解構,這一時代語態也促進了影視劇對於社會問題的探討,注重在嚴肅性上進行消弭。主創團隊無疑洞悉到充滿焦慮與緊迫感的內容容易讓觀眾逃離的“國情”,在劇名中用“小”字為觀眾提供了一種“安全感”,它將親子問題、中年危機等現實生活中的難題一一呈現,但作為觀眾,你知道最後總能化險為夷,順利得到解決。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

不過,如果沒有成功讓觀眾有代入感,再好的建設性劇情,也極易淪為說教性劇集。

不論是大小演員一碼的校服,還是堆滿複習資料的書桌,《小歡喜》延續《小別離》的溫柔與細膩,在“真實性”的刻畫上無疑也是工整且合格的。在貼近觀眾生活的現實環境背景之下,以典型事件塑造性格鮮明的人設,演員生動的表演更易讓觀眾沉浸共情。

方圓與童文潔夫婦扮演者黃磊與海清,在前作《小別離》中的貓爸虎媽形象就已經深入人心,兩人對手戲生活且自然。喬家宋倩與喬衛東扮演者小陶虹與沙溢,再次顯現出“戲骨”的實力,尤其是小陶虹,將強勢母親宋倩的掙扎與脆弱,完整呈現,讓觀眾愛恨交織。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

而季家季勝利與劉靜的飾演者也都是實力派。王硯輝曾在《我不是藥神》《無名之輩》中有過出色表現,“完美媽媽”劉靜飾演者詠梅更是憑藉電影《地久天長》,獲得第69屆柏林國際電影節最佳女演員獎,演技受大眾認可。

而即便是劇中的小演員也為角色增分不少,英子飾演者李庚希,方一凡飾演者周奇,林磊兒飾演者劉家禕、季楊楊飾演者郭子凡,都貢獻出了相當自然的演技,與“戲骨”演員同臺對壘火花十足,不失光彩。

好演員可以為影視作品加分,《小歡喜》無疑是受益者。即便是具有教育性的內容,也能讓觀眾在潤物細無聲中接受。

以“小”見大背後的野心

“考考考考考考考,考上還是考不上,小小歡喜才是好。”僅在第二集,主創藉助方圓之口,拋出《小歡喜》的劇集立意與敘事基調。從《小別離》到《小歡喜》,與其他現實主義題材劇作不同,劇名中的“小”字,為該系列劇集定下“輕柔”基調。

在娛樂互聯網時代,萬物皆可戲謔與解構,這一時代語態也促進了影視劇對於社會問題的探討,注重在嚴肅性上進行消弭。主創團隊無疑洞悉到充滿焦慮與緊迫感的內容容易讓觀眾逃離的“國情”,在劇名中用“小”字為觀眾提供了一種“安全感”,它將親子問題、中年危機等現實生活中的難題一一呈現,但作為觀眾,你知道最後總能化險為夷,順利得到解決。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

《小歡喜》是“輕柔”的。

同樣聚焦中國式親子關係痛點,《都挺好》將矛盾直接推至最尖銳的位置,給了兩代人代際衝突最直接的出口,拳拳到肉直面兩代人的創傷,從一開播就註定了要攪動社會輿論場。而《小歡喜》不同,以不顯山露水的節奏溫和的點出癥結,針對緊張的親子關係,為中國式父母提供具有參考性與實踐性的解決方案。

這種“舉重若輕”的創作手法,不止體現在劇名中。劇中採用了多重解構技巧,例如童文潔與方一凡、方一凡與林磊兒、喬衛東與宋倩,劇中多對人物相處,都是嬉笑怒罵歡喜冤家式的,林磊兒醉酒後說,“文潔,這都是小場面,有哥在。”喬衛東出場第一句,“英子,開門,爹地”,就將人物的活潑性與生動性立住了,緩解了《小歡喜》以高考為背景的“緊繃感”。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

不過,如果沒有成功讓觀眾有代入感,再好的建設性劇情,也極易淪為說教性劇集。

不論是大小演員一碼的校服,還是堆滿複習資料的書桌,《小歡喜》延續《小別離》的溫柔與細膩,在“真實性”的刻畫上無疑也是工整且合格的。在貼近觀眾生活的現實環境背景之下,以典型事件塑造性格鮮明的人設,演員生動的表演更易讓觀眾沉浸共情。

方圓與童文潔夫婦扮演者黃磊與海清,在前作《小別離》中的貓爸虎媽形象就已經深入人心,兩人對手戲生活且自然。喬家宋倩與喬衛東扮演者小陶虹與沙溢,再次顯現出“戲骨”的實力,尤其是小陶虹,將強勢母親宋倩的掙扎與脆弱,完整呈現,讓觀眾愛恨交織。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

而季家季勝利與劉靜的飾演者也都是實力派。王硯輝曾在《我不是藥神》《無名之輩》中有過出色表現,“完美媽媽”劉靜飾演者詠梅更是憑藉電影《地久天長》,獲得第69屆柏林國際電影節最佳女演員獎,演技受大眾認可。

而即便是劇中的小演員也為角色增分不少,英子飾演者李庚希,方一凡飾演者周奇,林磊兒飾演者劉家禕、季楊楊飾演者郭子凡,都貢獻出了相當自然的演技,與“戲骨”演員同臺對壘火花十足,不失光彩。

好演員可以為影視作品加分,《小歡喜》無疑是受益者。即便是具有教育性的內容,也能讓觀眾在潤物細無聲中接受。

以“小”見大背後的野心

“考考考考考考考,考上還是考不上,小小歡喜才是好。”僅在第二集,主創藉助方圓之口,拋出《小歡喜》的劇集立意與敘事基調。從《小別離》到《小歡喜》,與其他現實主義題材劇作不同,劇名中的“小”字,為該系列劇集定下“輕柔”基調。

在娛樂互聯網時代,萬物皆可戲謔與解構,這一時代語態也促進了影視劇對於社會問題的探討,注重在嚴肅性上進行消弭。主創團隊無疑洞悉到充滿焦慮與緊迫感的內容容易讓觀眾逃離的“國情”,在劇名中用“小”字為觀眾提供了一種“安全感”,它將親子問題、中年危機等現實生活中的難題一一呈現,但作為觀眾,你知道最後總能化險為夷,順利得到解決。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

《小歡喜》是“輕柔”的。

同樣聚焦中國式親子關係痛點,《都挺好》將矛盾直接推至最尖銳的位置,給了兩代人代際衝突最直接的出口,拳拳到肉直面兩代人的創傷,從一開播就註定了要攪動社會輿論場。而《小歡喜》不同,以不顯山露水的節奏溫和的點出癥結,針對緊張的親子關係,為中國式父母提供具有參考性與實踐性的解決方案。

這種“舉重若輕”的創作手法,不止體現在劇名中。劇中採用了多重解構技巧,例如童文潔與方一凡、方一凡與林磊兒、喬衛東與宋倩,劇中多對人物相處,都是嬉笑怒罵歡喜冤家式的,林磊兒醉酒後說,“文潔,這都是小場面,有哥在。”喬衛東出場第一句,“英子,開門,爹地”,就將人物的活潑性與生動性立住了,緩解了《小歡喜》以高考為背景的“緊繃感”。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

在緩解緊繃與焦慮上,取材於現實的臺詞設置同樣功不可沒。例如劇中第二集的誓師大會上,學生們喊出的口號“春風出征、寸草不生。”來源於網絡流傳的口號“帝吧出征,寸草不生。”中年失業的方圓,得知金庸去世後,感懷自己“我怎麼現在成了個嶽不群了呢我”,溫和呈現中年危機,諸如此類的臺詞增添了劇情的真實性,拉近了與觀眾的距離,也降低了觀眾接收現實主義題材劇集的門檻。

以輕柔的方式,為中國式親子關係提出建議,這就是《小歡喜》“四兩撥千斤”的野心。

"《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

文 │ 夏天

“學霸永遠壓力山大而學渣還在不停玩耍,劇情也太過於真實了吧!高考是人生的一場戰役,夢迴高三不忍看,海清簡直就是我媽本媽…… ”在《小歡喜》豆瓣評論下,不少網友回味起高三記憶,感嘆劇情的真實度與還原性。

“別離”之後,“歡喜”歸來。還是熟悉的配方,還是熟悉的陣容,聚焦高考這一全民性話題,延續《小別離》部分設定,《小歡喜》再次以方圓、童文潔夫婦視角展開,以方家、喬家、季家三個類型不同的家庭生存狀態為敘事樣本,展現當下中國式親子關係的現狀與困境。

在貼合現實的劇情持續發酵後,《小歡喜》劇集熱度呈現低開高走之勢。自8月9日之後,持續霸屏骨朵電視劇熱度排行榜首位,熱度指數由開播時的69.41持續上升至91.55,收視率由開播時的第六位上升至首位,豆瓣評分穩居8.3,成功躋身暑期檔熱度與口碑雙豐收的熱劇之列。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

從《都挺好》到《少年派》,《小歡喜》的成功再次印證了大眾對於“親子關係”的關注。不過不同於直面中國式家庭痛點,拳拳到肉的《都挺好》,在濃縮了“中國式奮鬥”的全部精髓與靈魂的“高考”節點上,《小歡喜》劇如其名,以一種更為“輕柔”的方式點出中國式家庭癥結所在,對中年危機、性教育、抑鬱症、生死離別等沉重話題,一一探討。

在讓大眾看完片子發出一聲感慨“真像我們啊!”之餘,在“看了這個片子能解決什麼問題?”上,《小歡喜》也在試圖給出答案。

三組典型人物,同一種情緒

“天天想日日想,等了好幾天,英子快跳海吧,太壓抑了! ”

誰也沒有想到,繼《三生三世十里桃花》中素素跳誅仙台,《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓捅旭鳳,《陳情令》魏無羨被圍攻跳崖之後,《小歡喜》中觀眾最為期待的劇情是英子跳海。宋倩歇斯底里的愛給英子帶來的是難以窒息的壓抑,這種情緒讓不少受“中國式教育”之苦的觀眾感同身受,他們同樣試圖讓劇中的英子以跳海的方式,給捆綁式的父母之愛以沉重的一擊。

為呈現中國式家庭生活百態,《小歡喜》選取了三組典型家庭。虎媽童文潔與調皮搗蛋的兒子方一凡,映射的是中國式父母“恨鐵不成鋼”式的教育困境;忙於工作疏於管教的季勝利與桀驁不馴渴望父愛的兒子季楊楊,凸顯著留守兒童家庭的家庭難題。喬家中,強勢的母親宋倩與渴望自由的英子互相羈絆又互相消耗著,折射著望女成鳳“捆綁式”中國家庭教育困境。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

三組家庭,三種敘事樣本,三類戲劇衝突之下,實際上探討的是同一個“親子關係”難題。在這樣的家庭之中,方一凡雖然調皮搗蛋,但擅長於社交與表演;季楊楊雖然桀驁不馴,但有原則、有底線、有自己的目標和理想;渴望自由的英子,成績優異,擁有獨立人格,在生活中儘可能的委屈自己配合母親宋倩。儘管並非報以“父母皆禍害”的視角切入,在《小歡喜》每組充滿矛盾的親子關係裡,父母顯然是更需要成長的一方。

表面上,困囿於應試教育,認定學習成績好孩子才能有一個美好的未來,父母和子女之間存在無法逾越的代溝,也就是如今中國親子關係的現實。而這背後隱藏的,則是中國式父母“親子關係”困境,父母與孩子就像手中握著的一隻小鳥,抓的鬆,怕他飛走。抓得緊,他卻可能窒息。

演員助力劇情代入感

所以該怎麼辦?

《小歡喜》給出的答案是:讓父母成長。“如果《小別離》是面對兒女要學會告別,那《小歡喜》就是父母該學會自己成長了。”總編劇黃磊說。

所以在劇中,童文潔為方一凡停滯的成績崩潰,方圓提出了“橫豎理論說”,安慰她“先學著豎著看自己的人生,這也是一種進步。”這無疑也是給上千萬為孩子成長與學習焦慮的中國家長的建議。

在季家父子的這組矛盾中,季勝利一系列事件後認識到自己在教育中的缺位,幾次主動靠近孩子,甚至主動對孩子認錯,最終成功消解父子之間的隔閡,為留守兒童家庭消弭代際衝突,提供可參考範本,而儘管以目前已播出的劇情來看,宋倩母女仍在奮力“撕扯”,促使強勢母親成長的答案,應該已經隱藏在劇集中。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

不過,如果沒有成功讓觀眾有代入感,再好的建設性劇情,也極易淪為說教性劇集。

不論是大小演員一碼的校服,還是堆滿複習資料的書桌,《小歡喜》延續《小別離》的溫柔與細膩,在“真實性”的刻畫上無疑也是工整且合格的。在貼近觀眾生活的現實環境背景之下,以典型事件塑造性格鮮明的人設,演員生動的表演更易讓觀眾沉浸共情。

方圓與童文潔夫婦扮演者黃磊與海清,在前作《小別離》中的貓爸虎媽形象就已經深入人心,兩人對手戲生活且自然。喬家宋倩與喬衛東扮演者小陶虹與沙溢,再次顯現出“戲骨”的實力,尤其是小陶虹,將強勢母親宋倩的掙扎與脆弱,完整呈現,讓觀眾愛恨交織。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

而季家季勝利與劉靜的飾演者也都是實力派。王硯輝曾在《我不是藥神》《無名之輩》中有過出色表現,“完美媽媽”劉靜飾演者詠梅更是憑藉電影《地久天長》,獲得第69屆柏林國際電影節最佳女演員獎,演技受大眾認可。

而即便是劇中的小演員也為角色增分不少,英子飾演者李庚希,方一凡飾演者周奇,林磊兒飾演者劉家禕、季楊楊飾演者郭子凡,都貢獻出了相當自然的演技,與“戲骨”演員同臺對壘火花十足,不失光彩。

好演員可以為影視作品加分,《小歡喜》無疑是受益者。即便是具有教育性的內容,也能讓觀眾在潤物細無聲中接受。

以“小”見大背後的野心

“考考考考考考考,考上還是考不上,小小歡喜才是好。”僅在第二集,主創藉助方圓之口,拋出《小歡喜》的劇集立意與敘事基調。從《小別離》到《小歡喜》,與其他現實主義題材劇作不同,劇名中的“小”字,為該系列劇集定下“輕柔”基調。

在娛樂互聯網時代,萬物皆可戲謔與解構,這一時代語態也促進了影視劇對於社會問題的探討,注重在嚴肅性上進行消弭。主創團隊無疑洞悉到充滿焦慮與緊迫感的內容容易讓觀眾逃離的“國情”,在劇名中用“小”字為觀眾提供了一種“安全感”,它將親子問題、中年危機等現實生活中的難題一一呈現,但作為觀眾,你知道最後總能化險為夷,順利得到解決。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

《小歡喜》是“輕柔”的。

同樣聚焦中國式親子關係痛點,《都挺好》將矛盾直接推至最尖銳的位置,給了兩代人代際衝突最直接的出口,拳拳到肉直面兩代人的創傷,從一開播就註定了要攪動社會輿論場。而《小歡喜》不同,以不顯山露水的節奏溫和的點出癥結,針對緊張的親子關係,為中國式父母提供具有參考性與實踐性的解決方案。

這種“舉重若輕”的創作手法,不止體現在劇名中。劇中採用了多重解構技巧,例如童文潔與方一凡、方一凡與林磊兒、喬衛東與宋倩,劇中多對人物相處,都是嬉笑怒罵歡喜冤家式的,林磊兒醉酒後說,“文潔,這都是小場面,有哥在。”喬衛東出場第一句,“英子,開門,爹地”,就將人物的活潑性與生動性立住了,緩解了《小歡喜》以高考為背景的“緊繃感”。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義

在緩解緊繃與焦慮上,取材於現實的臺詞設置同樣功不可沒。例如劇中第二集的誓師大會上,學生們喊出的口號“春風出征、寸草不生。”來源於網絡流傳的口號“帝吧出征,寸草不生。”中年失業的方圓,得知金庸去世後,感懷自己“我怎麼現在成了個嶽不群了呢我”,溫和呈現中年危機,諸如此類的臺詞增添了劇情的真實性,拉近了與觀眾的距離,也降低了觀眾接收現實主義題材劇集的門檻。

以輕柔的方式,為中國式親子關係提出建議,這就是《小歡喜》“四兩撥千斤”的野心。

《小歡喜》:充滿野心的“輕”現實主義"

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