'興化中堡走出的文學大家——畢飛宇'
人物檔案
畢飛宇，1964年1月生，江蘇興化人。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。
近30年的寫作生涯中，發表了4部長篇、20多部中篇、50多個短篇。很多作品都被改編成影視劇及舞臺作品，《推拿》 有電視劇和電影版，《青衣》被改編成電視劇、舞劇、京劇、贛劇等。
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畢飛宇，1964年1月生，江蘇興化人。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。
近30年的寫作生涯中，發表了4部長篇、20多部中篇、50多個短篇。很多作品都被改編成影視劇及舞臺作品，《推拿》 有電視劇和電影版，《青衣》被改編成電視劇、舞劇、京劇、贛劇等。
從茅盾文學獎獲獎作品《推拿》，到《地球上的王家莊》《玉米》等小說中，可以讀到很多江蘇水鄉令人回味的故事，體悟作者獨特的文風。畢飛宇感嘆，能有今天的成就，源於江蘇，得益於江蘇和諧的文化生態，“誰要是破壞了這個良好的生態，一定會被江蘇文學所唾棄”。
幸運的是，一開始就站在了高原上
說到“江蘇”，畢飛宇稱他越來越清晰地感受到這兩個字的分量：“在我眼裡，江蘇一直是很具體的。我從小一直生活在農村，地理知識瞭解得不多，總感覺江蘇沒有北京和上海那樣有名。父親走過許多地方，從他的口中我知道了雖然那個年代我們家也很窮，但比起外面很多地方還是要富裕一些，心中頓時有種自豪感。”
出名後，他被邀請到全國各地參加活動的機會日益頻繁。“每當介紹我時，一定會先說是江蘇作家，此時自豪感最強。這是因為一代代的江蘇作家，為江蘇文學置辦了一個好家當，讓我們走到哪裡都受到尊重。”
故鄉在畢飛宇眼中是文化意義上的故鄉。“如果我不是江蘇人，我沒有生活在江蘇，我的文學風貌一定不是現在的樣子。假如把我作品的名字蓋上，讀者也會知道這是江蘇作家寫的。講究文本、講究文筆，精益求精是我們江蘇的文學傳統。”
畢飛宇說，中國是個有詩歌傳統的國家，江蘇雖然也盛產詩歌，但小說更有優勢。沒有江蘇，四大名著《紅樓夢》《西遊記》《水滸傳》《三國演義》就不可能誕生。“施耐庵是江蘇興化人，我作為興化人，能成長為小說家，也許有一定的必然性。就小說傳統而言，江蘇無疑是第一，這毫無疑問。”畢飛宇笑了笑說：“生不逢時不行，生不逢地也不行。我是既逢時，又逢地，我很幸運。”
身為江蘇作家，畢飛宇感到驕傲，但他更看重的不僅是成長環境，還有江蘇的發展環境。“有人認為江蘇文學強，新人難以出頭。我認為，有利大於不利。一開始，我就站在了高原上。”
有滿屋子讀者，就比馬雲還富有
2011年長篇小說《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。畢飛宇說，當時出版社報了項目，但他認為根本不可能，因為《推拿》是一個小題材，而以往茅獎獲獎作品都是宏大題材。他表示，要感謝茅獎評委會對評議標準的改革，讓江蘇甩掉了“長篇不行”的帽子。
他是江蘇第一個獲得茅盾文學獎、第一個獲得魯迅文學獎短篇小說獎、唯一獲得魯迅文學獎中篇小說獎的作家。20多年以來，畢飛宇的生活是和寫小說聯繫在一起的，如果總結一下，他認為自己過得踏踏實實，也過得緊緊張張，還有一些他人不知道的精彩，也有他人不知道的困難和沮喪，但他始終沒有退縮。
“我不是很高產，我對自己的寫作要求一直很高。心裡想著要對得起江蘇兩個字。從沒想過要博取名聲和金錢，正如高洪波所言：畢飛宇的心很大。是的，我不可能降低自己。”
畢飛宇說他最要感謝的人是他的父親，“他是語文教師，小時候每天看著他在燈下批改作文，那個認真勁，沒法形容”。不過，父親始終反對他寫小說。“清楚地記得，想當作家是在高考前夕，那年我開始投稿，老師把這事告訴了父親，說這個關鍵時候，畢飛宇在寫小說，影響高考。”
當教師、寫小說都不是發家致富的一條路，但畢飛宇說他比馬雲富有，無論他走到哪裡，屋子裡總是滿滿的讀者，“在我心中那是天下最寶貴的財富”。
不粗製濫造，就是對江蘇的兢兢業業
著名文學評論家李敬澤說過，畢飛宇發表一個短篇，動靜如同一個長篇那麼大。“不好，絕不拿出手。如果有一天聽到說：老畢寫得不好，那可能。如果說老畢瞎寫，這話幾乎沒可能。”畢飛宇語氣很堅定。
是江蘇大地哺育了他，成就了他。說到回報，畢飛宇認為，管理好自己就是對江蘇最好的報答，“我的每一部作品都是‘江蘇造’，都洋溢著江蘇氣息。我的語言風格就是江蘇風格。不粗製濫造，就是對江蘇的兢兢業業。作家的工匠精神，是我一生的追求。”
江蘇文學比較早的走向了世界，10年前，蘇童、黃蓓佳的名字已經享譽海外。2000年起，畢飛宇也開始起航，發展勢頭一直較好。“在此同時，江蘇作家始終比較得體，沒有大聲吼叫，沒有製造絢爛的假象，每一步都踏踏實實，符合江蘇人的氣質。”
畢飛宇還特別提到，江蘇文壇多年來的和諧氛圍，“江蘇文學生態一直很安寧，我們都很受益。如果誰要是破壞了這個好的生態，一定會被江蘇文學所唾棄。”
他希望通過舉辦閱讀活動，能夠喚起一部分人讀書。也希望看到更多的年輕人加入到文學創作隊伍中來。畢飛宇說他在南大已經發現了有潛質的“90後”新人，“年輕人的走向，對我很有意義。重要的是現在的年輕人得失心有點重，如果他們要走向文學之路，希望他們能單純一些，越單純，走得越遠。”