毫無疑問，RF 28-70mm F2是一顆劃時代的產品，為了將標準變焦鏡頭的最大恆定光圈增加一檔，在原料、裝配、體型等各方面時都面臨了相當大的現實阻力，但即便如此，它依然作為RF系統的首發鏡頭面市，而大家對於這顆鏡頭應該多多少少會有一些疑問，那今天就用問答的形式來完成這篇文章吧。
問題一：變焦鏡頭恆定F2意味著什麼？
恆定光圈變焦鏡頭的設計核心就是在鏡組內部移動時，焦距與入瞳徑的比值是恆定的，難點在於鏡組搭配、焦段選取和體型控制，需要相對更復雜的設計和製造工藝，但對於目前已經非常成熟的光學鏡頭產業來說，技術方面已經不再是瓶頸，不過成本的差異足以讓恆定與非恆定存在明顯的價差。而F2.8長時間作為變焦鏡頭的最大恆定光圈，基本都是為體型與成本而妥協，哪怕是中畫幅鏡頭，等效光圈換算後也幾乎都在F2.8附近徘徊，所以做到F2真的是既需要技術實力也需要市場魄力。
佳能並不是史上第一個把變焦鏡頭做到恆定F2或更大光圈的品牌，適馬24-35mm F2 DG HSM才是第一款針對全畫幅的F2光圈變焦鏡頭，與之類似的還有針對APS-C畫幅的適馬18-35mm F1.8 DC HSM、50-100mm F1.8 DC HSM。那麼適馬是怎麼做到的？其實這顆全畫幅大光圈變焦鏡頭的設計是比較取巧的，它的後鏡組，也就是下圖紅色框選的部分，實質上一個減焦組：
18-35mm F1.8 DC HSM也是相同的設計：
這一組是一個凸透鏡組，如果用過增倍鏡的話應該知道本質上增倍鏡是一個後置的凹透鏡組，它的特點是增長原鏡頭的焦距f，與此同時因為它位於後組，所以入瞳徑D並不會變化，結果就是焦距f/入瞳徑D=光圈F值隨之增大（從光輻射強度的角度來看，你可以理解為凹透鏡發散了光路，降低了光強）。而減焦組的功能與增倍鏡相反，它會縮短整組焦距，同樣因為光闌在前組，入瞳徑不受影響，焦距f/入瞳徑D=光圈F值隨之變小，直觀的理解就是光線收束，光強增大，可以結合下圖來理解：
減焦組的設計讓廣角端大光圈變焦的實現變得相對比較容易，而且不需要極大口徑的前組，適馬24-35mm F2 DG HSM以82mm前口徑就實現了大光圈的目的，像場更小的18-35mm F1.8 DC HSM甚至只要72mm。
事實上在今年1月，佳能就針對兩顆新鏡頭：APS-C畫幅18-55mm F2.8和全畫幅34mm F1.4申請了包含減焦組的專利方案：
上圖為18-55mm F2.8原鏡（ML）和帶後置減焦組（CL）的結構圖，下圖為34mm F1.4：
這兩個減焦組的設計思路是一致的，18-55mm F2.8對應的是0.65倍減焦，減焦後變成11.38-34.68mm F1.82（原鏡組設計規格為17.5-53.35mm F2.8），而34mm F1.4的減焦組為0.7倍，減焦後為23.92mm F1.02（原鏡組設計規格為34.2mm F1.45），而且這種定製設計的減焦組對性能幾乎沒有影響（從專利數據來看甚至有利於像差校正），不過減焦組也會同步縮小像場，比如34mm F1.4原像高是佳能全畫幅標準的21.64mm，在減焦組減焦後像高縮小到了15.14mm，變成了APS-H畫幅鏡頭。
因此原生後減焦組的全畫幅鏡頭，前組像場餘量必須夠大，才能保證最終能夠完整覆蓋全畫幅，這也是為什麼佳能RF 28-70mm F2沒有采用這種設計的理由，因為在覆蓋全畫幅像場的情況下最大焦距來到了70mm，如果用後減焦組設計，鏡組複雜度和體型會很難控制（18-55mm F2.8專利包含減焦組後就足足有23片，如果是全畫幅像場且焦段覆蓋28-70mm，只會更加一發不可收拾）。
在這種情況下，佳能用的是另一個解決方案——物理增粗。這可以說是相當簡單粗暴的方案了，如果你仔細對比RF 28-70mm F2和EF 24-70mm F2.8的鏡組規格，不難發現它倆的設計思路相當接近，RF 28-70mm F2是13組19片，EF 24-70 F2.8mm是13組18片，雖然後組有一些細節設計調整，但內部整體方向是一致的：
兩者最大的區別是鏡片尺寸有著明顯的不同，RF 28-70mm F2的鏡身最大直徑達到了103.8mm，長度139.8mm，重量1430克，濾鏡95mm！而EF 24-70mm F2.8最大直徑僅僅88.5mm，長度不過113mm，體重也只有805克，濾鏡“僅僅”82mm。RF 28-70mm F2通過大幅增加鏡片尺寸的方法來實現入瞳徑的增加，類似的方法適馬也用過：適馬14mm F1.8與佳能14mm F2.8在結構上也是同類設計，但為了實現更大光圈，適馬14mm F1.8體積也大幅增加。還有50-100mm F1.8 DC HSM，作為一顆APS-C畫幅鏡頭，它的體型已經達到了佳能70-200mm F2.8 IS III的級別，這都是大尺寸健身化設計的大光圈產物。
當然，通過增大直徑來實現變焦鏡頭光圈上限的突破，背後的功臣就是光學材料的進步。從照相機物鏡設計的角度來看，使用高折射率低色散的凸透鏡可以在減小系統高級像差的同時，增大相對孔徑。減小高級像差的原因在於在要求校正場曲的條件下，提高凸透鏡折射率可以使系統中凸凹透鏡光焦度同時減小，即便是早部分設計下光焦度不變，但透鏡表面曲率半徑也可以增大，這些特性對於減少高級像差都是有利的。
從歷史角度來看，以經典的凸凹凸結構三片式鏡頭為例，兩片凸透鏡在使用1.5折射率K類冕牌玻璃時相對孔徑只能到F5，換用1.6折射率ZK重冕玻璃後可以提高到F4，而使用折射率1.7的LaK鑭冕玻璃後會提高到F2.5……雖然高折射率也會帶來高色散的問題，對校正提出了更高要求，但新品種光學玻璃的出現是促進照相機鏡頭髮展的重要因素，對提高光學特性和成像質量意義重大。
問題二：為什麼廣角端只做到了28mm
很多人都在好奇，為什麼不是RF 24-70mm F2？單純看24mm定焦，做到F1.4也並不會讓體積變得一發不可收拾，只看85mm F1.8體型甚至可以相當小巧，原因在於定焦系統往往都有定式可尋，比如24mm可以在Biogon或Distagon的基礎上設計，85mm可以在Sonnar的設計上改良，而一旦涉及到變焦，就意味著這一套鏡組要通過鏡片位移來實現焦距的變化，同時兼顧恆定光圈，更重要的是還得保證整個焦段的像差校正，這無疑會對綜合設計帶來相當大的挑戰。
前面提到了RF 28-70mm F2一定程度上借鑑了EF 24-70mm F2.8的設計體系，事實上這種借鑑現有專利資料一直都是主流設計思路，變焦鏡頭的設計一般分為2個階段，第一階段是根據焦段、畫幅、光圈、變焦/對焦組移動範圍等規格來計算外形尺寸，當28mm都做到前鏡組95mm才能做到恆定F2時，如果要做到24mm，則意味著更大尺寸的凹透鏡前組才能實現更大的廣角，同時還得繼續增加其他鏡組尺寸，這對材料是一個比較大的挑戰，像差校正難度又會繼續升高，如果真做到24-70mm F2，體型和價格都會更上一層樓。
而變焦鏡頭的第二個設計階段是像差計算，根據外形尺寸計算得到的每個透鏡組的光焦度和孔徑，選定透鏡組的結構型，然後按等比級數取出數個焦距位置，改變前固定鏡組（內變焦設計）和變焦鏡組結構參數，來使這些不同焦距位置的前鏡組像差儘量保持在一個小範圍內，然後取每一種像差的平均值，以此為依據調整後固定鏡組規格進行校正，達到各個焦段像差校正效果近似相同的目的。因此借用現有成熟結構來縮放改型，不失為一種穩妥的設計思路，也能減輕RF 28-70mm F2在增大孔徑後的像差設計壓力，但即便如此，大尺寸鏡片的使用讓它的綜合像差表現只能說是喜憂參半，接下來就通過實拍來進行分析。
問題三：它的性能究竟如何？
其實這是一個很有意思的問題，28-70mm F2究竟能帶來什麼？是虛化麼？確實，F2比F2.8要強一點：以70mm F2拍攝40cm左右的小品時 ，總景深只有0.32cm，而F2.8則會增加到0.46cm，一眼看去差別就比較明顯：
上圖為F2，下圖為F2.8：
從背景物體不難看出F2的虛化程度更勝一籌，但同時也能看到F2全開時會有很明顯的暗角。而且這種虛化程度比起動輒F1.8、F1.4甚至F1.2的定焦鏡頭來說依然是明顯落後的，與此同時 28-70mm F2的光斑測試表現也並不算特別好：
一、有因非球面鏡片而導致的洋蔥圈，而且還很明顯，光斑效果欠佳；二，邊緣存在綠色色環，說明有一定的軸向色差，這一點可以通過實拍圖一眼便知：
雖然料堆得很猛，但二級光譜並沒有很好的校正，並且儘管有95mm的超大口徑，但靠近邊緣位置的光斑依然存在很明顯的口徑蝕（實拍表現之一就是前面的F2樣張暗角）：
這也就導致同樣的場景、同樣靠近邊緣的位置，F2與F4光圈的實拍虛化就有如此明顯的差別：
所以嚴格來說，RF 28-70mm F2雖然虛化等級提升了，但虛化表現並不算特別出色，即便是單論景深，如果不刻意對比拍攝的話，幾乎不可能看出F2和F2.8的區別。理論上的唯一優勢是大一檔光圈可以降低一檔感光度，從而提高弱光表現。但至少我手裡的這顆是存在一定程度像散，靠近邊緣區域的焦內點光源已經呈現出十字型形態：
像散的影響在實際拍攝中也是很明顯的，下圖的對焦點在100米左右，理論上28mm F2從11.6米到無限遠都處於景深範圍內，但明顯在11.6米之外的邊緣區域出現了很明顯的成像不實，可以看到燈箱文字出現了重影，換言之這並不是一顆特別適合拍攝星空的鏡頭：
接著再說分辨率，因為照相機物鏡的分辨率上限在系統孔徑確定後就確定了，實際能達到多少主要取決於像差校正，同時也受制於與其搭配的相機傳感器性能，在F2全開的情況下，RF 28-70mm F2的分辨率表現只能說是中規中矩，收縮光圈會有非常明顯的改善，以70mm F2為例，完整圖像如下：
取對焦位置（手動對焦）截圖100%放大：
F2時受像差影響，印刷紋理細節反差呈現較小，收縮到F2.8之後明顯好轉，F4又會繼續稍稍提升一點。可以說RF 28-70mm F2的最大光圈表現並不算特別好，相對於RF 50mm F1.2來說稍稍差了一點驚豔感，並且這顆鏡頭雖然把佳能的ASC/SWC兩大鍍膜技術都用上了，但19片鏡片在面對強光源時依然會出現非常明顯的眩光鬼影：
變焦無處不在的妥協所形成的不足，即便是豪華用料也很難彌補回來，所以從成像素質的角度來看，RF 28-70mm F2相對容易讓人失望（當然，主要是很多人一開始的期待太高，也可以說是對它的要求太高，但誰讓你價格如此誇張呢？）。
那麼，28-70mm F2的優點究竟是什麼？理論上變焦的主要目的是提供便利，有F2自然是錦上添花，為了實現F2也確實花費了不少工夫，但在體型上失去了便利性的同時，性能也很難說達到了很高的高度，可見變焦鏡頭突破常規所要付出的代價有多高。綜合來看RF 28-70mm F2更大程度的意義是佔一個名義上的山頭，畢竟這是原廠唯一的全畫幅變焦恆定F2，比第三方早就實現的手動對焦F0.95標頭要震撼得多，不遺餘力的打造這樣一顆鏡頭更重要的目的是秀一秀肌肉，真正打頭陣的還得是接下來的F2.8大三元（RF 24-70mm F2.8在性能上有一定機率會超越RF 28-70mm F2）和85mm F1.2 DS，當然，如果你跟我一樣有收集強迫症，再假設對性能和體型沒有那麼挑剔，獨一無二的RF 28-70mm F2依然是RF系統中最值得入手的一顆，沒有之一。
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