北宋傳世書畫大作

《關山春雪圖》北宋 郭熙 197x51 臺北故宮博物院藏

本圖以立幅形式表現深山春雪過後的景色,畫之上部雪山巍峨,峻峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍,溪水流淌,水磨歡轉,使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。畫幅左下方山石上有“熙寧壬子二月奉王旨畫關山春雪之圖,臣熙進”款識,可知此圖繪製時間與《早春圖》為同一年,畫法有大體相近。

北宋傳世書畫大作

《山村圖》北宋 郭熙 109x54.2南京大學藏

此圖於夏季山野風景中穿插村落及隱居的生活。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰,山勢奇險在煙藹中浮現,其下為兩山夾峙的峽谷,下部平坦處建有山莊及亭閣,山麓淺沙平岸有漁船停泊,山水中點綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民,雖寥寥數筆,但人物神情動態躍然於絹素。此圖雖無款識,但似捲雲狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙的本色,畫中山巒林木鬱鬱蔥蔥,展現的是“夏山蒼翠而如滴”的風貌。

北宋傳世書畫大作

《幽谷圖》北宋 郭熙167x53 上海博物館藏

本圖構圖創意頗為別緻,在狹長的立幅上佈滿險峻的山石,巖間生有寒樹數株,石罅中又瀉出清泉一股,畫家以淡墨畫山,用濃墨寫樹,境界清幽,頗有筆簡氣壯景少意長之妙。但從景物佈置而論,此圖又似是通景大屏中的一部分,原畫已難窺全貌,此一推測很難確定是否成立。此畫為北宋祕府收藏,著錄於《宣和畫譜》,畫幅上鈐有“宣和寶殿”等印。此畫雖無作者名款,但流傳有緒,歷代皆定為郭熙之力作,應屬郭熙傳世繪畫中的精品。

北宋傳世書畫大作

《寒林圖》北宋 郭熙153x98.8 臺北故宮博物院藏

本圖於雙幅拼成的立軸上畫古柏一株,旁襯以寒林枯木,古柏老幹虯枝,寒樹木葉盡脫,二者各具姿態,鮮明地寫出了柏樹歷經歲寒不凋的品格。郭熙不專以畫寒林著稱的,但這方面也具有相當的造詣,他曾在宋宮欽明殿中圖繪《松石平遠圖》,可惜未流傳至今,此幅寒林圖無作者款識,曾經清宮收藏,雖不能斷言出自郭熙之手,但作為李郭傳派的宋代優秀作品當無疑義。

北宋傳世書畫大作

《樹色平遠圖》北宋 郭熙 32x104 美國紐約大都會博物館藏

此圖描繪一河流兩岸樹色平遠的景色。畫中之景以河為界可分作前後兩部分。前景畫河流近岸,平地坡石,其上生古樹數叢,枝幹盤曲伸張,樹上枯藤纏繞,垂蔓點水。整個景物清寒枯硬,其境界清曠平淡。畫面以平遠佈局,構景簡潔,開闊而均衡。其樹似鹿角蟹爪,山石筆法靈活多變,墨色濃淡變化豐富而微妙,所造之境具體真實,從中可以看出李成畫風的影響,同時又體現出郭熙山水畫的典型風格。

北宋傳世書畫大作

《早春圖》北宋 郭熙158.3x108.6 臺北故宮博物院藏

郭熙,中國北宋畫家,繪畫理論家,字淳夫,河陽溫縣人,生卒年不詳,出身布衣,好道學,喜遊歷。善畫,初無師承,後在臨摹李成山水畫中受到啟發,筆法大進,後升遷待詔,成為宮廷畫院重要成員。郭熙能畫出“遠近淺深、四時朝暮、風雨明晦之不同”。此畫表現出冬去春來,大地復甦的細緻的季節變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠,層次分明,畫中雖無桃紅柳綠的景色,卻已傳達出春回大地的信息。畫上有清乾隆皇帝御題詩:樹繞巖葉溪開凍,樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴,春山早見氣如蒸。

北宋傳世書畫大作

《春山瑞鬆圖》宋 米芾35x44 臺北故宮博物院藏

米芾(1051—1107),字元章,號鹿門居士、襄陽居士、海嶽外史等,40歲後改名芾。祖籍山西太原,後遷居襄陽(今湖北襄樊),世稱“米襄陽”。宋徽宗時為書畫學博士,官至禮部員外郎,人稱“米南宮”,其性潔成癖,好奇石,行止狂放,人又稱“米顛”。其畫擅山水,出自董源,天真爛漫,不求工細,多以水墨橫點,人稱“米點皴”,而其山水面貌多雲煙變滅之景,人稱“米家山水”,在中國山水畫中別具一格。此圖描繪的是雲煙湧動的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和,松樹姿態婉然,山石以“米點皴法”,青翠柔麗,使景物開闊、平靜而悽迷,顯示出春日潤溼而有生趣的意境。

北宋傳世書畫大作

《秋山蕭寺圖》北宋 佚名32x321 美國紐約大都會博物館藏

本圖開卷處圖繪遠山溪岸,繼而群峰疊起大壑飛瀑,頗為壯觀,再次又轉入平川岡阜秋樹遠山,漸成清遠之境,佈局變化錯落有致。全卷以水墨為主,間以簡淡之賦色,山石皴紋稍嫌呆板,林木結構系出於郭熙傳派,與傳世燕文貴作品之風格有出入,似應為南宋畫家的手筆。捲上有燕文貴小字款,乃後人所加。畫上鈐有“琴書堂”、“信公欣賞”及乾隆收藏多方印章。

北宋傳世書畫大作

《夏山圖》北宋 屈鼎45x115 美國紐約大都會博物館藏

屈鼎,河南開封人,仁宗朝為圖畫院邸侯,擅畫山水,論者稱其“頗得燕文貴之彷彿”。本卷為全景式構圖,描繪夏季山野景物。開卷為江水沙岸,遠山隱現的平遠之景,繼而轉入煙籠霧罩的崇山峻嶺,點綴以舟橋水榭、樓閣寺廟及行旅、魚樵、高隱等人物活動,景色明潤,景物多變,從中可以看到燕文貴山水的影響。此卷題為《燕文貴夏山圖》,押縫處有“宣和”、“大觀”小璽,北宋徽宗時收藏於內。

北宋傳世書畫大作

《夏山圖》北宋 屈鼎45x115 美國紐約大都會博物館藏

北宋傳世書畫大作

《夏山圖》北宋 屈鼎45x115 美國紐約大都會博物館藏


北宋傳世書畫大作

《窠石平遠圖》北宋 郭熙120x167 北京故宮博物院藏

郭熙作為北宋著名山水畫家, 在山畫理論上也頗有成就, 他傳世的繪畫理論著作有《林泉高致》一書。郭熙十分強調畫家對自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結構的規律及其在四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特徵, 而且還特別強調畫家如何去發現和塑造山水的優美藝術形象:“山形面面看, 山形步步移”,角度不同而呈現千姿百態。此畫畫深秋清曠之景, 神韻獨絕, 樹石畫法與《早春圖》頗為相似, 細部描繪將簡略。

北宋傳世書畫大作

《溪山行旅圖》北宋 郭熙24x25 遼寧省博物館藏

此圖淡彩畫岸壁溪橋、雜樹、途中行旅。畫上無名款,樑清標題鑑定為郭熙之作。此畫在畫風技法上雖然接近郭熙一派,惟筆簡略而不經意,與郭熙嚴謹靈活的意趣有別。畫上有明人的收藏印跡,還鈐有“乾清宮鑑藏寶”等內府的收藏玉璽。此畫入《石渠寶芨重編》等書著錄。

北宋傳世書畫大作

《層巖叢樹圖》北宋巨然144x55 臺北故宮博物院藏

巨然是僧人,鍾陵(今江西南昌附近)人,詳細生平已很難考證,主要活動在五代末至北宋初。他是鍾陵開元寺的僧人,後因善畫山水而出名,成為南唐後主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關仝、董源並稱為四大家,對中國畫的發展有很大的貢獻。此畫山巒起於畫幅的左下角,取側入之勢。山峰層巒疊嶂,山勢奇峭險峻,林中小徑,曲折環繞,虛實相生,意趣深遠。另外,畫中勾皴兼具,筆墨秀潤,深得山水之真趣。本幅無作者款印,不過有明代董其昌的題識,稱此為“僧巨然真跡神品”。

北宋傳世書畫大作

《秋山問道圖》北宋巨然165x77 臺北故宮博物院藏

本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。

《秋山問道圖》北宋巨然165x77 臺北故宮博物院藏

本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。

北宋傳世書畫大作

《溪山蘭若圖》北宋巨然185x57 美國克利夫蘭博物館藏

此圖高聳雲表的山巒雄居於畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥鬱,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水,展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有“巨五”編號,當是六幅通景屏風中的第五幅,僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。

北宋傳世書畫大作

《蕭翼賺蘭亭圖》北宋巨然144x59 臺北故宮博物院藏

此圖無款,《石渠寶笈初編》定為宋人畫,畫上端山巒起伏而多變化,山麓林木間露出宅院屋宇,前臨溪水板橋,山巒坡岸以短筆披麻皴畫成,圖中皴擦點染諸法兼備,筆墨細膩富有層次。明代張醜敘及此畫:“丙子陽月望前二月,作同朝延世兄訪吳能遠氏,話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸,上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽,紀察司引,其畫山水林木,滿幅皆用山水墨兼行法,止人物屋宇稍微設色,筆法奇古,漸開元人門戶,故是甲觀。”

北宋傳世書畫大作

《山居圖》北宋巨然67x40 日本阪齋藤氏董藏

此圖無款,亦未見歷代著錄,畫法蒼勁,筆墨厚重,層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色,筆墨鬆秀粗放,繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印,右下有明紀察司半印,可知曾為元、明內府收藏。

北宋傳世書畫大作

《雪圖》北宋巨然103x52 臺北故宮博物院藏

此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題:“巨然雪圖,董其昌鑑定。”明末為王時敏,後歸崑山徐氏所有,清代收入內府。表現奇峰積雪高出雲表,其下坡陀岡阜鬆杉蕭疏,山腳寒車馬行旅,峰巒從上至下,全以焦墨直皴,樹欹屈多之勢,坡石微用捲雲法,已是李郭畫派風貌,故此圖繪製時代已在巨然之後。

北宋傳世書畫大作

《雪霽江行圖》北宋郭忠恕74x69 臺北故宮博物院藏

此圖無款印,畫雪江上大船兩隻,船之結構及船伕勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經裁割,畫面已不完整,畫上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字。郭忠恕(?—977),字恕先,河南洛陽人,五代宋初文字學家及畫家。少年時即顯示出非凡的才華,舉童子科及第。後周是召為宗正丞兼國子監主薄,又因縱酒肆言時政而流配登州,死於途中。郭忠恕擅長界畫,造型準確,嚴謹精密,被推為“當時第一”。

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