林散之52句話說筆法

包世臣 江蘇 安徽 顏真卿 書法密碼 2019-04-05

1、 功夫須在用筆,畫之中間要下功夫,不看兩頭看中間,筆要能留。

2 、握筆不可太緊,要虛靈。

3 右軍有四句話:平腕豎鋒,虛左實右,意在筆先,字居心後。

4、 東坡講執筆無定法,要使虛而寬。王右軍講執筆之法,虛左實右,意在筆先,字居心後。

5、 包世臣的反扭手筋不行。做作。

6、 執筆要用力。不用力還行嗎?要虛中有力,寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚,力透紙背,無力如何成字?王大令下筆千鈞。力要活用,不要死的;死力不能成字。

7 、寫字要用勁,但不是死勁,是活的。力量要用在筆尖上……

8、 執筆要鬆緊活用,重按輕提。

9 、寫字要運肘,運臂,力量集中。光運腕,能把字寫壞了。腕動而臂不動,此是大病。千萬不能單運腕。

10 、腕動而臂不動,千古無有此法。

11、拙從工整出。要每一筆不放鬆,盡全力寫之。要能收停,不宜尖,宜拙。

12、筆要勒出剛勁,不能軟而無力。

13、 筆要寫出剛勁來,筆亂動就無此勁了。

14、不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來,是可以的。中間一豎要有力,圓滿,不讓勁。……寫得光潤,碑上字的毛,是剝蝕的緣故,不能學它的樣子。

15、筆要振迅。規行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。……

16、太快!要能留得住。快要殺得住。米字也是駿快,也是要處處能停。

筆筆要留。

17、寫字快了會滑,要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀,要有剛勁才能秀。秀,恐近於滑,故宜以緩救滑。字宜剛而能柔,乃為名手。最怕俗。

18、現代人有四病:尖、扁、輕、滑。古人也有尖筆的,但力量到。

19、枯、潤、肥、瘦都要圓。用筆要有停留,宜重,宜留,要有剛勁。

20、平,不光是像尺一樣直。曲的也平,是指運筆平,無菱角。

21、斷,不能太明顯,要連著,要有意無意中接得住。要在不能尖。

22、要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。

23、要回鋒,回鋒氣要圓。回鋒要清楚,多寫就熟了。

24、屋漏痕不光是彎彎曲曲,而且要圓。牆是不光的,所以雨漏下來有停留。

25、握筆不可太緊太死,力要到筆尖上。

26、用筆千古不易,結體因時而變,要能理解此中道理。

27、字硬、直,無味。

28、字,不看兩頭看中間,每一筆不放鬆,盡力寫之。

29、寫字,一定要講究筆法和墨法,要講究執筆,講究指功、腕功和肘功。寫

30、時要做到指實掌虛,先懸腕而後懸肘。

31、古人書法嫉尖,宜禿、宜拙,忌巧、忌纖。

32、古人論筆,用筆需毛,毛則氣古神清。

33、古人千言萬語,不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得,則書畫思過半矣。

34、寫寸楷即可懸肘。先大字,後漸小,每日堅持20分鐘,逐漸延長。

35、運筆直來橫下,看字要著重筆畫中間,逐步養成中鋒習慣,終生受惠。

36、無基本功懸腕則一筆拖不動。

37、東坡論書,握筆要掌虛、指實。

38、圓而無方,必滑。

39、方筆方而不方,難寫。

40、可以內圓外方,不方不圓,亦方亦圓;過圓也不好,柔媚無稜角。正是:筆從曲處還求直,意到圓時覺更方。此語我曾不自吝,攪翻池水便鐘王。

41、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。

42、筆筆澀,筆筆留,何紹基善變,字出於顏,有北碑根基,正善於留,所以耐看。

44、古人作書,筆為我所用,愈寫愈活,筆筆自然有力,作畫也一樣。

45、懸肘是基本功之一,猶如學拳的要“蹲襠”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能舉重若輕。

46、遊刃有餘,舉重若輕。力量凝蓄於溫潤之中,比如京劇淨角,扯起嗓子拼命喊,聲嘶力竭,無美可言,誰還愛聽?

47、看不出用力,力涵其中,方能回味。

48、有筆方有墨。見墨方見筆。

49、不善用筆而墨韻橫流者,古無此例。

50、寫大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,這是真力。

51、寫字時手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一樣平,這叫平肘。

52、還要虛腕,虛腕才能使手中的筆自由轉動,隨心所欲。

林散之(1898-1989),名霖,又名以霖,字散之,號三痴、左耳、江上老人等。祖籍安徽和縣烏江鎮,生於江蘇江浦縣,居南京。工書法、詩文,擅山水。生前曾任安徽省第一屆人民大會代表、江浦縣(時屬安徽)農田委員會副主任、江浦縣副縣長,江蘇省國畫院任專職畫師、江蘇省國畫院一級美術師、省書法家協會名譽主席。著有《江上詩存》、《林散之書法選集》、《林散之詩書畫選集》等。

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