文/夢裡詩書
隨著一件“弒母案”發後，真相的層層反轉，《保持沉默》想做的其實不僅是一部懸疑片那麼簡單，它有著愛情，有著親情，也有著社會倫理的現象，然而在這一過大的野心下電影並沒有真正堪為深刻的內在縱深，人物形象的空洞，以及懸念反轉的生硬，都使電影顯得平淡無奇，難見真章。
文/夢裡詩書
隨著一件“弒母案”發後，真相的層層反轉，《保持沉默》想做的其實不僅是一部懸疑片那麼簡單，它有著愛情，有著親情，也有著社會倫理的現象，然而在這一過大的野心下電影並沒有真正堪為深刻的內在縱深，人物形象的空洞，以及懸念反轉的生硬，都使電影顯得平淡無奇，難見真章。
電影故事以著名歌手萬文芳遇刺案為引，當時在場的18歲男孩吉米托馬斯被列為了此案的犯罪嫌疑人遭到逮捕起訴，吳鎮宇飾演的檢察官吳正為與周迅飾演的北京辯方律師端木蘭，兩人在法庭上就此案進行了脣槍舌戰的控辯，電影藉此拉開了一個帶有懸疑色彩的親情悲劇，而暗藏其中關於萬文芳、吉米托馬斯、吳正為與端木蘭的三條線索，則是電影預以用非線性敘事去構建故事懸疑，營造戲劇張力的所在。
作為一部涉及律政題材的作品，《保持沉默》一個非常明顯的問題就是電影將所謂的律政題材淪為了噱頭，這部電影的核心其實並不在對法律問題的思考上，庭審看似辯的激烈，但它的作用其實只是故事展開的一個鋪墊，過重的舞臺感，以及張力的缺乏，都使電影雖然能在第一時間抓人眼球，但其劇情卻無力轉化為對法律本身的深思，而吳正為與端木蘭是舊情人的設定，他們的情感與劇情發展是近乎無關的的，即便將兩人的愛恨情仇全部剔除也並不會影響主線發展。
文/夢裡詩書
隨著一件“弒母案”發後，真相的層層反轉，《保持沉默》想做的其實不僅是一部懸疑片那麼簡單，它有著愛情，有著親情，也有著社會倫理的現象，然而在這一過大的野心下電影並沒有真正堪為深刻的內在縱深，人物形象的空洞，以及懸念反轉的生硬，都使電影顯得平淡無奇，難見真章。
電影故事以著名歌手萬文芳遇刺案為引，當時在場的18歲男孩吉米托馬斯被列為了此案的犯罪嫌疑人遭到逮捕起訴，吳鎮宇飾演的檢察官吳正為與周迅飾演的北京辯方律師端木蘭，兩人在法庭上就此案進行了脣槍舌戰的控辯，電影藉此拉開了一個帶有懸疑色彩的親情悲劇，而暗藏其中關於萬文芳、吉米托馬斯、吳正為與端木蘭的三條線索，則是電影預以用非線性敘事去構建故事懸疑，營造戲劇張力的所在。
作為一部涉及律政題材的作品，《保持沉默》一個非常明顯的問題就是電影將所謂的律政題材淪為了噱頭，這部電影的核心其實並不在對法律問題的思考上，庭審看似辯的激烈，但它的作用其實只是故事展開的一個鋪墊，過重的舞臺感，以及張力的缺乏，都使電影雖然能在第一時間抓人眼球，但其劇情卻無力轉化為對法律本身的深思，而吳正為與端木蘭是舊情人的設定，他們的情感與劇情發展是近乎無關的的，即便將兩人的愛恨情仇全部剔除也並不會影響主線發展。
更為讓人遺憾的是，不論是吳鎮宇還是周迅，二人的演技雖然都不差，但正因兩人戲份與主線反轉的脫軌，使他們的法庭戲也好，愛情戲也罷，甚至是周迅在電影中一人分演兩角的呈現，其實都很難被稱為電影的高光時刻。為了反轉而反轉，信馬由韁的做法，當結局最終揭曉，電影讓人感嘆的不是如此收尾有多麼縝密驚豔，相反其割裂的結局使前篇關乎密室殺人的鋪墊，以及周迅與吳鎮宇的法庭控辯之爭都失去了存在的價值。
為什麼這麼說？從《保持沉默》的主線劇情來看，電影真正的主人公應該是吉米托馬斯，他是案件的引子，是劇情走向的關鍵，也是結局的謎底，但就是這樣一個至關重要，苛求演員要演出豐富內心層次的角色，卻無論從選角還是情感鋪墊來看都是失敗的，電影只是簡單的把他當作了一個劇情發展的助推器，最後精神問題的個例性收尾，使電影既沒有法律的深度，沒有人物的深度，也沒有能賦予本自沉痛的母子悲劇以足夠的社會思考。
文/夢裡詩書
隨著一件“弒母案”發後，真相的層層反轉，《保持沉默》想做的其實不僅是一部懸疑片那麼簡單，它有著愛情，有著親情，也有著社會倫理的現象，然而在這一過大的野心下電影並沒有真正堪為深刻的內在縱深，人物形象的空洞，以及懸念反轉的生硬，都使電影顯得平淡無奇，難見真章。
電影故事以著名歌手萬文芳遇刺案為引，當時在場的18歲男孩吉米托馬斯被列為了此案的犯罪嫌疑人遭到逮捕起訴，吳鎮宇飾演的檢察官吳正為與周迅飾演的北京辯方律師端木蘭，兩人在法庭上就此案進行了脣槍舌戰的控辯，電影藉此拉開了一個帶有懸疑色彩的親情悲劇，而暗藏其中關於萬文芳、吉米托馬斯、吳正為與端木蘭的三條線索，則是電影預以用非線性敘事去構建故事懸疑，營造戲劇張力的所在。
作為一部涉及律政題材的作品，《保持沉默》一個非常明顯的問題就是電影將所謂的律政題材淪為了噱頭，這部電影的核心其實並不在對法律問題的思考上，庭審看似辯的激烈，但它的作用其實只是故事展開的一個鋪墊，過重的舞臺感，以及張力的缺乏，都使電影雖然能在第一時間抓人眼球，但其劇情卻無力轉化為對法律本身的深思，而吳正為與端木蘭是舊情人的設定，他們的情感與劇情發展是近乎無關的的，即便將兩人的愛恨情仇全部剔除也並不會影響主線發展。
更為讓人遺憾的是，不論是吳鎮宇還是周迅，二人的演技雖然都不差，但正因兩人戲份與主線反轉的脫軌，使他們的法庭戲也好，愛情戲也罷，甚至是周迅在電影中一人分演兩角的呈現，其實都很難被稱為電影的高光時刻。為了反轉而反轉，信馬由韁的做法，當結局最終揭曉，電影讓人感嘆的不是如此收尾有多麼縝密驚豔，相反其割裂的結局使前篇關乎密室殺人的鋪墊，以及周迅與吳鎮宇的法庭控辯之爭都失去了存在的價值。
為什麼這麼說？從《保持沉默》的主線劇情來看，電影真正的主人公應該是吉米托馬斯，他是案件的引子，是劇情走向的關鍵，也是結局的謎底，但就是這樣一個至關重要，苛求演員要演出豐富內心層次的角色，卻無論從選角還是情感鋪墊來看都是失敗的，電影只是簡單的把他當作了一個劇情發展的助推器，最後精神問題的個例性收尾，使電影既沒有法律的深度，沒有人物的深度，也沒有能賦予本自沉痛的母子悲劇以足夠的社會思考。
《保持沉默》不是一部沒有想法的電影，電影的問題恰恰是想的太多，又匱乏有效的節奏掌控，最終才導致其什麼都沒有做好。虎頭蛇尾的懸疑，淺嘗即止的情感，終使電影將沉默保持到了最後一刻，讓人所能發出的只是一聲平淡的“原來如此”。
個人評分：5