'我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現'

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

"

孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

"

孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫的收藏成果

我從2002年開始,目光一直緊追蘇聯解體後散失在民間的版畫遺存,傾盡所能地潛心淘買和打撈。到目前為止,數量已經達到了兩萬餘幅,這裡不僅有俄羅斯版畫巔峰期的代表人物馬岱,蘇聯套色版畫創始人列賓的門生——奧斯特羅烏莫娃·列別傑娃,還有魯迅先生上世紀三十年代向中國業界推薦的法伏爾斯基、巴甫洛夫、密德羅欣、岡察洛夫、希任斯基,以及蘇聯國家造幣廠雕版大師阿菲洛夫、人民藝術家功勳畫家伊格林、畢比科夫、茹科夫、日特科夫,總共近三百位蘇聯畫家的版畫原作和手稿,我基本上都有收藏。

同時我還收藏了1917到1991年蘇聯出版的很多美術文獻,是為了考量方便和對這些畫作,能夠按圖索驥,這個年代出版的蘇聯版畫美術文獻我都在收藏。

"

孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫的收藏成果

我從2002年開始,目光一直緊追蘇聯解體後散失在民間的版畫遺存,傾盡所能地潛心淘買和打撈。到目前為止,數量已經達到了兩萬餘幅,這裡不僅有俄羅斯版畫巔峰期的代表人物馬岱,蘇聯套色版畫創始人列賓的門生——奧斯特羅烏莫娃·列別傑娃,還有魯迅先生上世紀三十年代向中國業界推薦的法伏爾斯基、巴甫洛夫、密德羅欣、岡察洛夫、希任斯基,以及蘇聯國家造幣廠雕版大師阿菲洛夫、人民藝術家功勳畫家伊格林、畢比科夫、茹科夫、日特科夫,總共近三百位蘇聯畫家的版畫原作和手稿,我基本上都有收藏。

同時我還收藏了1917到1991年蘇聯出版的很多美術文獻,是為了考量方便和對這些畫作,能夠按圖索驥,這個年代出版的蘇聯版畫美術文獻我都在收藏。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我是怎樣一幅幅打撈版畫的?

有些人問我,你一個不懂俄語的人,怎麼做到的這些事?我能夠做到,第一首先是做功課。我把俄語中蘇聯版畫相關的詞彙一一的都記住。比如蘇聯Советский Союз,包括版畫гравюра。這些俄語我都記住了,以便於交流。第二,熟讀美術史,為了解蘇聯美術在俄羅斯美術史上的成就和地位,這16年來,我利用飛機往返的八個小時,把俄羅斯美術史讀了不下十遍。蘇聯版畫和畫家畫作,在我的心目中完全有了清晰的認識。第三,辨認俄文手寫字母和熟悉畫家的簽名。我買到了很多畫家的原作後,把畫家的原作拷貝下來,一個個辨認、不斷地辨認、不斷的翻讀這些畫作。畫家的簽名我逐漸就記到腦子裡去了。所以我一看到很多畫作或簽名,馬上就知道是誰的作品。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫的收藏成果

我從2002年開始,目光一直緊追蘇聯解體後散失在民間的版畫遺存,傾盡所能地潛心淘買和打撈。到目前為止,數量已經達到了兩萬餘幅,這裡不僅有俄羅斯版畫巔峰期的代表人物馬岱,蘇聯套色版畫創始人列賓的門生——奧斯特羅烏莫娃·列別傑娃,還有魯迅先生上世紀三十年代向中國業界推薦的法伏爾斯基、巴甫洛夫、密德羅欣、岡察洛夫、希任斯基,以及蘇聯國家造幣廠雕版大師阿菲洛夫、人民藝術家功勳畫家伊格林、畢比科夫、茹科夫、日特科夫,總共近三百位蘇聯畫家的版畫原作和手稿,我基本上都有收藏。

同時我還收藏了1917到1991年蘇聯出版的很多美術文獻,是為了考量方便和對這些畫作,能夠按圖索驥,這個年代出版的蘇聯版畫美術文獻我都在收藏。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我是怎樣一幅幅打撈版畫的?

有些人問我,你一個不懂俄語的人,怎麼做到的這些事?我能夠做到,第一首先是做功課。我把俄語中蘇聯版畫相關的詞彙一一的都記住。比如蘇聯Советский Союз,包括版畫гравюра。這些俄語我都記住了,以便於交流。第二,熟讀美術史,為了解蘇聯美術在俄羅斯美術史上的成就和地位,這16年來,我利用飛機往返的八個小時,把俄羅斯美術史讀了不下十遍。蘇聯版畫和畫家畫作,在我的心目中完全有了清晰的認識。第三,辨認俄文手寫字母和熟悉畫家的簽名。我買到了很多畫家的原作後,把畫家的原作拷貝下來,一個個辨認、不斷地辨認、不斷的翻讀這些畫作。畫家的簽名我逐漸就記到腦子裡去了。所以我一看到很多畫作或簽名,馬上就知道是誰的作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

有次有個畫商,他拿一摞畫讓我挑,我挑的過程中,突然發現兩位人民藝術家的作品,翻著翻著就不由自主說出來了。我說伊格林,因為看到了伊格林的作品。這畫商聽到我說伊格林的時候,他看了我一眼,又盯住這個畫,然後把畫抽出來放在一邊。我翻著翻著,看到馬多林的一幅作品,順口又說出了馬多林。他看了看我,把這幅畫又放到一邊去。我當時以為他是給我抽出來了,可當我把這些畫看完,再拿這兩幅畫的時候,他把畫按住了,然後說“涅、涅”,這個不能給你,我個人收藏了。我一看就傻了眼,說那不行,這是我挑出來的,如果你不賣給我,那麼這些畫我都不要了。這個畫商聽我這樣一講,眨巴著眼睛看了我半天,說賣給你可以,但不能是這個價格。就因為我說出了兩位畫家的名字,他把這兩幅畫漲了三倍的價格。這個過程就讓我接受了一個教訓,從這次經歷之後,我在看到熟悉的畫家,就不敢再說了。就這樣,我買到了很多大家的版畫。

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫的收藏成果

我從2002年開始,目光一直緊追蘇聯解體後散失在民間的版畫遺存,傾盡所能地潛心淘買和打撈。到目前為止,數量已經達到了兩萬餘幅,這裡不僅有俄羅斯版畫巔峰期的代表人物馬岱,蘇聯套色版畫創始人列賓的門生——奧斯特羅烏莫娃·列別傑娃,還有魯迅先生上世紀三十年代向中國業界推薦的法伏爾斯基、巴甫洛夫、密德羅欣、岡察洛夫、希任斯基,以及蘇聯國家造幣廠雕版大師阿菲洛夫、人民藝術家功勳畫家伊格林、畢比科夫、茹科夫、日特科夫,總共近三百位蘇聯畫家的版畫原作和手稿,我基本上都有收藏。

同時我還收藏了1917到1991年蘇聯出版的很多美術文獻,是為了考量方便和對這些畫作,能夠按圖索驥,這個年代出版的蘇聯版畫美術文獻我都在收藏。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

我是怎樣一幅幅打撈版畫的?

有些人問我,你一個不懂俄語的人,怎麼做到的這些事?我能夠做到,第一首先是做功課。我把俄語中蘇聯版畫相關的詞彙一一的都記住。比如蘇聯Советский Союз,包括版畫гравюра。這些俄語我都記住了,以便於交流。第二,熟讀美術史,為了解蘇聯美術在俄羅斯美術史上的成就和地位,這16年來,我利用飛機往返的八個小時,把俄羅斯美術史讀了不下十遍。蘇聯版畫和畫家畫作,在我的心目中完全有了清晰的認識。第三,辨認俄文手寫字母和熟悉畫家的簽名。我買到了很多畫家的原作後,把畫家的原作拷貝下來,一個個辨認、不斷地辨認、不斷的翻讀這些畫作。畫家的簽名我逐漸就記到腦子裡去了。所以我一看到很多畫作或簽名,馬上就知道是誰的作品。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

有次有個畫商,他拿一摞畫讓我挑,我挑的過程中,突然發現兩位人民藝術家的作品,翻著翻著就不由自主說出來了。我說伊格林,因為看到了伊格林的作品。這畫商聽到我說伊格林的時候,他看了我一眼,又盯住這個畫,然後把畫抽出來放在一邊。我翻著翻著,看到馬多林的一幅作品,順口又說出了馬多林。他看了看我,把這幅畫又放到一邊去。我當時以為他是給我抽出來了,可當我把這些畫看完,再拿這兩幅畫的時候,他把畫按住了,然後說“涅、涅”,這個不能給你,我個人收藏了。我一看就傻了眼,說那不行,這是我挑出來的,如果你不賣給我,那麼這些畫我都不要了。這個畫商聽我這樣一講,眨巴著眼睛看了我半天,說賣給你可以,但不能是這個價格。就因為我說出了兩位畫家的名字,他把這兩幅畫漲了三倍的價格。這個過程就讓我接受了一個教訓,從這次經歷之後,我在看到熟悉的畫家,就不敢再說了。就這樣,我買到了很多大家的版畫。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

蘇聯版畫收藏的初心

我以個人的收入在大量的購買蘇聯時期的美術遺存,想把散失在民間的東西集中到我手裡面來,最終來呈現一幅蘇聯美術史,所以也儘可能的多買、多打撈、多收藏。2013年後,我的蘇聯老版畫、手稿集藏,因數量、規模、影響力加大開始形成概念。有媒體發問,你的收藏在中、俄兩國藏界居於什麼樣的地位?說心裡話,我不願意接受諸如什麼“中國第一”、“數量上超過魯迅”,用這些概念來定位我的收藏。因為魯迅先生永遠都是我敬畏和仰望的先人和前輩,如果沒有魯迅的《引玉集》,也不會有我今天的蘇聯版畫收藏。我的收藏定位在文獻與手稿的方向上,用時之長、數量之多、考量之具體,在目前的中外藏家中還沒發現有更甚者。

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

來源:觀學院

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孫以煜 蘇聯版畫收藏家

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

2002年,我開始收藏蘇聯版畫,16年來,一共打撈淘買到2萬多幅。十月革命一百週年,我被俄羅斯大使館邀請,辦了一場蘇聯版畫展,與會的中俄專家學者無不為之震撼。俄羅斯大使傑尼索夫對這次展覽評價很高,他說,一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族,我們面對著這些圖像,是蘇聯歷史的一次呈現。

我收藏了2萬幅蘇聯版畫,俄羅斯大使說,這是蘇聯歷史的一次呈現

俄羅斯的一個公使、文化參贊,私下裡和我聊起這些版畫的來源,還和我擁抱了一下,對我說謝謝你,你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。除了他之外,中央美院版畫系的教授楊先讓先生和奧運會開幕式的總編導、千手觀音舞蹈的編導張繼鋼先生。他倆在不同場合,跟我說了幾乎同一句話。“你知道嗎?你做了一件非常可怕的事情,你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。”

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版畫的種類與蘇聯版畫

版畫在年輕人心中可能已經比較遙遠了,在全球藝術領域,在多元的藝術場景中,其實它從來沒有弱化過,也從沒有淡出過。就不說國外,國內的大學美術教育的學科排序,到目前為止,版畫仍與油畫、國畫並列。

上世紀70年代,我插隊的時候,認識了一位從延安魯藝過來的版畫家力群先生。他給版畫在中國美術教育學科的排序是這樣說的:過去是油畫、國畫、版畫、年畫、連環畫、宣傳畫,“油、國、版、年、連、宣”。現在我們應該把它調過來,應該叫“年、國、版、油、連、宣”。為什麼這樣排?力群先生是從延安過來的第一代中國革命的美術家,他受毛澤東的延安文藝座談會上講話影響非常深。所以他感覺人民喜歡的、老百姓喜歡的,就是最重要的。而年畫恰恰就是老百姓喜聞樂見的一種美術形式。所以按照他的排序,他把年畫排在了第一位。但大學美術教育的學科排序有自己的學科的規律,所以具體到學術方面的,我們不去談它了。不論怎麼排,版畫在美術教育的學科排序裡面仍然是前三位。

大學美術教育前兩年的基礎教育是不分科的,不論是油畫、國畫還是版畫,前兩年的基礎教育它都是一樣的。比如素描、造型、解剖、透視什麼的,這些在前兩年都一樣。到第三年,大學美術系才開始分科。根據學生的不同情況,分到油畫系、國畫系或者版畫系。不同的是什麼?分到版畫系的學生,多數都是要求數模技術好、造型能力強。版畫對繪畫的要求是非常嚴格的,你要做版畫,首先要學會繪畫。如果大學的基礎教育,比如繪畫的技術沒有做好,進入到版畫的創作幾乎是不可能的。

版畫看似小眾,卻是任何一種繪畫都無法堪比的,因版別多樣而形成的審美豐富性,是其他形式繪畫達不到的。所謂版別就是根據板面雕刻,根據製版使用的不同材質劃分,有木板、銅板、石板、絲網版、麻膠版和綜合版。

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下面我想重點說一說蘇聯版畫。過去很多人一提起蘇聯版畫,總想起高大上的領袖、革命戰爭,是因為當時條件所限,我們只選擇了對革命宣傳有用的部分。

2017年,崇文書局從我打撈的2萬幅蘇聯版畫裡,選擇了一千幅,出了一本書《偶拾拈花——蘇聯老版畫原拓收藏筆記》,並在武漢的時光書屋搞了一次讀者會,組織者把裡面的作品打印了出來。很多與會者看後非常驚訝,感嘆,版畫也可以這麼美嗎?是的,可以這麼美。所有人看到展出的版畫,恐怕都有這樣的感覺。

我收藏蘇聯版畫的緣由

那麼,我為何會收藏蘇聯版畫?什麼原因,讓我用十幾年的時間來做這件事?

俗話說,沒有無緣無故的愛。我九歲的時候,正好趕上文革初年。因為家庭出身問題,我和孿生弟弟被當時成立的紅小兵組織排除了。我和我弟弟在班級裡,文藝和體育都是出類拔萃的,凡是有活動,肯定都是在最前面。偏偏紅小兵組織把我們排除在外,這對我們內心的打擊非常重。

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父親意識到了,他把我們送到了單位裡一位畫師那兒,讓我們跟學做巨幅領袖肖像畫的製作。到了畫室裡,看到了滿地的油彩,滿室的松節油的味道,我們有一種莫名的興奮。這時我們通過把一幅很小的畫,打上格放到了畫布上,畫師畫上具體的形象,有大面積色彩需要評圖時,交給我們來做,我們的心裡獲得了一種愉快。這時我發現,畫師在白天在臨摹巨幅領袖畫像的複製品,晚上他就臨摹一群拉縴人的油畫。他告訴我們,這個畫家在蘇聯,他叫列賓,這幅畫的名字叫《伏爾加河的縴夫》。蘇聯、列賓和這群拉縴的人,在我腦子頭紮下了第一個印象。

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我們學畫是在文革初年,這時在東北邊陲,幾乎家家窗戶上的窗花,一夜之間全變成了葵花向陽、太陽升起這樣的文革符號。我和弟弟因為在畫室裡學畫,周圍鄰里也知道我們喜歡畫畫,所以我們放學後,經常被鄰里請到家裡,在窗戶上畫葵花向陽、太陽升起。現在回想,它們也是最初的版畫。

有件事對我和我弟弟影響非常大,我父母所在的兵工廠是一個萬人的大廠,他們有一個職工食堂,要畫一幅牆一樣的大畫,把馬恩列斯毛的英頭像,打格放大到一個畫板上。兵工廠職工食堂,每天都有上千號人在那裡吃飯。我和弟弟在做這幅畫時,周圍人水洩不通。有一天放學回來,我們想看看畫好的畫掛在牆上的效果怎麼樣。這時我們看到,很多職工在手裡拿著飯盒,邊吃飯邊在那議論。他們說,你們知道嗎?這幅畫是兩個九歲的孩子畫了,這幅畫比這兩個孩子都要高三倍左右。

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這件事就把我們因出身問題造成的心理陰影全部消除了。我們莫名地獲得了一種自信,我們是畫畫的,我們會畫畫,我們優越於同類,這對我後來的版畫收藏也是潛移默化的因素。

1969年,我們和蘇聯因為珍寶島邊境領土事端打了起來。當時我父母所在的兵工廠,是蘇聯幫助建的,就被疏散了。我們隨父母疏散到太原,也是蘇聯幫建的一個兵工廠。小時候的生活,蘇聯像一個影子一樣,總是和我們有著密切的關聯。高中畢業後,我插隊落戶做了知識青年,因為美術特長,經常被抽調到群藝館和文化館上課。正好是粉碎“四人幫”的時期,國家省裡和地區的很多畫家,走馬燈似的到下面去採風去。我注意到從延安魯藝過來的版畫家力群先生,他在很多場合下,用他怪聲怪氣的聲音重複,我們是從延安魯藝過來的,是第一代革命的美術家。我們的版畫是在魯迅學生指導下,從學習蘇聯版畫開始的。這些帶有史詩性的提示,讓我開始意識到,中國創作美術、革命美術和蘇聯版畫有著非常密切的聯繫。

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蘇聯版畫始終就像一個紐帶在強化我的記憶,並且跟我的生活和工作始終在發生著聯繫。2002年,我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請,莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話說,這個世界沒有無緣無故的愛。一到了莫斯科,文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了,有種大夢方醒,如入孩提的感覺。當我在莫斯科普希金造型藝術博物館,他們正在舉辦“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”,當列賓的《伏爾加河縴夫》一出現,我突然就想到了童年學畫的畫師,他白天臨摹巨幅的領袖肖像畫,晚上臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫,一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裡,除去工作,關注和尋訪蘇聯美術遺存,突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時,就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶,最後盡數地落到了我的面前。一開始我的收藏目標並不是很明確的,只是盯著書籍封面插圖手稿收集。後來,為什麼把我的收藏目標盯到了蘇聯版畫上來?

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說起來也很簡單,我在收藏過程中,突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》。通過這本收藏,我明白了在上世紀30年代,魯迅把蘇聯版畫介紹到中國的過程,魯迅也是中國最早的蘇聯版畫收藏家。

2008年5月,我到莫斯科的跳蚤市場去尋找版畫。一位老人手裡的兩幅版畫引起了我的注意。它們只有巴掌一樣大小,但刀法細密程度和排線,黑白灰關係的處理,近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現,非大家不能的藝術性,一看就知道。老人說低於500美金不賣,我怎麼講價都不行。當下我沒有買,回去後卻對這兩幅畫魂牽夢縈。到週末我又去了,很快把它買回來。買回來後我詢問俄國的同事,他們也不知道這幅版畫的作家是誰。

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同年10月,我回到國內,在北京潘家園的一個店裡發現了《魯迅遺編•蘇聯版畫(引玉集)》。我翻的時候眼睛一亮,這個不就是我到處問詢卻沒有找到的小版畫的作者嗎?原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛,這兩幅畫竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品。

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我欲罷不能購買心理,商家一定是看在眼裡了。當我問多少錢時,一本書,他張口就是5000塊錢。我當時已經激動得無法按捺了,5000塊錢也買了回去。買回去就如飢似渴地讀。讀後,我對魯迅收集蘇聯版畫的過程,有了一個相對細緻的瞭解。魯迅從上世紀30年代,用宣紙從蘇聯畫家手中換版畫作品。1931年到1935年,五年時間,他才換回了118幅。

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書中,魯迅的一段話,給我的印象非常深刻。他說,這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想,這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多,在中國恐怕只有我一個人了。而但祕之篋中,豈不辜負了作者的好意?況且一部分已經散亡,一部分幾招兵火。而現在的人生無定,倒不及薤上露,一旦相偕湮滅,在我,比失了生命還可惜的。

魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者,鑑於當時油畫造價昂貴,印製困難,非革命青年財力所能及,他認為木刻是正合與現代中國的一種藝術。但因條件有限,魯迅用宣紙換版畫,五年的時間才只有一百多幅。所以我就想,他在那麼困難的情況下,換了一百多幅,那麼現在我為什麼不能沿著魯迅的足跡,把這件事情做下來,來完善魯迅的遺願。這個想法讓我興奮起來了。《引玉集》這幾幅小版畫的打撈和考量,讓我把打撈目標,集中到蘇聯版畫上。

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蘇聯版畫的收藏成果

我從2002年開始,目光一直緊追蘇聯解體後散失在民間的版畫遺存,傾盡所能地潛心淘買和打撈。到目前為止,數量已經達到了兩萬餘幅,這裡不僅有俄羅斯版畫巔峰期的代表人物馬岱,蘇聯套色版畫創始人列賓的門生——奧斯特羅烏莫娃·列別傑娃,還有魯迅先生上世紀三十年代向中國業界推薦的法伏爾斯基、巴甫洛夫、密德羅欣、岡察洛夫、希任斯基,以及蘇聯國家造幣廠雕版大師阿菲洛夫、人民藝術家功勳畫家伊格林、畢比科夫、茹科夫、日特科夫,總共近三百位蘇聯畫家的版畫原作和手稿,我基本上都有收藏。

同時我還收藏了1917到1991年蘇聯出版的很多美術文獻,是為了考量方便和對這些畫作,能夠按圖索驥,這個年代出版的蘇聯版畫美術文獻我都在收藏。

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我是怎樣一幅幅打撈版畫的?

有些人問我,你一個不懂俄語的人,怎麼做到的這些事?我能夠做到,第一首先是做功課。我把俄語中蘇聯版畫相關的詞彙一一的都記住。比如蘇聯Советский Союз,包括版畫гравюра。這些俄語我都記住了,以便於交流。第二,熟讀美術史,為了解蘇聯美術在俄羅斯美術史上的成就和地位,這16年來,我利用飛機往返的八個小時,把俄羅斯美術史讀了不下十遍。蘇聯版畫和畫家畫作,在我的心目中完全有了清晰的認識。第三,辨認俄文手寫字母和熟悉畫家的簽名。我買到了很多畫家的原作後,把畫家的原作拷貝下來,一個個辨認、不斷地辨認、不斷的翻讀這些畫作。畫家的簽名我逐漸就記到腦子裡去了。所以我一看到很多畫作或簽名,馬上就知道是誰的作品。

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有次有個畫商,他拿一摞畫讓我挑,我挑的過程中,突然發現兩位人民藝術家的作品,翻著翻著就不由自主說出來了。我說伊格林,因為看到了伊格林的作品。這畫商聽到我說伊格林的時候,他看了我一眼,又盯住這個畫,然後把畫抽出來放在一邊。我翻著翻著,看到馬多林的一幅作品,順口又說出了馬多林。他看了看我,把這幅畫又放到一邊去。我當時以為他是給我抽出來了,可當我把這些畫看完,再拿這兩幅畫的時候,他把畫按住了,然後說“涅、涅”,這個不能給你,我個人收藏了。我一看就傻了眼,說那不行,這是我挑出來的,如果你不賣給我,那麼這些畫我都不要了。這個畫商聽我這樣一講,眨巴著眼睛看了我半天,說賣給你可以,但不能是這個價格。就因為我說出了兩位畫家的名字,他把這兩幅畫漲了三倍的價格。這個過程就讓我接受了一個教訓,從這次經歷之後,我在看到熟悉的畫家,就不敢再說了。就這樣,我買到了很多大家的版畫。

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蘇聯版畫收藏的初心

我以個人的收入在大量的購買蘇聯時期的美術遺存,想把散失在民間的東西集中到我手裡面來,最終來呈現一幅蘇聯美術史,所以也儘可能的多買、多打撈、多收藏。2013年後,我的蘇聯老版畫、手稿集藏,因數量、規模、影響力加大開始形成概念。有媒體發問,你的收藏在中、俄兩國藏界居於什麼樣的地位?說心裡話,我不願意接受諸如什麼“中國第一”、“數量上超過魯迅”,用這些概念來定位我的收藏。因為魯迅先生永遠都是我敬畏和仰望的先人和前輩,如果沒有魯迅的《引玉集》,也不會有我今天的蘇聯版畫收藏。我的收藏定位在文獻與手稿的方向上,用時之長、數量之多、考量之具體,在目前的中外藏家中還沒發現有更甚者。

談起收藏的初心,我覺得原因只有一個,那就是我意識到了蘇聯文藝承載的中、俄兩國幾代人的現實主義文脈。就繪畫而言,無論今天的繪畫如何地多元與多象,都無法規避歷史給出的這樣一個事實,由蘇聯版畫誘發的革命美術,對中國與俄羅斯現實的關照。當下有一句膾炙人口的話,“不忘初心,方得始終”。什麼是我們革命美術與創作美術的初心?在我看來,無疑是蘇聯版畫。

來源:觀學院

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