版畫先驅丨楊可揚：​人生要像版畫一樣一絲不苟，黑白分明

楊可揚（1914-2010）

一生通明——楊可揚

王 煒

1946年出版的《抗戰八年木刻選集》中楊可揚的簡歷仍用他的筆名介紹：“阿楊：原名楊嘉昌，是個農家子……1939年參加報社工作，再度刻畫，後與野夫合辦木刻工廠。作風穩重，有猶豫的感覺，著有《新藝散談》《民族健康》二書。”此後他才正式用了楊可揚這個名字。

張老師，早！（版畫） 1947 楊可揚

楊可揚，1914年生於浙江省遂昌縣一個偏僻的山裡——鶴村。1938年在金華加入“民族解放先鋒隊”，受地下黨委派，參加《民族日報》籌備工作，1939年在《民族日報》社任美術編輯併兼任《浙江日報》副刊《新藝術》的編輯工作，從此他與報刊媒體結下不解之緣。

生活的傾訴（版畫） 1940 楊可揚

1936年楊可揚在杭州參觀了“第二回全國木刻流動展覽會”，看到了陳煙橋的《東北義勇軍》、黃新波的《失去了土地的人們》、李樺的《怒吼吧，中國！》這些抗戰木刻後，受到極大震撼。從此投身於“中國新興木刻運動”（簡稱“木運”）成為東南地區“木運”的代表人物，併為此奮鬥終生。

綠遍江南（版畫） 1993 楊可揚

楊可揚與中國新興版畫運動的先驅們一樣是有多重的身份特徵，他們一手執刀刻木刻，一手緊握評論之筆，撰寫大量的評論文章，同時還是社會活動家、組織者、媒體人。

出殯（版畫） 1945 楊可揚

1940年至1945年，楊可揚參加由野夫、金逢孫主辦的“木刻用品合作社”（簡稱“木合社”），其宗旨是為全國木刻家供應木刻用品並編輯出版有關版畫的書刊雜誌，楊可揚主要協助野夫負責編輯出版工作，主編出版過《木刻藝術》《新藝叢書》《新藝散談》《給初學木刻者》等著作。其中，《新藝散談》是他的一部重要著作，這個著作是他學習木刻的心路歷程，又是對當時“木運”的思考和總結。他用樸素的語言告誡讀者：“千萬不可鬧錯的！藝術並不是生活上的點綴！”而在於“宣傳文化”，“是教育大眾的戰鬥武器和認識現實的工具”，“新興木刻藝術是站在進步文明的一邊”。

木合工廠（版畫） 1944 楊可揚

綜觀楊可揚的藝術人生，他的出版編輯生涯佔據了他大半生的歲月，他將全部心血傾注在中國美術傳播事業中，從1938年他進入《民族日報》一直到新中國成立後長期堅守在上海人民美術出版社的工作崗位上，從未離開過，從未懈怠過。

教授（版畫） 1947 楊可揚

從上世紀50年代開始，由上海人民美術出版社出版的版畫圖書有《十年來版畫選集》、《版畫》雙月刊雜誌、《外國黑白木刻集》、《中國現代黑白木刻集》、《麥綏萊勒木刻集》、《齋藤清版畫集》、《中國新興版畫五十年選集》等。《中國新興版畫五十年選集》的出版正值魯迅誕辰百年紀念，它的編委會由中國新興版畫最有權威的版畫家組成，所選的作品也最具代表性。正如力群在撰文中所指出的“它的問世是中國新興版畫的一個新的里程碑”。而這本圖書的問世楊可揚功不可沒，在整個圖書項目的發起和編輯過程中，他都付出了大量的心血和精力。

上海早晨（版畫） 1994 楊可揚

楊可揚在改革開放30年中迎來了他創作多產的鼎盛期，形成了“可揚版畫”藝術上鮮明的個性特色，刀法粗獷、豪放，色彩鮮明強烈。

江南古鎮（版畫） 1987 楊可揚

這種深沉、穩健、簡約、大氣的藝術風格正是他人格氣質的自然流露，包括他晚年的水墨和書法都和他這種風格一脈相承。正如他的友人賀友直為他題詞所言：“入木三分求深刻，力透紙背顯精神。”

雷鋒（版畫） 1963 楊可揚

“可揚版畫”的尺幅都不大。他的藏書票更是方寸之間可縱覽人間真情，藝術的價值不取決於尺幅的大小，尤其對版畫而言，從來以“袖珍”著稱，它本身是有精緻典雅的特性。

黃土地（版畫） 1992 楊可揚

日本寺廟（版畫） 1981 楊可揚

“可揚版畫”無論是《黃土地》《日本寺廟》、還是《綠遍江南》《橋的組畫》《魯迅故鄉行》，其風景或人物特徵，他都善於用自己獨特的語言來表達——那強烈對比的色彩與粗獷有力的黑白色塊相觸，構成了單純、明快的審美，把木刻的原創性發揮到極致的境界。這正是“可揚版畫”藝術的永恆魅力所在。

藏書票之一 楊可揚

藏書票之二 楊可揚

楊可揚的藏書票體現了他一生與書扉心語難捨的情緣，終其一生他熱愛版畫，熱愛書籍，熱愛紙媒的傳播。

藏書票之三 楊可揚

他曾為巴金、李樺、張賢亮、柯靈等知名人士刻制藏書票，也同樣為澄子、樂強、阿年等平民百姓刻制藏書票。

藏書票之四 楊可揚

他將版畫藝術真正貼近了大眾，他是在用自己的藝術與大眾進行心靈的溝通。有一位藏書票愛好者珍藏他200餘幅藏書票，並將其結集出版，廣為傳播。

新年（版畫） 1983 楊可揚

楊可揚為人忠厚誠篤，重情重義，堅定睿智，早年在友人危難之際，他總是義不容辭伸出友誼之手，賴少其、邵宇從上饒集中營脫險後，經地下黨安排楊可揚前來幫助，他們幾經周折安全轉移到新四軍駐地。他對養育過他的鶴村懷著眷戀的深情，多次返鄉與家鄉父老相聚，他欣然答應為家鄉《遂昌縣誌》創作卷首木刻，並將177件作品捐贈給他的故鄉。

默默的見證（版畫） 1985 楊可揚

2009年楊可揚執意回到他出生的鶴村，當他緩步走進《民族日報》紀念館時，他的腦海立即浮現出當年的情景，一個熱血青年楊嘉昌從這裡走上了革命之路，走過了近百年的滄桑歲月……他欣然執筆寫下了“鶴村是我一生事業的起步點”。

老畫家（版畫） 1985 楊可揚

這位經歷中國新興版畫百年的世紀老人在他自己的墓誌銘上這樣寫道：“我聽從你們，為見證中國一段版畫史而留守於此”，“人生要像版畫一樣一絲不苟，黑白分明。”