'學賞畫58獨特的巴洛克式的藝術家Diego Velazquez簡介及作品賞析'
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
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迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
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來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
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基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
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約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
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菲利普四世
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奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
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佈雷達的投降
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塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
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女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
唐佩德羅
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
唐佩德羅
唐塞巴斯蒂安
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
唐佩德羅
唐塞巴斯蒂安
一個女士的畫像
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
唐佩德羅
唐塞巴斯蒂安
一個女士的畫像
一個著名演員的肖像
自畫像
迭戈·委拉斯開茲（Diego Velazquez，1599 - 1660）是西班牙現實主義繪畫藝術最偉大的代表之一。他出生於塞維利 亞城一個破落的貴族家庭。終身在馬德里任菲利普二世宮廷畫家。他敢於把平民的喜怒哀樂呈現給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。他以非凡的現實主義繪製了大量的人物畫、歷史畫，藝術上反對追求外表的虛飾， 擅於表現人物的性格特徵，色彩明亮，許多作品為後世奉為經典之作。
阿波羅頭部研究
獨特的巴洛克式的藝術家。他的作品再現歷史文化場景，王室成員以及平民的肖像，成為近代繪畫的先驅，對戈雅及印象派的馬奈等人都產生過影響。
公主瑪麗亞·特蕾莎 維也納藝術史博物館的鎮館之寶
委拉斯開茲的肖像畫克服了那種俗套的姿勢，力圖揭示人物的本質和性格特徵。“宮娥”表現了畫家再現生活的能力，公主“小大人”的姿態、左右的宮女、臥犬及侏儒、加上畫家的自畫像，讓發生在人們眼前的事物停留在時間的某一刻，使人產生一種類似抓拍的攝影效果。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》，布上油畫，縱318釐米×橫276釐米，馬德里普拉多博物館藏。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《宮女們》賞析：
畫家描繪了自己坐落在宮廷中的畫室，以及為國王和皇后畫像的真實情景。這是一幅構圖很嚴密的、特殊的肖 像畫，畫面上的人物都是國王的家族成員，觀眾可以從正面牆上的鏡子裡看到站在畫面對面的國王和皇后的身影。 在畫面中央的是公主瑪格麗特，她正從跪在她右側的女僕德尼亞·莎爾敏特的手裡接過盤中的水瓶。位於她左側的 第二女僕德尼亞·貝拉斯克，這時正鄭重地彎腰行禮。前面是女侏儒馬利·巴爾布拉和幼孩尼克拉希特·培爾圖莎 特，這孩子還把一隻腳踩在蜷臥在前景部位的大狗的背上。在畫面的深處有一個門，佩戴宮廷勳章的人打開了帷幕， 明亮的光束射進了半明半暗的畫室。這幅構圖完全是按照日常生活的情景描繪的，既新穎又別開生面。在這幅作品 中，畫家描繪了宮中侍奉王族的女官和在人群中正作畫的畫家本人，這也是在說明他本人在宮中的身份和職責。他 一生效忠王族，鞠躬盡瘁，雖居高職，但實際上仍與宮廷中的其他待臣，以及可憐的侏儒為伍。這幅特殊的肖像畫， 也正是畫家對他自己內心的一個剖白，是畫家對人生的深刻思考的形象化的表現。
西班牙 迭戈·委拉斯開茲 《鏡前的維納斯》，布上油畫，縱122.5釐米×橫177釐米，倫敦國家美術館藏
此畫是17 世紀西班牙繪畫中唯一一幅女性裸體畫。雖賦以神話的色彩，其實是生動地表現了一個令人神往的 西班牙民間少女的形象。當時的西班牙由於宗教的陰影，沒人敢畫“褻瀆神明”的裸體畫。這幅畫估計是委拉斯開 茲遊歷意大利時完成的，從來沒有公開展出過。畫中人物是以普通的西班牙少女為模特而作的，色彩豐富，旋律和 節奏感強。畫面描繪的是美神的背影，身體的姿態和緊張的輪廓線，表現出文藝復興大師們作品中所沒有的做作。 維納斯躺著，若有所思地望著自己映在鏡中的臉，栗色的頭髮盤成一個粗大的髮髻，鏡中映出一位西班牙女郎可愛 的面龐。這就是委拉斯開茲表現出來的平民的美，顯得優雅、端莊而且具有西班牙人的氣質。
小丑 Bufón don Sebastián de Morra
自15世紀末西班牙驅除走了統治他們長達800年之久的摩爾人之後，國勢逐漸強盛，在不到一個世紀的時間竟成了歐洲最大的殖民帝國，其領土包括意大利南部、奧地利、波希米亞及美洲大陸。可是，進入17世紀，隨著荷蘭、葡萄牙的獨立，腓力二世的去世，西班牙漸漸失去霸主地位，與此同時，政治和經濟也走向了衰落。然而，正是在這個時候西班牙的藝術卻走向了成熟的黃金時代。 委拉士開茲是17世紀上半葉西班牙傑出的繪畫大師。他24歲入宮，成了腓力四世的宮廷畫家。但是，他的藝術並沒有因身在宮內而受到束縛，他不僅畫君王、王后、王子、公主，也畫乞丐、侏儒、白痴和無權無勢的朋友；他不僅畫《聖經》主題，也借希臘神話主題畫風情畫、風俗畫和人體畫。
女裁縫 the needlewoman
作為皇宮的宮廷畫家，能夠保持如寬闊藝術視角並能在創作中堅守自己的創作原則----不適合獻媚，不恃強凌弱，注重揭示生活本來的面目並伸張正義，伸張文藝復興運動所倡導的人文主義精神，這對一個宮廷畫家來說是難能可貴的。
穿白色連衣裙的瑪格麗塔公主 The Infanta
女子裸體繪畫在17世紀封建專制的西班牙是極其罕見的，這幅《鏡前的維納斯》也是目前我們所能見到的委拉士開茲唯一一幅女性裸體繪畫：這悠閒、側倚的動勢，這豐滿、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命慾望的青春湧動，這寓世俗美於理想美的表現方式是富有創作性的，也是威尼斯畫派中所沒有的。這幅畫標明瞭17世紀西班牙藝術家人本精神的覺醒，也標明瞭17世紀西班牙人文主義精神在繪畫上的獨特顯示。
阿波羅打造的火神
紡紗女
佈雷達的投降
廚房女傭
基督被釘在十字架上
酒神巴克斯的勝利
來拜
老婦人煎蛋
瑪莎和瑪麗
美第奇別墅花園
農民午餐
女預言家
塞維利亞的世俗
三個樂手
聖保羅
聖母加冕
聖托馬斯的誘惑
午餐
約瑟的束腰外衣
戰神休息
奧地利的瑪格麗塔
巴爾薩澤查爾斯王子
法國的伊麗莎白
菲利普三世
菲利普四世
騎在馬背上
奧地利的約翰
宮廷小丑
弄臣
小丑
宮娥
公主瑪麗亞·特蕾莎
公主瑪麗亞·特蕾莎
矮人和一隻狗
安東尼婭夫人和她的兒子路易斯
奧地利的瑪麗亞納
奧利瓦雷斯伯爵
奧利瓦雷斯伯爵
德謨克利特
菲利普四世
菲利普四世
菲利普四世
菲利普王子
夫人的扇子
弗朗西斯科萊斯卡諾
胡安馬丁內茲
胡安帕雷哈
教皇英諾森十世
卡洛斯親王
卡洛斯狩獵
卡洛斯和一個小矮人
路易斯
瑪利亞 安娜
男人肖像
年輕人
唐佩德羅
唐塞巴斯蒂安
一個女士的畫像
一個著名演員的肖像
伊索
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