翻拍大年，誕生了一個衍生現象——一水的豆瓣差評。
其中，包括了《新白娘子傳奇》。
然而，還有一個有趣的現象——這一廂，豆瓣評分僅有不及格的4.2分；那一廂，其實如果我們打開彈幕，觀眾表現出來的還是能夠看得進去這部劇。
即使刨除有可能有網絡水軍、彈幕五毛黨的可能，筆者仍舊認為的確有一部分觀眾，是在跟著劇集走的。所以，在實際看片的人中，其實這部劇集似乎應該是及格的。
那麼，問題來了，翻拍新版的《新白娘子傳奇》，到底能否及格？離開評分也好，彈幕也好的輿情力量之後，專業評論視角又該給他怎樣的行業價值評估？
一部OK的肥皂劇
筆者是與一個業外的朋友一起觀摩《新白娘子傳奇》的。在一個安謐的、慵懶的週末午間，抱著放鬆身心、犒勞自己的心態。
之所以要看這部劇，是因為《新白娘子傳奇》的吐槽已經出圈兒了，朋友聽了很多關於這部劇的神吐槽，想來親眼目睹一下到底有多奇葩一劇。然而，看了一兩集之後，朋友坦言，「好像也沒那麼差，是可以看下去的」。
沒錯，這就是筆者對這部劇的第一感覺——它是一部很順的肥皂劇。
一部劇的可看性，首先取決於順不順，它是不是能夠不斷牽引著你連貫看下去，一集接著一集。營養不營養，高明不高明，文化不文化的，暫且不論，它首先要提供給觀眾「連續」的爽感。
這版的《新白娘子傳奇》筆者體驗下來，其實在連續的體驗上做得很順，敘事的節奏、情節的推動、事件的銜接，其實在順的標準上並無大問題。這也解釋了為什麼彈幕中的戾氣並不太重，大部分的彈幕還是支持這部劇的，其原因就是這種順的感覺讓這些追劇的觀眾實則已經達到了他們想要的體驗感。
但是，為什麼即使觀眾有還不錯的體驗感，卻也沒有看到太多人在豆瓣這樣的平臺上為其「平反」呢？
因為，它也只是一部並沒有自我標榜價值的肥皂劇。想來，並不會有太多觀眾要用自己的口碑傳播去影響他人，這是一部非常值得一看的作品，作為消遣，它是OK的；然而作為作品，它的距離實在太遠。
一次經典的消解
站在筆者的角度，這版的《新白娘子傳奇》應該在5.5-6分左右。之所以現在只有4.2的評分，筆者認為，很大因素便在於這一版本與趙雅芝版有了太大顛覆——
整體架構上，新版取消了千年之戀、輪迴相見的元素，取消了轉世報恩的情感線索，而變成了一個從頭開始、漸漸醞釀形成愛意的故事；
敘事節奏上，趙雅芝版2集便已完成婚娶，以婚後生活為主要事件，而新版則把整個戀愛歷程加大到14集的體量；
人物處理上，相較於趙雅芝已然塑造的大氣、溫婉、智慧的女性形象，新版鞠婧禕的人物處理則更類似於近年審美的鄰家女孩，批評比較尖銳的甚至說其「傻白甜」。
正是這種落差，筆者相信，應該會有不佔少數的一批觀眾，在還沒接受新版邏輯之前已經留下差評、退出觀看，所以與留下來的觀眾會有截然不同的兩種評價。
然而，我們把這個評價一分為二的客觀看待：
一方面，我們似乎不應該以趙雅芝版為標準答案。
事實上，白娘子的故事本身就是一個民間傳說故事，一代又一代的人在他們的理解之上不斷豐富、改動這個故事，每一代賦予每一代的審美、價值觀、文化背景，所以，有不同的白娘子的形象，有不同的事件推進，是在理性層面上是無可辯駁的。
但另一方面，我們似乎也該直言這部劇的改編的確有待商榷。
白娘子的故事之所以成為中國民間經典，本質在於這個故事母體所呈現出的一種蕩氣迴腸的宏大之愛，跨越千年的時空、跨越種族的隔閡，所有的偏見、所有的障礙，它是以這種超乎世俗的宏大驚豔了世人。
然而，新版《新白娘子傳奇》則把這種蕩氣迴腸的大氣之感拍沒了。人物不再是有大格局的人物，時空不再是有大格局的跨度，於是，即使在同時期的作品之中，它也沒有把這部作品的鎮魂之寶做出來，所以，似乎與當下的各種偶像劇也只是連連看的一種正常水平。再聽片頭曲的《千年等一回》，因為拿掉了千年輪迴的大情境，也就顯得販賣經典遺產，實則格格不入了。
所以，雖然新版《新白娘子傳奇》讓筆者初看是感覺很順的，但越往後看，這種缺乏大開大闔的、肥皂口味的無趣感，便會讓人隨時可能棄劇而去。
一回翻拍的反思
不少媒體批評鞠婧禕的表演，說她美則美矣，卻無靈魂。
然而，筆者以為，這個消解，無論是對宏大敘事的消解，還是對經典人物的消解，更多的責任並不在演員身上。
客觀來說，在這個肥皂劇邏輯《新白娘子傳奇》的時空思維之下，鞠婧禕作為這個時空裡白娘子的表演，於朦朧作為這個時空裡許仙的表演，都是符合這個時空情境的，沒有跳戲、齣戲，演出了編劇、導演要求他們所創造的那種偶像劇式的小眼神、小害羞。
然而，真正消解經典的則是尤其以編劇為第一責任方的文化深度。編劇沒有做到在經典之上繼續加分的升級，而是做了把經典劇變成肥皂劇的降維，本質還是中國目前編劇團體的文化素養不夠深厚的原因。
他們其實有良好的初衷，想要呈現善惡更有思辨的法海，想要塑造一個從對世事懵懂到有大情大愛的白娘娘。然而，文化功底的欠缺，只能夠支撐一些並沒有太多厚重文化延伸的肥皂劇化的小橋段，卻不能支撐具有宏大世界觀鋪展的大情懷，甚至也在整部劇集的臺詞上，不僅沒有什麼金句臺詞，用語貧乏如白開，也能感受到捉襟見肘的文化素養。比如，14集的新婚之夜，許仙害羞，白娘子問為什麼不靠近自己，許仙回答因為「近鄉情怯」。而相較於趙雅芝版，臺詞則意蘊豐富，還有大段大段優秀唱詞，的確相距甚遠。
而這，就關係到我國影視目前的行業結構與分工地位。編劇，在筆者觀念之中，是承擔一部劇集作品文化含量最高的一個分工，故事是關於怎樣的一個時空，時空中有怎樣的人物，人物會有怎樣的言談，言談中又有多少機鋒？沒有足夠底蘊的人，怎麼承擔起編劇的工作？
然而，當下的實時則是，因為太多文化積澱不夠的人過早擔任編劇之位，於是我們可能看得到順的肥皂劇，卻看不到深厚的電視劇。所以，迴歸新版《新白娘子傳奇》的問題，筆者以為，還是編劇的能力無法撐起這樣一個故事、這樣一批人物。能寫得出傻白甜的白娘子的人不少，但能寫出有智慧、有格局的白娘子的人不多。
1號結語
寫這篇文的初衷，其實，是想讓讀者朋友，更客觀、更中立地去看待《新白娘子傳奇》，或說，是由它所代表的一批同質化的文娛作品。
它們並不太好，但也並非太壞。
很多如今豆瓣上4分、5分的作品，其實未必比評了6分、7分的作品差。作為快餐文娛消遣，它們似乎已經達到了能夠及格的6分；只是，因為掛靠在經典翻拍名下，它們把曾經的文化經典消解得只剩平庸，自然又不及6分。
它們的過錯，也不該讓演員承受，可能更多在主創、甚至行業整體。
如果編劇有更高的地位、更大的權利、更長的創作週期、更好的福利，這是一個在利益上足夠保證、在名望上足夠尊敬的行業。那麼，便會有更多的文化人願意成為這個行當中的中流砥柱，恰如美劇近年以來吸納大批名導演、名演員。而如今，編劇甚至不能算作一種社會共識層面上的文人行業，真正有涵養的、有閱歷的編劇寥寥無幾，我們又怎能奢望，一部劇集有高概率告別肥皂劇，成為經典劇呢？能拍成挺順的肥皂劇，就該高興了吧！
