大家好,小鷺最近實在是忙,好久沒有更新東西了!重新開始,必須來個有分量的!
在開始之前, 給大家講一個概念——“拉丁美洲文學爆炸”。
就是說,20世紀60年代到70年代的這段時間裡,拉丁美洲的優秀作品簡直像爆炸一樣,一部接著一部出!
這次大爆炸,影響了整個世界的文學走向。
而其中,最最最最重要的一位作家,無疑就是《百年孤獨》的作者,加西亞·馬爾克斯。
1982年馬爾克斯憑著《百年孤獨》,拿到了諾貝爾文學獎。
這大概是諾獎史上,最最最最沒有爭議的一次。
據說莫言當年剛翻開《百年孤獨》,讀了一個開頭,當場就大叫出來:“我知道怎麼寫小說了!”
可以說,老馬的書在中國,簡直就是第二次大爆炸!
而且一炸就出了一個諾獎得主……
而對於我們這樣的普通讀者來說,馬爾克斯留給我們最深的印象,大概就是一本《百年孤獨》,
以及那六個字——“魔幻現實主義”!
很多人都在好奇,“魔幻現實主義”究竟怎麼個魔幻法?
這個問題,小鷺並不能從學術的角度替你解釋,只能談談自己的感受。
反正看完馬爾克斯的書以後,再看其他任何小說,小鷺像是有了一種新的視角!
所以,小鷺現在就來揭曉——加西亞·馬爾克斯。
大部分人看馬爾克斯的書,應該都是從《百年孤獨》開始的,
很可能剛看了一個開頭,然後就是這個表情——
然後就留下了兩個印象——
第一,就是人名比俄羅斯小說還難記,
第二,就是人物關係比戰鬥機說明書還複雜……
網上有很多人整理了《百年孤獨》的人物關係圖譜,
書裡不僅講了布恩迪亞家族整整七代人的故事,
而且這個家族老是喜歡取重複的名字,光是叫奧雷里亞諾的人,兩雙手都數不過來!
命運還都特別詭異……
比如亂倫生下的第7代奧雷里亞諾,一出生就長著豬尾巴,被螞蟻給吃掉了!
小鷺建議你先別看這張圖了,以免對馬爾克斯的書產生心理陰影……
小鷺想告訴你的是,這個蜘蛛網一樣的龐大家族,其實是有原型!
而且就來自馬爾克斯本人的家庭,你信不信?
在馬爾克斯的家裡,他的母親一共生了十多個子女,然後父親還在外面生了四、五個私生子;
結果母親寬宏大量地把私生子們也接回家,組成了十幾個孩子的龐大家庭。
所以,《百年孤獨》里奧雷里亞諾上校跟17個女人生了17個男孩這件事,
似乎也不那麼“魔幻”了,對吧?
其實,不止《百年孤獨》是這樣,馬爾克斯幾乎所有的小說,都來自於他的真實生活。
比如《沒有人給他寫信的上校》,明顯就來自於老馬的外祖父,一個真實的上校。
外祖父喜歡沒完沒了地講過去的那些軍旅故事,
會把自己關在房間裡重複製作小金魚,做完了又融化,循環往復……
當時還是小馬的老馬把這些事都記了下來,然後寫進了小說裡。
《一樁事先張揚的謀殺案》的內容也來自一場真實事件。
故事裡的主人公,全村人都知道他即將被殺,卻沒有人出手阻止。
馬爾克斯真的有一個朋友,就是這樣在全鎮人面前慘遭殺害的!
所以,當別人都以為馬爾克斯筆下的那個南美大陸,簡直像有魔法一樣不可思議的時候,
馬爾克斯其實只是在整理自己的回憶。
他甚至不需要去找什麼文學的靈感,光是去自己的人生裡找,就已經有太多太多的素材了。
怪不得有人說,即使把馬爾克斯的自傳《活著為了講述》包括在內,
他一輩子也只寫了一個故事,就是南美大陸上,他自己的家族史。
在小鷺看來,馬爾克斯這麼多本書,不止是隻寫了一個故事,
更是隻講了一個主題,那就是孤獨。
《百年孤獨》裡,布恩迪亞家族經過了六代人100多年的延續,
最終全部成為了孤獨的人,說是“天煞孤星”也不為過。
孤獨,就是馬爾克斯一生的主題。
曾經有段時間,老馬對抗孤獨的方法就是……性。
對,他年輕時特別喜歡住在妓院裡,用白天的時間寫作。
他還有過三次被人抓姦在床的經歷,
所以大家來猜一下,《霍亂時期的愛情》中,有過600多段“長期愛情關係”的主人公阿里薩,原型是誰呢?
當然他後來悔改了,因為它最終意識到這樣的日子……
太無聊了,太空虛了……
所以他最終和自己的妻子白頭偕老了,
然後留下了一句耐人尋味的話:“如果不充分估量婦女在我的生平所發揮的重要作用,就不能如實地瞭解我的一生。”
不過老馬筆下的孤獨沒有因此終結,反而愈演愈烈,最終釀成了寂靜無聲的百年孤獨。
這究竟是一種什麼樣的孤獨呢?
老馬後來在接受諾貝爾文學獎的時候,發表了一篇叫作《拉丁美洲的孤獨》的演講,大致是這樣講的——
“現實是如此匪夷所思,生活在其中的我們,無論詩人或乞丐、戰士或歹徒,都無需太多想象力,
最大的挑戰是無法用常規之法使別人相信我們真實的生活。
朋友們,這就是我們孤獨的癥結所在。”
這種孤獨,就像是我看了一本很好看的小說,聽了一首很有味道的歌,
或者看見了天下獨一無二的景色,
但當你想把它告訴別人的時候,說不出那種感受,或者對方根本就沒有被打動。
甚至過了很長時間之後,我自己都開始淡忘當時那種感受了……
百年的孤獨,背後是南美大陸不止百年的回憶。
於是馬爾克斯只能一本本地寫小說,一遍遍描寫這種孤獨……
雖然馬爾克斯的書最近十年才”正式“引進中國,
但其實很早之前,中國已經遍地都是他的小說了!
然而都是盜版的……
甚至氣得馬爾克斯說,死後150年都不把版權賣給中國!
但不可否認的是,陳忠實、莫言、餘華、蘇童、韓少功……這一大批作家,就是因為看了馬爾克斯的盜版小說,才摸到了寫小說的路!
比如,《百年孤獨》有一個舉世無雙的開頭,是這樣寫的——
“多年以後,奧雷里亞諾上校站在行刑隊面前,準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”
——馬爾克斯《百年孤獨》
這個開頭太過經典,以至於無數後輩作家,都要不厭其煩地模仿這個開頭——
“那天早晨,俺公爹趙甲做夢也想不到,再過七天他就要死在俺的手裡;死得勝過一條忠於職守的老狗。”
——莫言《檀香刑》
“白嘉軒後來最引以為豪的是他一生中娶過七房女人。“
——陳忠實《白鹿原》
這句話的魔力究竟在哪裡?
文學家早就分析了一萬遍,一般的標準答案可能會這樣說——
“這句話裡包含了過去、現在、未來三種時態,而且非常和諧地統一在了一起。”
但小鷺看來,這個開頭的好,不是這樣可以量化的東西,
而是裡面有一種關於時間與回憶的魔法。
小鷺讀到這句話的時候,感覺好像是穿越了生命中所有細枝末節的時光,
直接回到了一個具體得不能再具體的時間點上。
而那個點,就是一個人一生中,影響最大的某個本源時刻。
而這就是馬爾克斯的寫作哲學!
他的寫作並不在乎到底是”真實“或”虛構“,而是在長長的時間裡,還原人的”記憶“。
回憶並不全是真實的,所以會顯得魔幻,
但回憶是我們唯一可以感知、可以確信的“真實”。
所謂的“魔幻現實主義”,就是這樣一種時間與記憶的魔法!
好了,今天就到這裡,最後,如果你想了解一下這種魔法,
小鷺推薦你兩本書,《活著為了講述》&《百年孤獨》,我們下期再見!