近日曆經坎坷的電視劇《白鹿原》終於迎來播出高潮，劇情已到“白熱”化階段。相比影版的《白鹿原》，劇版人物更加豐富、飽滿，折射出來的作品意義更加深廣。在這部作品中，不再單純的只描繪原上百姓的生活，更多的是一個時代群像的特徵。可以說，在前幾集中，人們還對 “油潑面、咱達（我爸）、祠堂家法等”， 這種土話詞的叫法新鮮，而電視劇中期劇情中，我們能感受到人物內心越來越多的掙扎。不管他們都受時代縛束也好，還是自身性格定位也好，這些戲骨把一個年代的傳奇人事演活了。在整部集裡，給我印象最深刻是李洪濤老師飾演的“鹿三”，一個存在感不強卻無時不在的“主角助攻”，一個具有原上傳統思想的家長，一個原上“最好長工”，他的角色兼顧了歷史性、地域性以及文化傳承。
沿著歷史的痕跡活下去，並且一輩子，應該是“鹿三”的宿命。可是，鹿三生不逢時，主家幾番變故，在時事造英雄的情況下，他被迫成了“英雄”；在人人唾棄“小婊子”的情況下，他被迫變成了殺死兒媳的“劊子手”。他既活成了自己，也活成了眾人像。他的一生有很多地方可以去品味，李洪濤老師把人物“鹿三”演的入木三分，我一點也不感到意外！
在《白鹿原》之前，李洪濤曾主演過多部重頭劇。如：《三國演義》的太史慈、《東周列國》夠賤、《戰國》伍子胥、《戰國》趙武靈王、《大宅門》白老大、《貧嘴張大民的幸福生活》李木勺、《黃金密碼》吳德貴等等……可以說，從戰國古裝片、年代傳奇片、現代片以及警匪片，李洪濤塑造過無數人物，無論是正面角色還是反面角色，他的角色能反襯出戲劇的底蘊，也能對照著當下人物的內心。電視劇《白鹿原》中，我們看到的是一個戲骨對於角色的輕鬆駕馭，一個不動聲色與收放之間的悲劇形象。
“鹿三”這一生，一共幹過兩件轟轟烈烈的大事：一是替主家帶領群眾“交農”起事，另一件是親手殺死“田小娥”。這兩件事，從後果上來說並沒有造成多大程度的災難，但是對他的內心卻有著無比強烈的震撼。“交農事件”是鹿三第一次走上領導的舞臺，也是第一次思想上的反抗。交農具，拒重稅，本是農民應有的權利。由於政府高壓，不得不變得一個偷偷摸摸的事。正當萬事俱備，只欠三聲銃子響的信號，主家卻被死死的堵在了家中。這個時候，鹿三出頭了。在城郊，他勸族裡的農民進城交農具，但是效果並不好。大家懷疑三聲銃子沒響，是不是出了什麼事情？面對政府的鎮壓，主家的陷難，他的努力改變不了局面。而銃子意外的響了，村民精神猶如吃了“鴉片”，紛紛站起來湧到縣裡去起義。從這個劇情中，我們能看到，鹿三不是一個唯唯諾諾的長工，他是一個有鬥爭思想的鄉民，這與他一貫自詡的“老實”截然相反！
而劇中，白嘉軒一直以“義”字和鹿三相交。一開始，他們是主僱關係。鹿三告訴黑娃：“整個原上再也找不到這樣的好主家”。而白嘉軒也做好僱員的福利工作，麥子熟了，先給鹿三；棉花收了，先割三斤給三哥。兩個人在客氣與尺寸之間，配合的非常好！白嘉軒從青年上位族長，到中年曆經族中大小事情，到晚年遭遇各種橫禍，對鹿三的依賴越來越強。雖然他嘴上說，“這時候能看出誰是孝子誰是逆子，誰是孝文誰是孝武，”但他的內心必然還是傾向孝文的。孝武天資不夠，孝文又破罐破摔。兒大不由娘，自然也由不得爹。白嘉軒的家長式教育再也降不住人，降不住自己的兒子，降不住族裡的人，唯有鹿三對他不離不棄。在白家前門被拆時，鹿三挽起胳膊袖走了進來，說要找人去給鹿子霖點顏色看看。這個時候，鹿三不再是長工鹿三，而是三哥鹿三。哥，這個角色不太好。管的寬泛叫霸道，不聞不顧又顯得冷麵，而鹿三卻在這個主僱與兄弟之間，權衡的遊刃有餘。李洪濤在這個角色上，賦予了很多人物語言。首先是氣場，一個硬漢的氣場，話不多，事都辦了。其次是立場，男人在何事該管，何事該睜一眼閉一眼，這個鹿三都拿捏得非常到位。
無論是白嘉軒，還是鹿三，都無法避免子女管教出現的問題。照臺詞的老話來說就是：“誰家祖墳裡都有幾個蔫鬼，上竄下跳，來來回回。”既然老理如此，那麼現實怎樣扎心，他們除了扛著，也別無他法。在原著裡，鹿三是一個粗人！在劇中，鹿三在家教方面比白嘉軒還要嚴格幾分。細品這下，情節線還是既定的情節線，並沒有太大的改變，李洪濤的演員氣場給這個人物注入了幾分味道。黑娃和田小娥背了壞名聲，他也恨也認了；孝文和田小娥破罐破摔，他雖恨也忍不住。從鏡中，我們對他的這些內心活動可以看出一二。他和白嘉軒路過集市，村民背後嚼舌頭說孝文壞話，被鹿三聽到了，他氣得要找人拼理，被白嘉軒攔住。白孝文是鹿三看著長大，並且被整個白家寄厚望的人，他毀在了兒子帶來野女人的手裡。鹿三看似木然，內心波濤洶湧。他親手殺田小娥的哪一刻，沒有猶豫不決，沒有絲毫的後悔。可是，後來，每個人都在他心上捅一刀，徹底瓦解了他內心的堡壘。黑娃，對他的埋怨自不必說，已在意料之中。白嘉軒認為：“田小娥該殺，她不該死在你的手上”，鹿三滿面無奈，眼神充滿了滄桑。冷先生告訴鹿三：“田小娥是一屍兩命”，鹿三開始膽怯，自我懷疑。白家老太太死前抓住鹿三的衣領，罵他，他整個人睜大了眼晴，惶恐不安，全是不解與困惑。他有生之年，件件事做在人前，從未讓人瞧不起。在子女身上，一步一步的瓦解，直到多年防禦心理塌陷而死，他從一個腰桿硬的老實人到可憐的瘋老頭，李洪濤把人物角色的每層變化都演的特別透徹。你從這個人身上，他的眼裡，讀到的各種信息，有失望的，有清澈的，有喜悅的，有靦腆的，他不再是一個簡單的主角助攻，而是一個實實在在的血肉之軀。鹿三和白嘉軒的保守不同，他還自覺完成了道德捍衛者的任務。尤其面對紛亂的戰爭局面，這種捍衛理想，出奇和珍貴。直到殺人之後，觀眾感受不到鹿三身上的暴虐與血腥。李洪濤把他身上的所有人性可能，淋漓盡致的表達出來，麻木的、無奈的、被動的、血性的、隱忍的。戲骨的演技不必用過多華麗的詞來點評，因為他已經超越了你對這個人物的所有想象。
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