一、微之微之！知我心哉！微之，微之！勿念我哉！
元和十年（公元815年）的一個晚上，時任江州司馬的白居易，思念遠在他鄉的摯友元稹，不覺間真情流露，文思泉湧，於是乎下筆成文，遙寄遠方。
在表達對於老友思念的同時，也回顧了自己前半生的政治生涯，向元稹道出自己任翰林學士時的種種作為的心路歷程；在回憶概覽前代文學發展之餘，感慨“周衰秦興，采詩官廢”、“至於諂成之風動，救失之道缺。”就此發表了自己對於文學真摯而獨到的見解。
在文章中，白居易也表白心跡，說自己是“始得名於文章，終得罪於文章。”字裡行間都可以感受到他在經歷宦海沉浮之後的複雜情緒。緊接著，白居易引用“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的至理名言安慰自己，也告慰同被貶謫的老友元稹，回憶往日京城唱和的愉快時光。
“微之，微之！勿念我哉！微之微之！知我心哉！”
心緒遙寄異鄉之友，筆下悄然成千言，不覺間已至寂靜深夜。
這一篇書信不僅是元、白二人真摯友誼的一份見證，同時也是白居易自己的政治理想、文學思想的真摯表達。最終，這封書信被收入了白居易的集子中，成了學習、瞭解白居易的重要文獻，它就是《與元九書》。
二、始得名於文章：離離原上草，一歲一枯榮
貞元三年（公元788年），十六歲的白居易初至洛陽，攜詩篇干謁京都名士。時任著作佐郎的顧況，看到了白居易的名字，便調侃道：“米價方貴，居亦弗易。”而在看了白居易遞過來的詩卷之後，顧況立即改口，對他大加讚賞：“道得個語，居即易亦。”得此讚譽，白居易在京城便名聲大振。且看是哪首詩讓顧況對這個年紀輕輕的小書生讚不絕口的：
賦得古草原送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
長於詩文的白居易，仕途可以說是比較順利的，《舊唐書》有云：
“貞元十六年，始以進士就試，禮部侍郎高郢擢升甲科，吏部判入等，授祕書省校書郎。元和元年四月，憲宗策試製舉人，應才識兼茂、明於體用科，策入第四等授周至縣尉、集賢校理。”
主考白居易的考官高郢時任禮部侍郎，在他主試之下，白居易作《性習相近遠賦》《玉水記方流詩》等作品，以第四名的成績及第，並且二十九歲的白居易，是及第十七人中年紀最小的一個。
一、微之微之！知我心哉！微之，微之！勿念我哉！
元和十年（公元815年）的一個晚上，時任江州司馬的白居易，思念遠在他鄉的摯友元稹，不覺間真情流露，文思泉湧，於是乎下筆成文，遙寄遠方。
在表達對於老友思念的同時，也回顧了自己前半生的政治生涯，向元稹道出自己任翰林學士時的種種作為的心路歷程；在回憶概覽前代文學發展之餘，感慨“周衰秦興，采詩官廢”、“至於諂成之風動，救失之道缺。”就此發表了自己對於文學真摯而獨到的見解。
在文章中，白居易也表白心跡，說自己是“始得名於文章，終得罪於文章。”字裡行間都可以感受到他在經歷宦海沉浮之後的複雜情緒。緊接著，白居易引用“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的至理名言安慰自己，也告慰同被貶謫的老友元稹，回憶往日京城唱和的愉快時光。
“微之，微之！勿念我哉！微之微之！知我心哉！”
心緒遙寄異鄉之友，筆下悄然成千言，不覺間已至寂靜深夜。
這一篇書信不僅是元、白二人真摯友誼的一份見證，同時也是白居易自己的政治理想、文學思想的真摯表達。最終，這封書信被收入了白居易的集子中，成了學習、瞭解白居易的重要文獻，它就是《與元九書》。
二、始得名於文章：離離原上草，一歲一枯榮
貞元三年（公元788年），十六歲的白居易初至洛陽，攜詩篇干謁京都名士。時任著作佐郎的顧況，看到了白居易的名字，便調侃道：“米價方貴，居亦弗易。”而在看了白居易遞過來的詩卷之後，顧況立即改口，對他大加讚賞：“道得個語，居即易亦。”得此讚譽，白居易在京城便名聲大振。且看是哪首詩讓顧況對這個年紀輕輕的小書生讚不絕口的：
賦得古草原送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
長於詩文的白居易，仕途可以說是比較順利的，《舊唐書》有云：
“貞元十六年，始以進士就試，禮部侍郎高郢擢升甲科，吏部判入等，授祕書省校書郎。元和元年四月，憲宗策試製舉人，應才識兼茂、明於體用科，策入第四等授周至縣尉、集賢校理。”
主考白居易的考官高郢時任禮部侍郎，在他主試之下，白居易作《性習相近遠賦》《玉水記方流詩》等作品，以第四名的成績及第，並且二十九歲的白居易，是及第十七人中年紀最小的一個。
在任周至縣尉時，白居易便堅持著自己後來總結出的“補察時政，洩導人情”創作原則，寫了很多反應社會現實，諷喻時政之作。最著名的，當屬在元和元年七月所作歌詠李楊愛情的《長恨歌》以及像《觀刈麥》《賣炭翁》這些如今都耳熟能詳的新樂府詩。
這些詩大多都含有諷喻的意味。詩歌在白居易手裡成為了一面反映社會底層生活現狀的鏡子，一首唱出農民百姓生活疾苦的歌。試看《賣炭翁》：
“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。”
這些作品逐漸具有了相當的影響力，不知不覺間流傳入宮中，被皇帝看到，白居易也被召為翰林學士，在天子身邊建言獻策。元和三年，又拜左拾遺，此時的白居易也不過三十多歲，可以說是春風得意，整個仕途也是順風順水。
成為左拾遺的白居易更是將“惟歌生民病，願得天子知”的創作原則實踐到底，元和五年前後，白居易寫下了著名的《秦中吟》十首，他用詩歌記錄下自己在長安的所見所聞所感，將那一時期人民生活的困苦與富豪權貴、貪官汙吏們生活的豪奢加以對比，真實地再現了當時社會的黑暗。
身為官員的他一點都沒有高人一等的傲人姿態，而是擺平身份，時刻為窮苦百姓代言，短短五言詩句，卻具有哭天搶地的感染力，請看《秦中吟·重賦》：
“昨日輸殘稅，因窺官庫門：
繒帛如山積，絲絮似雲屯。
號為羨餘物，隨月獻至尊。
奪我身上暖，買爾眼前恩。
進入瓊林庫，歲久化為塵！”
三、用生命進諫：懷才有遇也讓人煩惱
作為現代讀者，我們已經感受過太多因為懷才不遇而發出的感慨。初唐陳子昂《登幽州臺歌》“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”；詩仙太白作《行路難》，道“拔劍四顧心茫然”；詩鬼李賀寫下《致酒行》，言“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當拿雲，誰念幽寒坐嗚呃。”
然而太多宣洩這樣情感的詩句似乎給我們造成了這樣一種迷惑：這種煩惱，是不是當臣遇明主，鳥棲良木之時就不存在了？接下來就用作為翰林學士的白居易作為例子，告訴大家：懷才有遇，也壓力山大。
一、微之微之！知我心哉！微之，微之！勿念我哉！
元和十年（公元815年）的一個晚上，時任江州司馬的白居易，思念遠在他鄉的摯友元稹，不覺間真情流露，文思泉湧，於是乎下筆成文，遙寄遠方。
在表達對於老友思念的同時，也回顧了自己前半生的政治生涯，向元稹道出自己任翰林學士時的種種作為的心路歷程；在回憶概覽前代文學發展之餘，感慨“周衰秦興，采詩官廢”、“至於諂成之風動，救失之道缺。”就此發表了自己對於文學真摯而獨到的見解。
在文章中，白居易也表白心跡，說自己是“始得名於文章，終得罪於文章。”字裡行間都可以感受到他在經歷宦海沉浮之後的複雜情緒。緊接著，白居易引用“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的至理名言安慰自己，也告慰同被貶謫的老友元稹，回憶往日京城唱和的愉快時光。
“微之，微之！勿念我哉！微之微之！知我心哉！”
心緒遙寄異鄉之友，筆下悄然成千言，不覺間已至寂靜深夜。
這一篇書信不僅是元、白二人真摯友誼的一份見證，同時也是白居易自己的政治理想、文學思想的真摯表達。最終，這封書信被收入了白居易的集子中，成了學習、瞭解白居易的重要文獻，它就是《與元九書》。
二、始得名於文章：離離原上草，一歲一枯榮
貞元三年（公元788年），十六歲的白居易初至洛陽，攜詩篇干謁京都名士。時任著作佐郎的顧況，看到了白居易的名字，便調侃道：“米價方貴，居亦弗易。”而在看了白居易遞過來的詩卷之後，顧況立即改口，對他大加讚賞：“道得個語，居即易亦。”得此讚譽，白居易在京城便名聲大振。且看是哪首詩讓顧況對這個年紀輕輕的小書生讚不絕口的：
賦得古草原送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
長於詩文的白居易，仕途可以說是比較順利的，《舊唐書》有云：
“貞元十六年，始以進士就試，禮部侍郎高郢擢升甲科，吏部判入等，授祕書省校書郎。元和元年四月，憲宗策試製舉人，應才識兼茂、明於體用科，策入第四等授周至縣尉、集賢校理。”
主考白居易的考官高郢時任禮部侍郎，在他主試之下，白居易作《性習相近遠賦》《玉水記方流詩》等作品，以第四名的成績及第，並且二十九歲的白居易，是及第十七人中年紀最小的一個。
在任周至縣尉時，白居易便堅持著自己後來總結出的“補察時政，洩導人情”創作原則，寫了很多反應社會現實，諷喻時政之作。最著名的，當屬在元和元年七月所作歌詠李楊愛情的《長恨歌》以及像《觀刈麥》《賣炭翁》這些如今都耳熟能詳的新樂府詩。
這些詩大多都含有諷喻的意味。詩歌在白居易手裡成為了一面反映社會底層生活現狀的鏡子，一首唱出農民百姓生活疾苦的歌。試看《賣炭翁》：
“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。”
這些作品逐漸具有了相當的影響力，不知不覺間流傳入宮中，被皇帝看到，白居易也被召為翰林學士，在天子身邊建言獻策。元和三年，又拜左拾遺，此時的白居易也不過三十多歲，可以說是春風得意，整個仕途也是順風順水。
成為左拾遺的白居易更是將“惟歌生民病，願得天子知”的創作原則實踐到底，元和五年前後，白居易寫下了著名的《秦中吟》十首，他用詩歌記錄下自己在長安的所見所聞所感，將那一時期人民生活的困苦與富豪權貴、貪官汙吏們生活的豪奢加以對比，真實地再現了當時社會的黑暗。
身為官員的他一點都沒有高人一等的傲人姿態，而是擺平身份，時刻為窮苦百姓代言，短短五言詩句，卻具有哭天搶地的感染力，請看《秦中吟·重賦》：
“昨日輸殘稅，因窺官庫門：
繒帛如山積，絲絮似雲屯。
號為羨餘物，隨月獻至尊。
奪我身上暖，買爾眼前恩。
進入瓊林庫，歲久化為塵！”
三、用生命進諫：懷才有遇也讓人煩惱
作為現代讀者，我們已經感受過太多因為懷才不遇而發出的感慨。初唐陳子昂《登幽州臺歌》“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”；詩仙太白作《行路難》，道“拔劍四顧心茫然”；詩鬼李賀寫下《致酒行》，言“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當拿雲，誰念幽寒坐嗚呃。”
然而太多宣洩這樣情感的詩句似乎給我們造成了這樣一種迷惑：這種煩惱，是不是當臣遇明主，鳥棲良木之時就不存在了？接下來就用作為翰林學士的白居易作為例子，告訴大家：懷才有遇，也壓力山大。
被召為翰林學士的白居易，並沒有因為自己成為了“天子私人”而翹起尾巴洋洋得意，反而是因此寢食難安。《舊唐書》記載，他曾上疏感謝聖上的知遇之恩，也表明自己因不能建言獻策而倍感自責：
“故拾遺之置，所以卑其秩者，使位未足惜，身未足愛也；所以重其選者，使下不忍負心，上不忍負恩也。夫位不足惜，恩不忍負，然後能有闕必規，有違必諫。朝廷得失無不察，天下利病無不言。此國朝置拾遺之本意也。由是而言，豈小臣愚劣暗懦所宜居之哉？……朝慚夕惕，已逾半年；塵曠漸深，憂愧彌劇。未伸微效，又擢清班。臣所以授官以來，僅經十日，食不知味，寢不遑安，唯思粉身以答殊寵，但未獲粉身之所耳。”
白居易勇於進諫，“凡數千百言，皆人之難言者。”但是這樣難免也有得罪皇帝的時候，不過也因為處於一個相對開明的時代而未受懲罰。當時的皇帝唐憲宗，大多數時候都聽取了白居易的諫言，而因承璀之事頗為不爽，便對宰相李絳說到：“白居易小子，是聯拔擢致名位，而無禮於聯，聯實難奈！”
還好憲宗是一位勵精圖治，積極進取的好皇帝，能夠聽得良言，不會被讒言所迷惑，李絳也是當時的賢能之臣，能夠勸諫聖上。於是絳對曰：
“居易所以不避死亡之誅，事無鉅細必言者，蓋酬陛下特力拔擢耳，非輕言也。陛下欲開諫諍之路，不宜阻居易言。”上曰：“卿言是也。”
相信就算是“不避死亡之誅”的白居易，在當時的環境下，也如同熱鍋上的螞蟻備受煎熬。一方面，自己正處在一個可以實現自己理想抱負的職位上，通過建言獻策，使朝政能夠清明，國家能夠中興，這便是自己身為人臣的價值體現。
另一方面，言多必有失，忠言本逆耳，一旦龍顏大怒，自己將承受忤逆聖上的刑法，估計自己也會小命不保。然而歷史告訴我們，白居易終究不是貪圖苟且之小人，其心中之鴻鵠大志，也給了他“用生命進諫”的勇氣。
四、欲加之罪，何患無辭：江州司馬青衫溼
忠言進諫的白居易最終還是難以逃脫被小人進讒言、打小報告的命運。他直言不諱的進諫方式，雖說是忠言逆耳，良藥苦口，但終究還是得罪了朝中不少人，給自己埋下了禍端。
元和十年，白居易已經不是翰林學士，而改職作太子左贊善大夫，當時的宰相武元衡遭遇不幸，白居易直言進諫，請求立刻搜捕凶手，以雪國恥。
按理說是有理有據的向皇帝進諫，然而卻就是落了一個“名不正言不順”——此時的白居易已經不再諫職，不當先諫官言事。這就讓當時朝中不喜歡白居易的人們找到了把柄，開始向皇帝打白居易的小報告：
“會有素惡居易者，掎摭居易，言浮華無行，其母因看花墮井而死，而居易作《賞花》及《新井》詩，甚傷名教，不宜置彼周行。執政方惡其言事，奏貶為江表刺史。詔出，中書舍人王涯上疏論之，言居易所犯狀跡，不宜治郡。追詔授江州司馬。”
上文中所提《賞花》《新井》二首詩並不是什麼“甚傷名教”的作品，並且成詩時間也遠遠早於白母去世，所言《新井》一詩，即《井底引銀瓶》詩一首教化民間女子的詩，其序曰：“止淫奔也”請看：
“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕。
石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何？似妾今朝與君別。
憶昔在家為女時，人言舉動有殊姿。
嬋娟兩鬢秋蟬翼，宛轉雙蛾遠山色。
……
終知君家不可住，其奈出門無去處。
豈無父母在高堂？亦有親情滿故鄉。
潛來更不通消息，今日悲羞歸不得。
為君一日恩，誤妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿將身輕許人！”
可見這完全是顛倒黑白，也根本不關乎名教，真是欲加之罪，何患無辭。白居易最終於元和十年，被貶江州，任江州司馬。
一、微之微之！知我心哉！微之，微之！勿念我哉！
元和十年（公元815年）的一個晚上，時任江州司馬的白居易，思念遠在他鄉的摯友元稹，不覺間真情流露，文思泉湧，於是乎下筆成文，遙寄遠方。
在表達對於老友思念的同時，也回顧了自己前半生的政治生涯，向元稹道出自己任翰林學士時的種種作為的心路歷程；在回憶概覽前代文學發展之餘，感慨“周衰秦興，采詩官廢”、“至於諂成之風動，救失之道缺。”就此發表了自己對於文學真摯而獨到的見解。
在文章中，白居易也表白心跡，說自己是“始得名於文章，終得罪於文章。”字裡行間都可以感受到他在經歷宦海沉浮之後的複雜情緒。緊接著，白居易引用“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的至理名言安慰自己，也告慰同被貶謫的老友元稹，回憶往日京城唱和的愉快時光。
“微之，微之！勿念我哉！微之微之！知我心哉！”
心緒遙寄異鄉之友，筆下悄然成千言，不覺間已至寂靜深夜。
這一篇書信不僅是元、白二人真摯友誼的一份見證，同時也是白居易自己的政治理想、文學思想的真摯表達。最終，這封書信被收入了白居易的集子中，成了學習、瞭解白居易的重要文獻，它就是《與元九書》。
二、始得名於文章：離離原上草，一歲一枯榮
貞元三年（公元788年），十六歲的白居易初至洛陽，攜詩篇干謁京都名士。時任著作佐郎的顧況，看到了白居易的名字，便調侃道：“米價方貴，居亦弗易。”而在看了白居易遞過來的詩卷之後，顧況立即改口，對他大加讚賞：“道得個語，居即易亦。”得此讚譽，白居易在京城便名聲大振。且看是哪首詩讓顧況對這個年紀輕輕的小書生讚不絕口的：
賦得古草原送別
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
長於詩文的白居易，仕途可以說是比較順利的，《舊唐書》有云：
“貞元十六年，始以進士就試，禮部侍郎高郢擢升甲科，吏部判入等，授祕書省校書郎。元和元年四月，憲宗策試製舉人，應才識兼茂、明於體用科，策入第四等授周至縣尉、集賢校理。”
主考白居易的考官高郢時任禮部侍郎，在他主試之下，白居易作《性習相近遠賦》《玉水記方流詩》等作品，以第四名的成績及第，並且二十九歲的白居易，是及第十七人中年紀最小的一個。
在任周至縣尉時，白居易便堅持著自己後來總結出的“補察時政，洩導人情”創作原則，寫了很多反應社會現實，諷喻時政之作。最著名的，當屬在元和元年七月所作歌詠李楊愛情的《長恨歌》以及像《觀刈麥》《賣炭翁》這些如今都耳熟能詳的新樂府詩。
這些詩大多都含有諷喻的意味。詩歌在白居易手裡成為了一面反映社會底層生活現狀的鏡子，一首唱出農民百姓生活疾苦的歌。試看《賣炭翁》：
“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。”
這些作品逐漸具有了相當的影響力，不知不覺間流傳入宮中，被皇帝看到，白居易也被召為翰林學士，在天子身邊建言獻策。元和三年，又拜左拾遺，此時的白居易也不過三十多歲，可以說是春風得意，整個仕途也是順風順水。
成為左拾遺的白居易更是將“惟歌生民病，願得天子知”的創作原則實踐到底，元和五年前後，白居易寫下了著名的《秦中吟》十首，他用詩歌記錄下自己在長安的所見所聞所感，將那一時期人民生活的困苦與富豪權貴、貪官汙吏們生活的豪奢加以對比，真實地再現了當時社會的黑暗。
身為官員的他一點都沒有高人一等的傲人姿態，而是擺平身份，時刻為窮苦百姓代言，短短五言詩句，卻具有哭天搶地的感染力，請看《秦中吟·重賦》：
“昨日輸殘稅，因窺官庫門：
繒帛如山積，絲絮似雲屯。
號為羨餘物，隨月獻至尊。
奪我身上暖，買爾眼前恩。
進入瓊林庫，歲久化為塵！”
三、用生命進諫：懷才有遇也讓人煩惱
作為現代讀者，我們已經感受過太多因為懷才不遇而發出的感慨。初唐陳子昂《登幽州臺歌》“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”；詩仙太白作《行路難》，道“拔劍四顧心茫然”；詩鬼李賀寫下《致酒行》，言“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當拿雲，誰念幽寒坐嗚呃。”
然而太多宣洩這樣情感的詩句似乎給我們造成了這樣一種迷惑：這種煩惱，是不是當臣遇明主，鳥棲良木之時就不存在了？接下來就用作為翰林學士的白居易作為例子，告訴大家：懷才有遇，也壓力山大。
被召為翰林學士的白居易，並沒有因為自己成為了“天子私人”而翹起尾巴洋洋得意，反而是因此寢食難安。《舊唐書》記載，他曾上疏感謝聖上的知遇之恩，也表明自己因不能建言獻策而倍感自責：
“故拾遺之置，所以卑其秩者，使位未足惜，身未足愛也；所以重其選者，使下不忍負心，上不忍負恩也。夫位不足惜，恩不忍負，然後能有闕必規，有違必諫。朝廷得失無不察，天下利病無不言。此國朝置拾遺之本意也。由是而言，豈小臣愚劣暗懦所宜居之哉？……朝慚夕惕，已逾半年；塵曠漸深，憂愧彌劇。未伸微效，又擢清班。臣所以授官以來，僅經十日，食不知味，寢不遑安，唯思粉身以答殊寵，但未獲粉身之所耳。”
白居易勇於進諫，“凡數千百言，皆人之難言者。”但是這樣難免也有得罪皇帝的時候，不過也因為處於一個相對開明的時代而未受懲罰。當時的皇帝唐憲宗，大多數時候都聽取了白居易的諫言，而因承璀之事頗為不爽，便對宰相李絳說到：“白居易小子，是聯拔擢致名位，而無禮於聯，聯實難奈！”
還好憲宗是一位勵精圖治，積極進取的好皇帝，能夠聽得良言，不會被讒言所迷惑，李絳也是當時的賢能之臣，能夠勸諫聖上。於是絳對曰：
“居易所以不避死亡之誅，事無鉅細必言者，蓋酬陛下特力拔擢耳，非輕言也。陛下欲開諫諍之路，不宜阻居易言。”上曰：“卿言是也。”
相信就算是“不避死亡之誅”的白居易，在當時的環境下，也如同熱鍋上的螞蟻備受煎熬。一方面，自己正處在一個可以實現自己理想抱負的職位上，通過建言獻策，使朝政能夠清明，國家能夠中興，這便是自己身為人臣的價值體現。
另一方面，言多必有失，忠言本逆耳，一旦龍顏大怒，自己將承受忤逆聖上的刑法，估計自己也會小命不保。然而歷史告訴我們，白居易終究不是貪圖苟且之小人，其心中之鴻鵠大志，也給了他“用生命進諫”的勇氣。
四、欲加之罪，何患無辭：江州司馬青衫溼
忠言進諫的白居易最終還是難以逃脫被小人進讒言、打小報告的命運。他直言不諱的進諫方式，雖說是忠言逆耳，良藥苦口，但終究還是得罪了朝中不少人，給自己埋下了禍端。
元和十年，白居易已經不是翰林學士，而改職作太子左贊善大夫，當時的宰相武元衡遭遇不幸，白居易直言進諫，請求立刻搜捕凶手，以雪國恥。
按理說是有理有據的向皇帝進諫，然而卻就是落了一個“名不正言不順”——此時的白居易已經不再諫職，不當先諫官言事。這就讓當時朝中不喜歡白居易的人們找到了把柄，開始向皇帝打白居易的小報告：
“會有素惡居易者，掎摭居易，言浮華無行，其母因看花墮井而死，而居易作《賞花》及《新井》詩，甚傷名教，不宜置彼周行。執政方惡其言事，奏貶為江表刺史。詔出，中書舍人王涯上疏論之，言居易所犯狀跡，不宜治郡。追詔授江州司馬。”
上文中所提《賞花》《新井》二首詩並不是什麼“甚傷名教”的作品，並且成詩時間也遠遠早於白母去世，所言《新井》一詩，即《井底引銀瓶》詩一首教化民間女子的詩，其序曰：“止淫奔也”請看：
“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕。
石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何？似妾今朝與君別。
憶昔在家為女時，人言舉動有殊姿。
嬋娟兩鬢秋蟬翼，宛轉雙蛾遠山色。
……
終知君家不可住，其奈出門無去處。
豈無父母在高堂？亦有親情滿故鄉。
潛來更不通消息，今日悲羞歸不得。
為君一日恩，誤妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿將身輕許人！”
可見這完全是顛倒黑白，也根本不關乎名教，真是欲加之罪，何患無辭。白居易最終於元和十年，被貶江州，任江州司馬。
五、人生理想的道白：《與元九書》
白居易素與元稹交好，兩人的友情可謂是唐代詩壇的一段佳話，兩個人不像杜甫對於李白那種“單相思”，而是不折不扣地好友。兩人同年登第，在朝廷中也相互扶持，彼此幫助，兩人在詩歌上高超的技藝也讓他們彼此惺惺相惜，元白唱和的詩篇不乏技藝精湛之作，在當時是有名的佳作。
在普通詩人眼中，二人唱和的長篇排律簡直就是高手過招，神仙打架留下來的炫技傑作，於是爭相模仿，更有甚者直接做起了倒賣元白詩歌的生意，其作品知名度可見一斑。
到任江州之後，已是冬天。白居易所任江州司馬實際上是個閒職，除了每天的飲食起居之外再無他事，思念老友之時便將心中之事寫下，遙寄遠在通州的元稹，名為《與元九書》
《與元九書》中，白居易闡明瞭自己的詩歌理想，即復原先代采詩之傳統，發揮詩歌藝術——“上以風化下，下以風刺上”——的教化作用。擺脫詩歌風花雪月的輕薄姿態，發揮其實際作用，用詩歌“補察時政、洩導人情”。
瀏覽白居易的集子，可以說這正是他的詩歌理想所在：追求一種尚實、尚功利的詩歌創作原則，以詩歌創作來反映、甚至改變社會現狀。他所作《新樂府》《秦中吟》等名篇都是這一創作原則的典型實踐。
然而也正是因為自己所作的這些詩，使“朝中權貴近者，相目而變色矣”得罪了朝中政客。被貶他鄉。感嘆至此，白居易寫下對於自己前半生最“扎心”的概括：“始得名於文章，終得罪於文章，亦其宜也。”
處於貶謫之境地的白居易，對於人生的思考也得到了昇華，或許就是在寫下《與元九書》的寒冬之夜，他明白了“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的至理名言，人生之不得意，十有八九也，命運如同大海行舟，我們不能渴望著時時順風，大丈夫應該時刻做好準備，等待風帆揚起的時刻一鳴驚人。
仕途暢達之時，我寫下諷喻詩，表明自己兼濟天下的大志；道路受阻時，我便寫下些閒適詩，讓自己心情舒暢，獨善自身，安心等待下一次扶搖直上的機會。其言曰：
“時之來也，為雲龍，為風鵬，勃然突然，陳力以出；時之不來也，為霧豹，為冥鴻，寂兮寥兮，奉身而退。進退出處，何往而不自得哉！故僕志在兼濟，行在獨善，奉而始終之則為道，言而發明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閒適詩，獨善之義也。”
江州臘月，江寒風苦，終日無聊，居易夜中難以入眠。愁多知夜長，或許只有在與好友信訴衷腸時，才能讓他心中獲得一絲安慰吧。
六、結語
白居易的前半生，可謂輝煌而跌宕。被貶江州之前，白居易已經完成了奠定他文學史地位的大部分作品。在此之後，他的創作大多都以吟詠性情，酬唱贈答為主，語言上也溫和了許多，之前諷喻詩中那種激烈和尖銳已很難再見到。
正所謂“得名於文章又得罪於文章”，加之朝廷黨爭愈發激烈，吃過虧的白居易逐漸地收斂了自己，由“兼濟”轉為“獨善”。而江湖坊間一直都流傳著他的《新樂府》《長恨歌》，它們以淺白平直，朗朗上口的語言風格，以及鍼砭時政，關心民生的精神，有著經久不衰的影響力。
白居易的那種樂府諷喻的精神，也隨著這些經典詩篇流傳至今，為人所稱道。
作者：ZeaLot，本文經作者授權發佈。歡迎關注我的頭條號：少讀紅樓，為你講述不一樣的名著故事。