“我是真的愛這部片子，想把它推薦給每一個愛電影的人，想把它推薦給每一個家庭。”多年從事影視製作發行工作，負責引進這部《養家之人》的中恆星雲影業（天津）有限公司蒙古族導演阿馨娜爾這樣說道。
身著一襲深紅色長袍的她看起來頗為樸素。在聊起自己心愛的電影時，阿馨娜爾的眼睛閃閃發亮，滔滔不絕。
無論從哪個維度來看，《養家之人》都有著一個十分豪華的班底：製作團隊是在動畫界聲名顯赫的愛爾蘭金字招牌——卡通沙龍工作室，共推出三部動畫長片，全部獲得奧斯卡提名與安妮獎提名，前作《海洋之歌》以其美輪美奐的手繪畫面廣為人知，這部《養家之人》由安吉麗娜·朱莉監製，此前獲奧斯卡提名，以微弱票差敗給了迪士尼的《尋夢環遊記》，但斬獲了“動畫界奧斯卡”安妮獎。此前在北影節上映時，被不少影迷奉為“北影節最佳”，目前豆瓣評分為8.3分，想看人數10萬+。
上映6天，排片率1.4%，口碑與排片率倒掛，這是電影市場的不成熟嗎？無論如何，這部有深刻意義的影片值得被更多人看見。
中東花木蘭救父，童話照進現實
“我的母親是一個作家，我的父親是一個老師，我的兩個妹妹永遠在爭吵，有一天我在街上發現了一個玩具，我把它撿了起來，然後它爆炸了。後面的事我就不記得了，因為這就是結局。”
《養家之人》一改前作明亮優美的愛爾蘭手繪風，將背景置於充滿異域風情的阿富汗，講述了一個寓意深刻的現實主義故事：阿富汗女孩帕瓦娜一家生活在塔利班的嚴酷統治之下，無法上學、被禁止在沒有父兄陪同的情況下上街，否則會遭到毒打。有一天她爸爸被強行關進監獄，帕瓦娜不得不女扮男裝，化身中東花木蘭，扛起整個家庭。憑著堅韌、勇敢和愛心，她最終救回了自己的爸爸。
這部成人與孩子共饗的童話是坦克邊開出的一朵鮮花。生活在歌舞昇平的世界太久，以至於很多人遺忘了，在世界另一邊，還有許多小姑娘無法出門，很多人吃不飽甚至面臨著生命危險。看過的觀眾念念不忘於日升月落下，沙漠之中的白色建築群，妖怪仙靈出沒的奇幻世界的巍峨壯麗，以及“月亮拉起海水”等充滿詩意的臺詞。
整部電影採用“多層故事”的嵌套敘事結構。“故事講述”這一貫穿始終的行為宛如哈利·波特對抗攝魂怪、呼喚守護神的咒語，宛如將傷害反彈到伏地魔身上的咒語，以故事中的愛和勇氣保護著主人公，促使其成長，也令奇幻世界與現實世界互為交互。成人的現實，兒童與少年的奇幻。
與文本互為註解的是現實，阿馨娜爾感嘆道：“這部片子的命運真是太曲折了。”在製作過程當中，一群理想主義者近乎強迫症的執念，最終呈現出了纖毫畢現的精美畫面。電影改編自小說《帕瓦娜的守候》，作者黛博拉·艾里斯是一名反戰者，曾多次前往阿富汗走訪女扮男裝的家庭。此前卡通沙龍團隊曾經拒絕了好萊塢六大之一拋來的3D製作橄欖枝，堅持2D手繪風格。
電影製作成本不低，花費了四年時間，凝結著3個國家幾百名藝術家的心血，期間導演諾拉·託梅曾經罹患乳腺癌，但仍一邊化療一邊堅持完成了這部作品。“導演直面過死亡，所以整部影片中情緒非常剋制。——我們都知道，市場喜歡什麼，那種煽情的聲嘶力竭的片子，有好幾個情節點明明可以很煽情，但她偏偏沒有這麼做。”而剋制，正是一部電影有著良好審美品味的標誌。
作為聯合國難民署親善大使的好友安吉麗娜·朱莉則毫不猶豫地伸出了援助之手。為了影片更有真實感，導演惡補阿富汗的文化和歷史知識，還找來很多阿富汗裔人士到劇組，請阿富汗工作人員進行表演示範，使動畫師能準確捕捉阿富汗人的細節，具體到抓頭髮、交談的手勢都高度還原。
由於與卡通沙龍團隊長期合作引進過動畫劇，鑑於《三塊廣告牌》等現實主義題材奧係獲獎片引進後相對不錯的成績，於是阿馨娜爾決定以不菲的價格，引進這部讓人在逆境當中看到希望，看到親情與溫暖的優秀作品。就像影片開始帕瓦娜一家人的那頓午餐，家就是一種樸實的團圓。
而在上映之後，由於種種因素，《養家之人》遭遇了排片率困境。除了希望呼籲院線增加排片，他們更希望呼籲更多觀眾走進影院。
“愛爾蘭版宮崎駿”，給孩子的第一堂電影審美課
與社會固有成見相悖的是，動畫不等於低幼。目前的動畫市場根據年齡和受眾被劃分成幾大區間：一類是以《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》等為代表的低幼動畫；另一類是以《蜘蛛俠：平行宇宙》等為代表，以動畫形式呈現，但實則面向成人世界的動畫長片。而介於這兩者之間，同時能引起孩子與成年人均有共鳴的動畫影片何其珍貴。阿馨娜爾相信，《養家之人》能夠填補這個空白。
阿馨娜爾和她的團隊對《養家之人》的定位是“適合父母帶著7歲以上的孩子去看，給他們的第一堂電影審美課”。這部電影既有英文原聲字幕版本，也有中文配音譯製版本。精美絕倫的手繪堪稱“愛爾蘭版宮崎駿”，諸多細節的呼應，留白的配樂也有著非流水線產品的氣質。以奧斯卡提名、安妮獎獲獎動畫作為審美起點，與從小帶孩子去著名美術館異曲同工，而原作中堅忍不拔等等品質或許也會在孩子心中播下一顆將來會開花的種子。孩子也能從電影中瞭解到世界的另一個層面
“我們所有票房數據、想看人數和評分都是真實的，沒有一點注水的成分。”她言語間直指一些行業間心照不宣的“潛規則”。為了讓更多目標觀眾看到，他們付出了很多宣發努力，在地鐵、樓宇、公共交通、醫院、銀行、商業大屏、廣播電臺、高鐵周邊都進行了投放，另外成為《養家之人》“自來水”的自媒體大號也不在少數。
回望2018年，“口碑驅動、迴歸理性、良幣驅逐劣幣”似乎已經成為趨勢之一。而除了商業大片之外，當更多像《養家之人》一樣的小眾題材、藝術化創作被認可，觀眾隨之得到成長，也將成為市場更成熟的標誌。畢竟，“每一次花錢，都是在為你想要的世界投票。”
萬物之中，希望至美。
《養家之人》以溫情樂觀的主調，講述了有趣又勵志的故事：生活在貧窮卻溫馨家庭的小女孩，女扮男裝，勇敢地承擔養家之責，為家人帶來希望……好故事分享給所有熱愛生活的養家之人，這也是人類生生不息力量的源泉。阿馨娜爾如是說。
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