拍攝照片時什麼情況需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

當然分得清什麼情況下該用大光圈虛化、什麼情況下不需要用大光圈虛化，根據環境、光學和自己需要來決定照片是不是需要虛化。

拍攝照片時什麼情況需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

當然分得清什麼情況下該用大光圈虛化、什麼情況下不需要用大光圈虛化，根據環境、光學和自己需要來決定照片是不是需要虛化。

拍單人的時候我比較喜歡用大光圈虛化，因為大光圈虛化後背景的畫面會非常柔和、油潤。

大光圈並沒有使用的標準，需不需要虛化完全看你拍攝的內容和題材。比如人像攝影光線不足的情況下需要虛化，比如背景雜亂不堪的情況下需要虛化。

拍攝照片時什麼情況需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

當然分得清什麼情況下該用大光圈虛化、什麼情況下不需要用大光圈虛化，根據環境、光學和自己需要來決定照片是不是需要虛化。

拍單人的時候我比較喜歡用大光圈虛化，因為大光圈虛化後背景的畫面會非常柔和、油潤。

大光圈並沒有使用的標準，需不需要虛化完全看你拍攝的內容和題材。比如人像攝影光線不足的情況下需要虛化，比如背景雜亂不堪的情況下需要虛化。

也並不是所有的人像攝影就必須要虛化，比如影棚拍攝就不需要虛化，合影也不需要虛化。

如果是戶外攝影單人寫著基本都需要虛化，可能是戶外的背景比較雜亂，虛化的目的就是為了突出主體，或者為了更好看。

拍攝照片時什麼情況需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

當然分得清什麼情況下該用大光圈虛化、什麼情況下不需要用大光圈虛化，根據環境、光學和自己需要來決定照片是不是需要虛化。

拍單人的時候我比較喜歡用大光圈虛化，因為大光圈虛化後背景的畫面會非常柔和、油潤。

大光圈並沒有使用的標準，需不需要虛化完全看你拍攝的內容和題材。比如人像攝影光線不足的情況下需要虛化，比如背景雜亂不堪的情況下需要虛化。

也並不是所有的人像攝影就必須要虛化，比如影棚拍攝就不需要虛化，合影也不需要虛化。

如果是戶外攝影單人寫著基本都需要虛化，可能是戶外的背景比較雜亂，虛化的目的就是為了突出主體，或者為了更好看。

人像跟風光攝影的虛化有所不同，人像虛化可以表現出縱深感，讓畫面的氛圍和觀看效果更好。

風光攝影一般不需要虛化，俗話說風光狗的世界沒有大光圈，不過也不全對，局部的風光攝影也需要大光圈。

拍攝照片時什麼情況需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

當然分得清什麼情況下該用大光圈虛化、什麼情況下不需要用大光圈虛化，根據環境、光學和自己需要來決定照片是不是需要虛化。

拍單人的時候我比較喜歡用大光圈虛化，因為大光圈虛化後背景的畫面會非常柔和、油潤。

大光圈並沒有使用的標準，需不需要虛化完全看你拍攝的內容和題材。比如人像攝影光線不足的情況下需要虛化，比如背景雜亂不堪的情況下需要虛化。

也並不是所有的人像攝影就必須要虛化，比如影棚拍攝就不需要虛化，合影也不需要虛化。

如果是戶外攝影單人寫著基本都需要虛化，可能是戶外的背景比較雜亂，虛化的目的就是為了突出主體，或者為了更好看。

人像跟風光攝影的虛化有所不同，人像虛化可以表現出縱深感，讓畫面的氛圍和觀看效果更好。

風光攝影一般不需要虛化，俗話說風光狗的世界沒有大光圈，不過也不全對，局部的風光攝影也需要大光圈。

風光攝影更注重的是有構圖，用構圖來表現主題，而人像和靜物一般是用虛化來突出主體。

鏡頭自帶光圈，大部分定焦鏡頭的光圈都比較大，那麼，拍照是不是都需要光圈全開？這個倒不是必須的，反而分各種情況！

鏡頭自帶光圈，大部分定焦鏡頭的光圈都比較大，那麼，拍照是不是都需要光圈全開？這個倒不是必須的，反而分各種情況！



單人拍攝，肯定是大光圈比較好的，比如街拍，街拍就需要大光圈鏡頭，光圈全開區拍攝，這樣可以利用鏡頭虛化來表現主體，區分主體與背景！讓看照片的朋友一眼就知道攝影師想要表達的什麼，無論是否街拍，單人，畢竟是單人，光圈全開好一些！
什麼情況下不需要光圈全開，不需要虛化效果呢？

鏡頭自帶光圈，大部分定焦鏡頭的光圈都比較大，那麼，拍照是不是都需要光圈全開？這個倒不是必須的，反而分各種情況！



單人拍攝，肯定是大光圈比較好的，比如街拍，街拍就需要大光圈鏡頭，光圈全開區拍攝，這樣可以利用鏡頭虛化來表現主體，區分主體與背景！讓看照片的朋友一眼就知道攝影師想要表達的什麼，無論是否街拍，單人，畢竟是單人，光圈全開好一些！
什麼情況下不需要光圈全開，不需要虛化效果呢？

當然有，不是任何拍攝都需要大光圈！比如室內拍攝，你需要展現模特以及實景。比如模特在沙發上拍攝，沙發肯定需要拍進去，沙發邊上的茶几等小物件同樣可以拍進去，增加一些畫面點綴作用！在曝光正常的情況下開啟稍微小一些的光圈即可，比如F4、F5之類的，沒必要光圈全開！

鏡頭自帶光圈，大部分定焦鏡頭的光圈都比較大，那麼，拍照是不是都需要光圈全開？這個倒不是必須的，反而分各種情況！



單人拍攝，肯定是大光圈比較好的，比如街拍，街拍就需要大光圈鏡頭，光圈全開區拍攝，這樣可以利用鏡頭虛化來表現主體，區分主體與背景！讓看照片的朋友一眼就知道攝影師想要表達的什麼，無論是否街拍，單人，畢竟是單人，光圈全開好一些！
什麼情況下不需要光圈全開，不需要虛化效果呢？

當然有，不是任何拍攝都需要大光圈！比如室內拍攝，你需要展現模特以及實景。比如模特在沙發上拍攝，沙發肯定需要拍進去，沙發邊上的茶几等小物件同樣可以拍進去，增加一些畫面點綴作用！在曝光正常的情況下開啟稍微小一些的光圈即可，比如F4、F5之類的，沒必要光圈全開！
還有多人拍攝的時候，大光圈拍攝反而不是明智之舉，光圈越大虛化越強，單人還好，雙人就有虛化差距了，畢竟光圈大小也只能對焦在一個人身上，這樣的話另一個人就容易糊，開啟小光圈是唯一保持人物清晰的辦法！

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

拍攝照片的虛化問題是一個老問題，很多人都問過，因為我個人經常拍攝人像，我們就從人像攝影領域來說說虛化的問題。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

拍攝照片的虛化問題是一個老問題，很多人都問過，因為我個人經常拍攝人像，我們就從人像攝影領域來說說虛化的問題。

背景雜亂時的虛化

拍攝人像的時候，有時選擇的場景時沒有那麼完美，背景會比較亂，但是色系適合拍攝。這個時候我們就需要大光圈或者長焦來拍攝。

這就要說的就是

1:大光圈會有比較強的背景虛化能力

2:長焦鏡頭有比較強的切割能力，背景虛化也是比較強的。

有這兩方面的要素，無論是前景還是背景都可以拍攝出比較好看的虛化。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

拍攝照片的虛化問題是一個老問題，很多人都問過，因為我個人經常拍攝人像，我們就從人像攝影領域來說說虛化的問題。

背景雜亂時的虛化

拍攝人像的時候，有時選擇的場景時沒有那麼完美，背景會比較亂，但是色系適合拍攝。這個時候我們就需要大光圈或者長焦來拍攝。

這就要說的就是

1:大光圈會有比較強的背景虛化能力

2:長焦鏡頭有比較強的切割能力，背景虛化也是比較強的。

有這兩方面的要素，無論是前景還是背景都可以拍攝出比較好看的虛化。

不需要虛化的場景

在一些比較簡單且純淨的環境下，我們拍攝人像是不需要虛化的，反而需要前後景都要清晰。這時候我們在選擇鏡頭的時候，就需要收縮光圈，從而達到畫面清晰的目的。

在這裡選擇鏡頭的餘地就會比較大，只要是成像素質比較好的都能拍攝出乾淨明亮的人像照片。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

拍攝照片的虛化問題是一個老問題，很多人都問過，因為我個人經常拍攝人像，我們就從人像攝影領域來說說虛化的問題。

背景雜亂時的虛化

拍攝人像的時候，有時選擇的場景時沒有那麼完美，背景會比較亂，但是色系適合拍攝。這個時候我們就需要大光圈或者長焦來拍攝。

這就要說的就是

1:大光圈會有比較強的背景虛化能力

2:長焦鏡頭有比較強的切割能力，背景虛化也是比較強的。

有這兩方面的要素，無論是前景還是背景都可以拍攝出比較好看的虛化。

不需要虛化的場景

在一些比較簡單且純淨的環境下，我們拍攝人像是不需要虛化的，反而需要前後景都要清晰。這時候我們在選擇鏡頭的時候，就需要收縮光圈，從而達到畫面清晰的目的。

在這裡選擇鏡頭的餘地就會比較大，只要是成像素質比較好的都能拍攝出乾淨明亮的人像照片。

至於在什麼情況下虛化，什麼情況下不需要虛化，完全要按照拍攝的要求。技術和器材都是次要的，主要看畫面的構圖需要。

很多人都喜歡極致的虛化照片，既可以去掉不需要的物體，又可以做到人物突出，你喜歡怎樣的照片呢？

以上就是我對於虛化問題的一些個人經驗，我是熊貓映畫，喜歡我的回答就請點擊關注我吧，希望能與你一起在攝影領域學習，進步。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

鏡頭景深虛化距離焦平面越遠虛化程度越大（阿愷紀實原創作品）

二、景深與虛化的關係及實現虛化的方法

對於拍照而言，我們一般指的都是鏡頭的虛化即景深虛化，是利用景深原理進行的虛化。而平常談論景深虛化效果時中又多以背景虛化為主，前景虛化與背景虛化類似不再重複解釋。

影響景深虛化效果的因素主要有三個：光圈大小、焦慮長短、拍攝距離。

景深、虛化效果與三個要素的關係分別如下：1.光圈大小。在相同條件下，光圈越大，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度越小，背景清晰。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

鏡頭景深虛化距離焦平面越遠虛化程度越大（阿愷紀實原創作品）

二、景深與虛化的關係及實現虛化的方法

對於拍照而言，我們一般指的都是鏡頭的虛化即景深虛化，是利用景深原理進行的虛化。而平常談論景深虛化效果時中又多以背景虛化為主，前景虛化與背景虛化類似不再重複解釋。

影響景深虛化效果的因素主要有三個：光圈大小、焦慮長短、拍攝距離。

景深、虛化效果與三個要素的關係分別如下：1.光圈大小。在相同條件下，光圈越大，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度越小，背景清晰。

大光圈拍攝，背景虛化效果好（阿愷紀實原創作品）

2.焦慮長短。在相同條件下，焦距越長，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

3.拍攝距離。在相同條件下，拍攝距離（鏡頭距離拍攝對象的距離）越近，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

鏡頭景深虛化距離焦平面越遠虛化程度越大（阿愷紀實原創作品）

二、景深與虛化的關係及實現虛化的方法

對於拍照而言，我們一般指的都是鏡頭的虛化即景深虛化，是利用景深原理進行的虛化。而平常談論景深虛化效果時中又多以背景虛化為主，前景虛化與背景虛化類似不再重複解釋。

影響景深虛化效果的因素主要有三個：光圈大小、焦慮長短、拍攝距離。

景深、虛化效果與三個要素的關係分別如下：1.光圈大小。在相同條件下，光圈越大，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度越小，背景清晰。

大光圈拍攝，背景虛化效果好（阿愷紀實原創作品）

2.焦慮長短。在相同條件下，焦距越長，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

3.拍攝距離。在相同條件下，拍攝距離（鏡頭距離拍攝對象的距離）越近，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

微距拍攝，拍攝距離近景深極淺（阿愷紀實原創作品）

三、虛化的運用

什麼時候需要虛化，什麼時候不需要虛化呢？

其實，是否需要運用虛化的手段，應該根據拍攝的主題與需要來決定。虛化不是目的，虛化的目的是突出拍攝主體，實現拍攝的主題。

簡要說一說常見的虛化運用場景與情況：

1.單拍人像多用虛化：虛化背景與前景可以突出人物主體，虛化背景可以拍出背景物體的干擾，虛化前景可以增加層次和美化畫面。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

鏡頭景深虛化距離焦平面越遠虛化程度越大（阿愷紀實原創作品）

二、景深與虛化的關係及實現虛化的方法

對於拍照而言，我們一般指的都是鏡頭的虛化即景深虛化，是利用景深原理進行的虛化。而平常談論景深虛化效果時中又多以背景虛化為主，前景虛化與背景虛化類似不再重複解釋。

影響景深虛化效果的因素主要有三個：光圈大小、焦慮長短、拍攝距離。

景深、虛化效果與三個要素的關係分別如下：1.光圈大小。在相同條件下，光圈越大，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度越小，背景清晰。

大光圈拍攝，背景虛化效果好（阿愷紀實原創作品）

2.焦慮長短。在相同條件下，焦距越長，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

3.拍攝距離。在相同條件下，拍攝距離（鏡頭距離拍攝對象的距離）越近，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

微距拍攝，拍攝距離近景深極淺（阿愷紀實原創作品）

三、虛化的運用

什麼時候需要虛化，什麼時候不需要虛化呢？

其實，是否需要運用虛化的手段，應該根據拍攝的主題與需要來決定。虛化不是目的，虛化的目的是突出拍攝主體，實現拍攝的主題。

簡要說一說常見的虛化運用場景與情況：

1.單拍人像多用虛化：虛化背景與前景可以突出人物主體，虛化背景可以拍出背景物體的干擾，虛化前景可以增加層次和美化畫面。

單人人像用大光圈拍攝可以虛化背景突出人物
（阿愷紀實原創作品）

2.合影與多人人像一般需要清晰的畫面，應該儘量避免虛化：一般情況下會使用小光圈拍攝，以便加大畫面景深，使人所有物在相對清晰的範圍內。

3.風光攝影一般大場景需要清晰畫面不需要虛化，小景別的風光小品可以運用虛化手法突出主體。

虛化的原理與運用

這個問題說難也難，說簡單也簡單。難是因為虛化與否有許多情況，簡單是因為會者不難。一般有經驗的攝影師或愛好者都分得清。簡單一句話回答就是：根據拍攝主題與表現需要來決定是否需要進行虛化。

虛化的光斑與雙重曝光，阿愷紀實原創作品

一、認識虛化類型與原理

虛化其實有很多種類型，鏡頭虛化、濾鏡類虛化、模糊類虛化。鏡頭虛化是利用景深原理進行虛化；濾鏡類虛化是PS等修圖軟件的提法，現在手機等有類似虛化功能；模糊虛化是利用模糊的手法實現類似虛化的效果。當然，這些提法和分法是我自己的觀點，不代表專業攝影分類。

通過旋轉製造的模糊類虛化，阿愷紀實原創作品

一般相機拍照主要涉及的是鏡頭虛化，是利用景深原理實現虛化效果，因此也叫景深虛化。景深是攝影的一個專業術語，我一般將其通俗化理解為畫面景物的深度。景深一般也常用層次、縱深、空間等詞彙進行描述。

攝影畫面景深一般可以大致分為三個層次：前景、中景與背景。一般拍攝對象位於中景，拍攝對象之後的景物被稱為背景，拍攝對象前面的景物被稱為前景。

因此，景深虛化效果可以分為兩種：背景虛化與前景虛化。

鏡頭景深虛化：大光圈拍攝虛化效果（阿愷紀實原創作品）

對於景深這裡不作詳細的解釋了，想要了解可以自己去查。景深，對於攝影愛好者我們就大致理解為“畫面中景物的深度”就可以了。因為景深與對焦及透視原理有關，相對複雜。

虛化，是一種景深效果。它是由於鏡頭構造與透視原理導致的，與焦點位置及景深大小有關。焦平面（焦點所在的平面）前後的景物隨著逐步遠離焦平面會由實變虛呈現逐步由清晰變模糊的變化，出現模糊化現象，因此簡稱虛化。

鏡頭景深虛化距離焦平面越遠虛化程度越大（阿愷紀實原創作品）

二、景深與虛化的關係及實現虛化的方法

對於拍照而言，我們一般指的都是鏡頭的虛化即景深虛化，是利用景深原理進行的虛化。而平常談論景深虛化效果時中又多以背景虛化為主，前景虛化與背景虛化類似不再重複解釋。

影響景深虛化效果的因素主要有三個：光圈大小、焦慮長短、拍攝距離。

景深、虛化效果與三個要素的關係分別如下：1.光圈大小。在相同條件下，光圈越大，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度越小，背景清晰。

大光圈拍攝，背景虛化效果好（阿愷紀實原創作品）

2.焦慮長短。在相同條件下，焦距越長，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

3.拍攝距離。在相同條件下，拍攝距離（鏡頭距離拍攝對象的距離）越近，景深越淺，虛化程度越大，背景越模糊。反之，虛化程度小，背景清晰。

微距拍攝，拍攝距離近景深極淺（阿愷紀實原創作品）

三、虛化的運用

什麼時候需要虛化，什麼時候不需要虛化呢？

其實，是否需要運用虛化的手段，應該根據拍攝的主題與需要來決定。虛化不是目的，虛化的目的是突出拍攝主體，實現拍攝的主題。

簡要說一說常見的虛化運用場景與情況：

1.單拍人像多用虛化：虛化背景與前景可以突出人物主體，虛化背景可以拍出背景物體的干擾，虛化前景可以增加層次和美化畫面。

單人人像用大光圈拍攝可以虛化背景突出人物
（阿愷紀實原創作品）

2.合影與多人人像一般需要清晰的畫面，應該儘量避免虛化：一般情況下會使用小光圈拍攝，以便加大畫面景深，使人所有物在相對清晰的範圍內。

3.風光攝影一般大場景需要清晰畫面不需要虛化，小景別的風光小品可以運用虛化手法突出主體。

（阿愷紀實原創作品）

拍風光攝影作品通常用減小小光圈以確保畫面中景物清晰，力求拍實，因此一般不採用虛化手法。

4.根據畫面效果選擇：畫面雜亂的場景需要運用虛化，畫面簡潔乾淨可以不運用虛化手段

是否需要虛化，什麼時候需要有虛化，只需要根據拍攝主題與拍攝需要選擇即可。虛化不是目的，虛化只是一種手段，最終目的是突出主體，實現拍攝主題。

（聲明：所有文字與圖片為阿愷紀實原創）

阿愷紀實分享實在攝影知識與感悟，歡迎關注與交流。你的點贊、評論與轉發都是對我的支持！

對於這個問題，首先是問題本身就是問題！

“”什麼情況下需要虛化？”是照片的哪個部分虛化？是整體還是局部？是前景還是背景？是主體還是陪體？是低速快門加運動帶來的虛化還是大光圈小景深帶來的虛化？

所以，要分清楚照片是否需要虛化，首先是需要清楚自己影像表達的目的。

有時，一張整體虛糊的照片更能震撼我們的心靈。如著名戰地攝影師卡帕的《諾曼底登陸》，虛糊的影像更體現了戰鬥的緊張與殘酷。

對於景深大小所體現的前景或背景虛化來說，關鍵在於攝影者的影像訴求。攝影就是我們的說話工具，我們是影像語言的表達者，照片中哪些需要虛化是要根據個人的影像表達來決定的。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

(基本不虛化)

抬槓的說法就是，你想要空氣切割般剝離的人像虛化，還要看你的設備能不能達到呢。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

(基本不虛化)

抬槓的說法就是，你想要空氣切割般剝離的人像虛化，還要看你的設備能不能達到呢。

(大虛化人像)

正常情況下虛化的選擇：

一、多個主體的拍攝，人像合影，人文紀實類作品，風景類照片的拍攝。這類拍攝要保證全部景物或多個不同平面內的主體清晰，技術上必須選擇小虛化或不虛化的操作。

二、人像寫真類作品，這類作品選擇虛化或不虛化都可以。但是虛化可以把背景變得更加柔和和油潤，為人像作品添彩；拍攝景物小品，人像特寫，更適合選擇虛化。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

(基本不虛化)

抬槓的說法就是，你想要空氣切割般剝離的人像虛化，還要看你的設備能不能達到呢。

(大虛化人像)

正常情況下虛化的選擇：

一、多個主體的拍攝，人像合影，人文紀實類作品，風景類照片的拍攝。這類拍攝要保證全部景物或多個不同平面內的主體清晰，技術上必須選擇小虛化或不虛化的操作。

二、人像寫真類作品，這類作品選擇虛化或不虛化都可以。但是虛化可以把背景變得更加柔和和油潤，為人像作品添彩；拍攝景物小品，人像特寫，更適合選擇虛化。

(小虛化動物)

三、背景雜亂，為了更好的凸顯主體。這種情況下，選擇虛化背景是很好的方式。弱化雜亂背景對主體和畫面的影響，更好的凸顯主體。

四、弱光、夜景、暗調人像，提高鏡頭進光量，保證弱光等環境拍攝的正確曝光，因選擇大光圈而被動或半被動形成虛化。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

(基本不虛化)

抬槓的說法就是，你想要空氣切割般剝離的人像虛化，還要看你的設備能不能達到呢。

(大虛化人像)

正常情況下虛化的選擇：

一、多個主體的拍攝，人像合影，人文紀實類作品，風景類照片的拍攝。這類拍攝要保證全部景物或多個不同平面內的主體清晰，技術上必須選擇小虛化或不虛化的操作。

二、人像寫真類作品，這類作品選擇虛化或不虛化都可以。但是虛化可以把背景變得更加柔和和油潤，為人像作品添彩；拍攝景物小品，人像特寫，更適合選擇虛化。

(小虛化動物)

三、背景雜亂，為了更好的凸顯主體。這種情況下，選擇虛化背景是很好的方式。弱化雜亂背景對主體和畫面的影響，更好的凸顯主體。

四、弱光、夜景、暗調人像，提高鏡頭進光量，保證弱光等環境拍攝的正確曝光，因選擇大光圈而被動或半被動形成虛化。

(大虛化街景)

當然，題前說過選擇虛化，沒有絕對的標準。比如，拍風景我就想選擇大虛化，能不能拍，肯定可以。但是一定要注意前後景的關係，前景有很大的遮擋，對焦點落在後景上，那在大虛化下，畫面上就會形成大塊虛化的遮擋，這樣的畫面反而不美。

拍攝照片時什麼情況下需要虛化，什麼情況下又不需要，你分得清嗎？

大虛化，小虛化，不虛化，拍攝照片應該如何選擇？有沒有傻傻分不清？

(前後景虛化，對焦點中間)

拍攝照片需不需要虛化，這個沒有絕對的標準，但是大原則，一定要保證主體的清晰，其他景物的虛化程度，要看創作的意境需求和光圈+焦段的組合。

(基本不虛化)

抬槓的說法就是，你想要空氣切割般剝離的人像虛化，還要看你的設備能不能達到呢。

(大虛化人像)

正常情況下虛化的選擇：

一、多個主體的拍攝，人像合影，人文紀實類作品，風景類照片的拍攝。這類拍攝要保證全部景物或多個不同平面內的主體清晰，技術上必須選擇小虛化或不虛化的操作。

二、人像寫真類作品，這類作品選擇虛化或不虛化都可以。但是虛化可以把背景變得更加柔和和油潤，為人像作品添彩；拍攝景物小品，人像特寫，更適合選擇虛化。

(小虛化動物)

三、背景雜亂，為了更好的凸顯主體。這種情況下，選擇虛化背景是很好的方式。弱化雜亂背景對主體和畫面的影響，更好的凸顯主體。

四、弱光、夜景、暗調人像，提高鏡頭進光量，保證弱光等環境拍攝的正確曝光，因選擇大光圈而被動或半被動形成虛化。

(大虛化街景)

當然，題前說過選擇虛化，沒有絕對的標準。比如，拍風景我就想選擇大虛化，能不能拍，肯定可以。但是一定要注意前後景的關係，前景有很大的遮擋，對焦點落在後景上，那在大虛化下，畫面上就會形成大塊虛化的遮擋，這樣的畫面反而不美。

(對焦點前景，背景大虛化)

我是人像攝影師，小麋鹿，喜歡我的回答，求關注，求點贊!

其實很簡單，明白對主題的要求，對環境，背景的要求就可以了。讓主題醒目，突出，而又不需要雜亂的背景，就大光圈拍攝。要保持主題周圍環境都清晰，就需要一定的景深，此時就可以用小光圈拍攝。

虛化是為了突出拍攝主體把周圍以及前後景深中雜亂的影像進行模糊化消失，虛化後的背景斑斕抽象的效果更好的襯托了被攝主體。比如：昆蟲花鳥、比賽場上的運動員、交響樂隊的指揮、高速飛馳的列車、雨夜窗外馬路上的流光溢彩、茫茫人海中我的那個她等等，都屬於這種題材。反之，另一類題材照片越清楚越好，比如菜市場全貌，黃金週高速路上擁堵的車流，比如千人大合唱，每一張面孔都要清晰可辨。

虛化不虛化，主要由拍攝主體陪體哪個作為主體決定的。

需要突出主體，就虛化背景，這樣畫面景深小，主次分明，例如人像照；需要展現更多背景的畫面，就不要虛化背景，例如風景照