首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

清代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長 (直徑約5釐米)，前端蒙蛇皮，後無音窗。 撥音剛勁嘹亮。

5.中胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

清代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長 (直徑約5釐米)，前端蒙蛇皮，後無音窗。 撥音剛勁嘹亮。

5.中胡

中音二胡簡稱中胡，它是在二胡的基礎上創制的，其形如二胡，琴筒比二胡大，音色沉厚，不但可用於合奏、伴奏、有時亦做為獨奏樂器。中音定弦比二胡低一個純五度。通常定弦定音為g d1。

6.墜胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

清代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長 (直徑約5釐米)，前端蒙蛇皮，後無音窗。 撥音剛勁嘹亮。

5.中胡

中音二胡簡稱中胡，它是在二胡的基礎上創制的，其形如二胡，琴筒比二胡大，音色沉厚，不但可用於合奏、伴奏、有時亦做為獨奏樂器。中音定弦比二胡低一個純五度。通常定弦定音為g d1。

6.墜胡

清代末年，曲藝中逐漸形成了河南墜子。墜子吸收了當地穎歌柳的音樂。而穎歌柳的伴奏樂器為小鼓和三絃， 民間藝人將三絃改為弓弦樂器，於是形成了墜胡。起初的墜胡形制基本同於小三絃．加上馬尾弓，弓毛分成兩股．中間夾一弦，兩邊拉內外弦。墜胡與其他胡琴的不同．主要在於它的琴桿又是指板，是一種有指板的胡琴。此後，墜胡音箱採用筒形，以銅 (或竹、木)製作，蒙蛇皮，音色柔和， 並發展為獨奏樂器。

墜胡又稱曲胡、二絃。主要流傳於河南、山東一帶，是河南曲劇、山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。墜胡的前身是小三絃。在為說唱、戲曲伴奏時，藝人感到彈撥樂器的效果難以與唱腔妥貼配合，遂仿效胡琴，改用馬尾弓拉奏，並將琴鼓改為胡琴的琴筒，形成墜胡。墜胡琴筒狀似四胡，但短而粗，用銅板或硬木製作，前口蒙蟒皮。琴桿和琴頭似三絃。琴桿兼做指板。張兩弦。一般定弦為a、d1，音域a～d3。除伴奏外，還用於合奏和獨奏。

7.革胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

清代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長 (直徑約5釐米)，前端蒙蛇皮，後無音窗。 撥音剛勁嘹亮。

5.中胡

中音二胡簡稱中胡，它是在二胡的基礎上創制的，其形如二胡，琴筒比二胡大，音色沉厚，不但可用於合奏、伴奏、有時亦做為獨奏樂器。中音定弦比二胡低一個純五度。通常定弦定音為g d1。

6.墜胡

清代末年，曲藝中逐漸形成了河南墜子。墜子吸收了當地穎歌柳的音樂。而穎歌柳的伴奏樂器為小鼓和三絃， 民間藝人將三絃改為弓弦樂器，於是形成了墜胡。起初的墜胡形制基本同於小三絃．加上馬尾弓，弓毛分成兩股．中間夾一弦，兩邊拉內外弦。墜胡與其他胡琴的不同．主要在於它的琴桿又是指板，是一種有指板的胡琴。此後，墜胡音箱採用筒形，以銅 (或竹、木)製作，蒙蛇皮，音色柔和， 並發展為獨奏樂器。

墜胡又稱曲胡、二絃。主要流傳於河南、山東一帶，是河南曲劇、山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。墜胡的前身是小三絃。在為說唱、戲曲伴奏時，藝人感到彈撥樂器的效果難以與唱腔妥貼配合，遂仿效胡琴，改用馬尾弓拉奏，並將琴鼓改為胡琴的琴筒，形成墜胡。墜胡琴筒狀似四胡，但短而粗，用銅板或硬木製作，前口蒙蟒皮。琴桿和琴頭似三絃。琴桿兼做指板。張兩弦。一般定弦為a、d1，音域a～d3。除伴奏外，還用於合奏和獨奏。

7.革胡

革胡：一種音量較大、音域較寬的低音拉絃樂器。五十年代上海音樂學院楊雨森（1926～1980）在二胡的基礎上吸取其他拉絃樂器的特點創制而成，故此稱為革胡。以後又經過不斷改進，如今已成為具有豐富表現力的低音拉絃樂器。革胡的外形和中胡、低胡都不同，它張有四條琴絃，設有指板，琴筒橫置，琴桿插入琴筒一側。琴筒木製，蒙以蟒皮、馬皮或羊皮，蒙皮方法和定音鼓相同，可以調節張緊度。弦馬為扁鏟狀。振動的蟒皮不直接承受弦的壓力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便於運弓。由於有指板，按弦極為方便，不僅能拉奏，還能撥絃彈奏。定弦C、G、d、a，音域四個八度。

8.四胡

首先說二胡是中國“胡琴”家族的一種。二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。

胡琴家族的種類很多，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。“胡”的意思就是外來的樂器，胡琴是在千百年的中華歷史長河中，逐漸被中國人所改造流傳至今。

胡琴根據弦數、琴筒、面板的材料、定弦的高低、所使用的場合而有不同的名稱，下面挑選幾種比較有代表性的胡琴家族成員進行介紹：

1.二胡

二胡至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統拉絃樂器。二胡，即二絃胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。 二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽鬆》、《賽馬》等。

二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。二胡在國樂團中是主要的旋律樂器，既用之於獨奏，也適於合奏或伴奏，在民間劇曲的多種戲種中均為重要的伴奏樂器。二胡普遍採用五度定弦法，最常用的空弦定音為d1 a1。

2.板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等，琴筒是用椰子而作，面板是用木板等比較硬的材質，所以發音比較高亢，明亮，適於表現熱烈奔放的曲調。。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴統不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。各地區的板胡又都善於表現不同風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，併為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。在民族樂團中通常定音比二胡高一個八度；純四度或純五度，最常用的空弦定音為d2a2(高音板胡)或g1d2(中音板胡)。也有因樂曲需要而用四度定弦。

3.高胡（高音二胡）

廣東音樂中也成為粵胡，它是二十年代，根據二胡改良而成的。現為國樂隊中胡琴類的高音樂器。其形狀如二胡，琴筒比二胡略小，其常用定弦比二胡高一個純四度。通常空弦定音為g1 d2。

4.京胡

清代以後，二黃腔逐漸興起，四大徽班進京以後，在皮黃腔的基礎上產生了京劇。胡琴成為京劇的主要伴奏樂器．故定名為京胡。京胡的音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿。琴筒細長 (直徑約5釐米)，前端蒙蛇皮，後無音窗。 撥音剛勁嘹亮。

5.中胡

中音二胡簡稱中胡，它是在二胡的基礎上創制的，其形如二胡，琴筒比二胡大，音色沉厚，不但可用於合奏、伴奏、有時亦做為獨奏樂器。中音定弦比二胡低一個純五度。通常定弦定音為g d1。

6.墜胡

清代末年，曲藝中逐漸形成了河南墜子。墜子吸收了當地穎歌柳的音樂。而穎歌柳的伴奏樂器為小鼓和三絃， 民間藝人將三絃改為弓弦樂器，於是形成了墜胡。起初的墜胡形制基本同於小三絃．加上馬尾弓，弓毛分成兩股．中間夾一弦，兩邊拉內外弦。墜胡與其他胡琴的不同．主要在於它的琴桿又是指板，是一種有指板的胡琴。此後，墜胡音箱採用筒形，以銅 (或竹、木)製作，蒙蛇皮，音色柔和， 並發展為獨奏樂器。

墜胡又稱曲胡、二絃。主要流傳於河南、山東一帶，是河南曲劇、山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。墜胡的前身是小三絃。在為說唱、戲曲伴奏時，藝人感到彈撥樂器的效果難以與唱腔妥貼配合，遂仿效胡琴，改用馬尾弓拉奏，並將琴鼓改為胡琴的琴筒，形成墜胡。墜胡琴筒狀似四胡，但短而粗，用銅板或硬木製作，前口蒙蟒皮。琴桿和琴頭似三絃。琴桿兼做指板。張兩弦。一般定弦為a、d1，音域a～d3。除伴奏外，還用於合奏和獨奏。

7.革胡

革胡：一種音量較大、音域較寬的低音拉絃樂器。五十年代上海音樂學院楊雨森（1926～1980）在二胡的基礎上吸取其他拉絃樂器的特點創制而成，故此稱為革胡。以後又經過不斷改進，如今已成為具有豐富表現力的低音拉絃樂器。革胡的外形和中胡、低胡都不同，它張有四條琴絃，設有指板，琴筒橫置，琴桿插入琴筒一側。琴筒木製，蒙以蟒皮、馬皮或羊皮，蒙皮方法和定音鼓相同，可以調節張緊度。弦馬為扁鏟狀。振動的蟒皮不直接承受弦的壓力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便於運弓。由於有指板，按弦極為方便，不僅能拉奏，還能撥絃彈奏。定弦C、G、d、a，音域四個八度。

8.四胡

四胡，拉絃樂器，又名四股子、四弦或提琴，蒙古族稱之為呼兀爾，源於古代奚琴。是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。主要流行於內蒙古地區，其它如山西、陝西、河北、河南及四川等地也見流行。宋代陳暘《樂書》：“奚琴四胡本胡樂也”。清代用於宮廷樂隊，稱提琴。清代《律呂正義後編》：“提琴，四弦，與阮咸相似，其實亦奚琴之類也”。

胡琴家族的種類很多，這裡只是簡單的選取了其中的八種進行簡單的介紹。現在在中國民族管絃樂學會有一個“胡琴專業委員會”，為什麼不叫“二胡專業委員會”呢，就是因為胡琴是一個總稱，如果只是二胡，那不能涵蓋所有的胡琴家族成員，因為他們的音色、表現方式也較大的不同。但是很多拉二胡的人經過訓練之後也可以演奏類似的樂器，他們的演奏方法很多地方都是想通的。

如果你還想進一步瞭解胡琴家族，那就要潛下心來，聽一聽每一種胡琴的音樂，方可對這個種拉絃樂器有更深刻的瞭解。

祝願你能走進胡琴的音樂世界暢遊！

胡琴，分為大胡，二胡，板胡，京胡，是新疆即胡人用的樂器傳入內地，所以叫胡琴！