是的，投資商終於能看清了。

有粉絲，還要有願意掏錢的人才行。

吳京的粉絲是什麼人，大多數是男人，男人在消費力上遠遠比不上女人和小孩，這也是不爭的事實，可是男人掙錢的能力比較強也是事實，他只是平時沒有那麼多的消費罷了，可是一消費起來，他能拿出最多的錢。

比如說，一個男人平時沒有什麼愛好，可是如果他是吳京的粉絲，那麼《戰狼2》，或者《流浪地球》，他就會帶著老婆孩子或者女朋友去看，那一天他看見印有吳京的白酒，也會買一瓶犒勞一下自己。

一個已婚成年女人消費力也是很高的，可是她只會花一定的時間去追劇，比如說《擇天記》那裡有不要錢的鹿晗可以看，如果要花幾十塊錢去電影院，那麼還不如一隻雞讓孩子啃雞腿，就算是找超市看到印有鹿晗頭像的醬油，她也會精打細算買自己覺得划算的醬油，鹿晗在這裡掙不到錢。

假設是一個未婚的女孩子，有男朋友，她要求男朋友買票去看《流浪地球》，那她男朋友一定會答應的，如果要求去看《上海堡壘》，無疑會碰個釘子。

再說那些小女孩粉絲，她們向父母要錢去看上海堡壘，父母是不會同意的。而父母卻會很高興帶著她去看《哪吒》。

這就是，《流浪地球》《哪吒》《上海堡壘》票房相差這麼多的原因。這一次，投資商會發現，粉絲千萬是沒有用的，他的粉絲都是那些不願意花錢的家庭主婦和一些沒有錢花的小孩子，那麼這類小鮮肉實際上就已經涼涼了，沒人會再次掏錢投資他們了。

是的，投資商終於能看清了。

有粉絲，還要有願意掏錢的人才行。

吳京的粉絲是什麼人，大多數是男人，男人在消費力上遠遠比不上女人和小孩，這也是不爭的事實，可是男人掙錢的能力比較強也是事實，他只是平時沒有那麼多的消費罷了，可是一消費起來，他能拿出最多的錢。

比如說，一個男人平時沒有什麼愛好，可是如果他是吳京的粉絲，那麼《戰狼2》，或者《流浪地球》，他就會帶著老婆孩子或者女朋友去看，那一天他看見印有吳京的白酒，也會買一瓶犒勞一下自己。

一個已婚成年女人消費力也是很高的，可是她只會花一定的時間去追劇，比如說《擇天記》那裡有不要錢的鹿晗可以看，如果要花幾十塊錢去電影院，那麼還不如一隻雞讓孩子啃雞腿，就算是找超市看到印有鹿晗頭像的醬油，她也會精打細算買自己覺得划算的醬油，鹿晗在這裡掙不到錢。

假設是一個未婚的女孩子，有男朋友，她要求男朋友買票去看《流浪地球》，那她男朋友一定會答應的，如果要求去看《上海堡壘》，無疑會碰個釘子。

再說那些小女孩粉絲，她們向父母要錢去看上海堡壘，父母是不會同意的。而父母卻會很高興帶著她去看《哪吒》。

這就是，《流浪地球》《哪吒》《上海堡壘》票房相差這麼多的原因。這一次，投資商會發現，粉絲千萬是沒有用的，他的粉絲都是那些不願意花錢的家庭主婦和一些沒有錢花的小孩子，那麼這類小鮮肉實際上就已經涼涼了，沒人會再次掏錢投資他們了。致敬《流浪地球》，這種對比才讓投資商看清什麼是小鮮肉，那些粉絲的效果。（圖為網上搜的，吳京聯繫則秒刪）

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

然而，被坑多了，是會有痛感記憶的。漸漸的，觀眾群開始對這種粗製濫造的大熒幕作品反應過來，熟人街頭遇到打招呼的話術變成“嗨，下午有空去電影院睡個午覺嗎？”

各種社交媒體上批評的聲音與日俱增，鮮肉看久了也會視覺疲勞。人們開始懷念那個服化道雖不精緻，劇本情節卻讓人難忘的舊日經典之作了。

事物發展的曲線觸底後開始正式反彈。

正如牧民都是逐水草而居，資本也從來都是追逐利益。準確來來講，資本應該正是從吳京的《戰狼2》開始嚐到了甜頭，開啟了電影投資的正向循環。可以說，東風終於壓倒了西風。

吳京的現象級電影《戰狼2》的出現，影視行業向著好的方向迅速迭代。影片中，特效，道具，情節，臺詞，都值得稱道。尤其是打戲，幾乎拳拳到肉，以命相搏。終於不負眾望的打破了影史記錄，位列前三甲。排除大家的愛國濾鏡，難道不是長久以來，人們受夠了爛片摧殘後的吐氣之聲嗎？

流量們佔據的影片市場肆意賣顏，三個月，兩個月，甚至一個月就拍出來一部電影，資本市場熱捧圈快錢，這或許是經濟快速發展體現在文藝作品上一個必經的過程，但決對不會是長久的現象。如今《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等高票房影片皆是口碑票房俱佳，觀影的人無不在走出電影院後變成好片子的“自來水”。

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

然而，被坑多了，是會有痛感記憶的。漸漸的，觀眾群開始對這種粗製濫造的大熒幕作品反應過來，熟人街頭遇到打招呼的話術變成“嗨，下午有空去電影院睡個午覺嗎？”

各種社交媒體上批評的聲音與日俱增，鮮肉看久了也會視覺疲勞。人們開始懷念那個服化道雖不精緻，劇本情節卻讓人難忘的舊日經典之作了。

事物發展的曲線觸底後開始正式反彈。

正如牧民都是逐水草而居，資本也從來都是追逐利益。準確來來講，資本應該正是從吳京的《戰狼2》開始嚐到了甜頭，開啟了電影投資的正向循環。可以說，東風終於壓倒了西風。

吳京的現象級電影《戰狼2》的出現，影視行業向著好的方向迅速迭代。影片中，特效，道具，情節，臺詞，都值得稱道。尤其是打戲，幾乎拳拳到肉，以命相搏。終於不負眾望的打破了影史記錄，位列前三甲。排除大家的愛國濾鏡，難道不是長久以來，人們受夠了爛片摧殘後的吐氣之聲嗎？

流量們佔據的影片市場肆意賣顏，三個月，兩個月，甚至一個月就拍出來一部電影，資本市場熱捧圈快錢，這或許是經濟快速發展體現在文藝作品上一個必經的過程，但決對不會是長久的現象。如今《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等高票房影片皆是口碑票房俱佳，觀影的人無不在走出電影院後變成好片子的“自來水”。

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

然而，被坑多了，是會有痛感記憶的。漸漸的，觀眾群開始對這種粗製濫造的大熒幕作品反應過來，熟人街頭遇到打招呼的話術變成“嗨，下午有空去電影院睡個午覺嗎？”

各種社交媒體上批評的聲音與日俱增，鮮肉看久了也會視覺疲勞。人們開始懷念那個服化道雖不精緻，劇本情節卻讓人難忘的舊日經典之作了。

事物發展的曲線觸底後開始正式反彈。

正如牧民都是逐水草而居，資本也從來都是追逐利益。準確來來講，資本應該正是從吳京的《戰狼2》開始嚐到了甜頭，開啟了電影投資的正向循環。可以說，東風終於壓倒了西風。

吳京的現象級電影《戰狼2》的出現，影視行業向著好的方向迅速迭代。影片中，特效，道具，情節，臺詞，都值得稱道。尤其是打戲，幾乎拳拳到肉，以命相搏。終於不負眾望的打破了影史記錄，位列前三甲。排除大家的愛國濾鏡，難道不是長久以來，人們受夠了爛片摧殘後的吐氣之聲嗎？

流量們佔據的影片市場肆意賣顏，三個月，兩個月，甚至一個月就拍出來一部電影，資本市場熱捧圈快錢，這或許是經濟快速發展體現在文藝作品上一個必經的過程，但決對不會是長久的現象。如今《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等高票房影片皆是口碑票房俱佳，觀影的人無不在走出電影院後變成好片子的“自來水”。

資本看到了甜頭，也終於看到了“唯流量論”的壞處——鹿晗出演的《上海堡壘》，在開拍時正是流量高潮期2016年，導演滕華濤順理成章的選了鹿晗作為男主，結果2019年，電影風向標早就改頭換面，電影毫不意外的口碑票房雙撲街，還遭受到了官媒的批評，導演本人不得不親自上場道歉。

電影《霸王別姬》《活著》的編劇蘆葦當年曾和張藝謀就《滿城盡帶黃金甲》劇本，討論了八天。蘆葦認為劇本實在太爛。張藝謀卻回覆他，“單就張藝謀鞏俐周潤發周杰倫四個名字，票房兩個億，蘆葦你信不信？”

蘆葦這時感覺面前的是一個新的張藝謀。固執、自信、沒有虔誠之心，藝術創作能力僵化。以前的他，對題材的熱望第一，現在是票房，而這就是變化。

而前幾年“流量為王”的電影市場何嘗不是這樣呢？

2016年，娛樂圈流量高峰年，國產爛片之年。粉絲經濟繁榮，啟用一個流量小生，可以為電影宣發節省多少費用，還可以讓多少粉絲及他們的家人朋友手牽手跳進電影院貢獻票房。怎麼算都是個穩賺不賠的生意。

這麼輕而易舉的事情，當然不用花時間來請大牌編劇來推敲劇本呀，流量有顏，誰看你講了什麼故事，故事有沒有邏輯啊，結局夠不夠精彩，特效夠不夠逼真，有顏就夠了。

就是在這樣的捷徑下，那一年的爛片有如雨後春筍，層出不窮，一切都向著有沒最爛，只有更爛的方向發展，無數個進去影院的普通觀眾都在驚呼自己又交了一把智商稅。

然而，被坑多了，是會有痛感記憶的。漸漸的，觀眾群開始對這種粗製濫造的大熒幕作品反應過來，熟人街頭遇到打招呼的話術變成“嗨，下午有空去電影院睡個午覺嗎？”

各種社交媒體上批評的聲音與日俱增，鮮肉看久了也會視覺疲勞。人們開始懷念那個服化道雖不精緻，劇本情節卻讓人難忘的舊日經典之作了。

事物發展的曲線觸底後開始正式反彈。

正如牧民都是逐水草而居，資本也從來都是追逐利益。準確來來講，資本應該正是從吳京的《戰狼2》開始嚐到了甜頭，開啟了電影投資的正向循環。可以說，東風終於壓倒了西風。

吳京的現象級電影《戰狼2》的出現，影視行業向著好的方向迅速迭代。影片中，特效，道具，情節，臺詞，都值得稱道。尤其是打戲，幾乎拳拳到肉，以命相搏。終於不負眾望的打破了影史記錄，位列前三甲。排除大家的愛國濾鏡，難道不是長久以來，人們受夠了爛片摧殘後的吐氣之聲嗎？

流量們佔據的影片市場肆意賣顏，三個月，兩個月，甚至一個月就拍出來一部電影，資本市場熱捧圈快錢，這或許是經濟快速發展體現在文藝作品上一個必經的過程，但決對不會是長久的現象。如今《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等高票房影片皆是口碑票房俱佳，觀影的人無不在走出電影院後變成好片子的“自來水”。

資本看到了甜頭，也終於看到了“唯流量論”的壞處——鹿晗出演的《上海堡壘》，在開拍時正是流量高潮期2016年，導演滕華濤順理成章的選了鹿晗作為男主，結果2019年，電影風向標早就改頭換面，電影毫不意外的口碑票房雙撲街，還遭受到了官媒的批評，導演本人不得不親自上場道歉。

自此，娛樂圈的“流量時代”是否已經終結，我們尚不得而知，但相信各種事實已經證明：電影上的“流量時代”已經徹底走向衰敗。好劇本，好演員，好團隊才是電影的金字招牌。

編劇蘆葦在《電影編劇的祕密》一書中曾經說:“我們是個多情而健忘的民族，如何通過電影來使我們能夠正視自己的歷史和現實，這是需要一個巨大的心理轉變的。現在做電影的人都忙於利用娛樂資源去倒賣發財，沒人關心電影的文化品質。我希望中國電影能夠成為令人信服的經典作品，讓全世界的觀眾接受並欣賞，讓民族的文化資源變為像莎士比亞作品這樣無國界的世界文化產品。這個願望雖說是痴人說夢，但也是一部好電影的起點”。

不再是痴人說夢了，中國的動畫電影《哪吒之魔童降世》即將走出國門在北美上映！

感謝吳京。也希望中國電影越來越好，一直到在國際舞臺上發熱發光。

作者有話說：謝謝看完，歡迎點贊、評論，或關注我。

差不多是這個意思，吳京不僅是對終結流量作出了貢獻，還對糾正社會審美貢獻了力量，還扭轉了跪舔國外的風氣，讓國人正視自己的成功。

差不多是這個意思，吳京不僅是對終結流量作出了貢獻，還對糾正社會審美貢獻了力量，還扭轉了跪舔國外的風氣，讓國人正視自己的成功。

想當初流量橫行的時候，各大導演都紛紛朝他們拋出橄欖枝，比如管虎、張藝謀、徐靜蕾等等，拍出了《有一個地方只有我們知道》《致青春·原來你還在這裡》等爛片，而且電影統統無病呻吟，劇情奇特，演技慘不忍睹。

就算有口碑不錯的《老炮兒》，裡面幾個流量的表演，還不是飽受詬病，管虎直接說了，就是看中流量的影響力，想多點票房。還有《長城》，幾個演技派在一群流量當中被毀掉，老謀子的會選人成了一個笑話。

差不多是這個意思，吳京不僅是對終結流量作出了貢獻，還對糾正社會審美貢獻了力量，還扭轉了跪舔國外的風氣，讓國人正視自己的成功。

想當初流量橫行的時候，各大導演都紛紛朝他們拋出橄欖枝，比如管虎、張藝謀、徐靜蕾等等，拍出了《有一個地方只有我們知道》《致青春·原來你還在這裡》等爛片，而且電影統統無病呻吟，劇情奇特，演技慘不忍睹。

就算有口碑不錯的《老炮兒》，裡面幾個流量的表演，還不是飽受詬病，管虎直接說了，就是看中流量的影響力，想多點票房。還有《長城》，幾個演技派在一群流量當中被毀掉，老謀子的會選人成了一個笑話。

但是吳京的接連幾部作品改編了這種現狀，從早些年他就開始賭上一切拍《戰狼》，他不相信我們只能從外國片裡看動作戲，不相信市場上只能流行流量主導的情情愛愛電影，不相信我們只能欣賞花美男，不能欣賞硬漢。

差不多是這個意思，吳京不僅是對終結流量作出了貢獻，還對糾正社會審美貢獻了力量，還扭轉了跪舔國外的風氣，讓國人正視自己的成功。

想當初流量橫行的時候，各大導演都紛紛朝他們拋出橄欖枝，比如管虎、張藝謀、徐靜蕾等等，拍出了《有一個地方只有我們知道》《致青春·原來你還在這裡》等爛片，而且電影統統無病呻吟，劇情奇特，演技慘不忍睹。

就算有口碑不錯的《老炮兒》，裡面幾個流量的表演，還不是飽受詬病，管虎直接說了，就是看中流量的影響力，想多點票房。還有《長城》，幾個演技派在一群流量當中被毀掉，老謀子的會選人成了一個笑話。

但是吳京的接連幾部作品改編了這種現狀，從早些年他就開始賭上一切拍《戰狼》，他不相信我們只能從外國片裡看動作戲，不相信市場上只能流行流量主導的情情愛愛電影，不相信我們只能欣賞花美男，不能欣賞硬漢。

後來，他玩起了更大的《戰狼2》，他不相信只有美國人可以洗腦，我們卻不敢正視自己的成就，他為了心裡的不甘而較真，他就是要憑藉一己之力扭轉這種趨勢。再然後，到了《流浪地球》，他成功了。

差不多是這個意思，吳京不僅是對終結流量作出了貢獻，還對糾正社會審美貢獻了力量，還扭轉了跪舔國外的風氣，讓國人正視自己的成功。

想當初流量橫行的時候，各大導演都紛紛朝他們拋出橄欖枝，比如管虎、張藝謀、徐靜蕾等等，拍出了《有一個地方只有我們知道》《致青春·原來你還在這裡》等爛片，而且電影統統無病呻吟，劇情奇特，演技慘不忍睹。

就算有口碑不錯的《老炮兒》，裡面幾個流量的表演，還不是飽受詬病，管虎直接說了，就是看中流量的影響力，想多點票房。還有《長城》，幾個演技派在一群流量當中被毀掉，老謀子的會選人成了一個笑話。

但是吳京的接連幾部作品改編了這種現狀，從早些年他就開始賭上一切拍《戰狼》，他不相信我們只能從外國片裡看動作戲，不相信市場上只能流行流量主導的情情愛愛電影，不相信我們只能欣賞花美男，不能欣賞硬漢。

後來，他玩起了更大的《戰狼2》，他不相信只有美國人可以洗腦，我們卻不敢正視自己的成就，他為了心裡的不甘而較真，他就是要憑藉一己之力扭轉這種趨勢。再然後，到了《流浪地球》，他成功了。

吳京不僅開啟了我國的大片時代，扭轉了流量市場導向，而且將流失的自信帶了回來。他很棒。期待他的《攀登者》。

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我覺得，吳京確實觸動了娛樂圈的“流量時代”，但說終結了“流量時代”那還為時過早。

《戰狼》系列和《流浪地球》讓娛樂圈“流量”不再是流行標準

在“流量”流行的2015年，吳京把房子押了自導自演了《戰狼》，在沒有流量明星的加持下，影片拿下了5.4億票房，告訴了人們，沒有“流量”好的作品觀眾也會買賬，這是吳京作品首次對“流量時代”的觸動。2017年，《戰狼2》上映，瞬間引爆了人們的觀影熱情，豪取56.8億票房，至今無人能破，同理，這部片也是沒有“流量”加持，甚至還有某“流量”明星嫌棄片酬太低而辭演，這部影片也讓大家對“流量明星”的牴觸不斷加大。到了2019年，《流浪地球》領跑春節檔票房，而吳京低片酬參演，中途自掏腰包投資小破球的新聞讓吳京大獲好評的同時，娛樂圈卻出奇的沉默，幾乎沒有人祝賀他。娛樂圈的集體失聲，讓大家對“流量明星”的反感進一步加大，流量不再是娛樂圈子的主流標準。

我覺得，吳京確實觸動了娛樂圈的“流量時代”，但說終結了“流量時代”那還為時過早。

《戰狼》系列和《流浪地球》讓娛樂圈“流量”不再是流行標準

在“流量”流行的2015年，吳京把房子押了自導自演了《戰狼》，在沒有流量明星的加持下，影片拿下了5.4億票房，告訴了人們，沒有“流量”好的作品觀眾也會買賬，這是吳京作品首次對“流量時代”的觸動。2017年，《戰狼2》上映，瞬間引爆了人們的觀影熱情，豪取56.8億票房，至今無人能破，同理，這部片也是沒有“流量”加持，甚至還有某“流量”明星嫌棄片酬太低而辭演，這部影片也讓大家對“流量明星”的牴觸不斷加大。到了2019年，《流浪地球》領跑春節檔票房，而吳京低片酬參演，中途自掏腰包投資小破球的新聞讓吳京大獲好評的同時，娛樂圈卻出奇的沉默，幾乎沒有人祝賀他。娛樂圈的集體失聲，讓大家對“流量明星”的反感進一步加大，流量不再是娛樂圈子的主流標準。

“流量時代”遠遠沒有終結，“流量明星”該何去何從

吳京用作品告訴市場：高票房不需要大明星，國產電影進入了靠演技不靠顏值的良性循環，但“流量時代”還沒有終結。只要還有市場，只要“流量”還能賺取利益，它就不結終結，現在佔據熱搜的還是“流量”明星，小鮮肉層出不窮，粉絲韭菜割了一茬又一茬，流量明星依然不缺好資源，粉絲依然追捧流量，所以說“流量時代”遠遠沒有終結。但流量明星想要長遠的發展，已經不是能隨便混的時候了，轉型創造優秀的作品是他們的出路。

感謝吳京，剎住了“流量時代”的歪風，希望以後我們能看到更多好的影視劇，而不是爛片一部接著一部圈錢。

我覺得，吳京確實觸動了娛樂圈的“流量時代”，但說終結了“流量時代”那還為時過早。

《戰狼》系列和《流浪地球》讓娛樂圈“流量”不再是流行標準

在“流量”流行的2015年，吳京把房子押了自導自演了《戰狼》，在沒有流量明星的加持下，影片拿下了5.4億票房，告訴了人們，沒有“流量”好的作品觀眾也會買賬，這是吳京作品首次對“流量時代”的觸動。2017年，《戰狼2》上映，瞬間引爆了人們的觀影熱情，豪取56.8億票房，至今無人能破，同理，這部片也是沒有“流量”加持，甚至還有某“流量”明星嫌棄片酬太低而辭演，這部影片也讓大家對“流量明星”的牴觸不斷加大。到了2019年，《流浪地球》領跑春節檔票房，而吳京低片酬參演，中途自掏腰包投資小破球的新聞讓吳京大獲好評的同時，娛樂圈卻出奇的沉默，幾乎沒有人祝賀他。娛樂圈的集體失聲，讓大家對“流量明星”的反感進一步加大，流量不再是娛樂圈子的主流標準。

“流量時代”遠遠沒有終結，“流量明星”該何去何從

吳京用作品告訴市場：高票房不需要大明星，國產電影進入了靠演技不靠顏值的良性循環，但“流量時代”還沒有終結。只要還有市場，只要“流量”還能賺取利益，它就不結終結，現在佔據熱搜的還是“流量”明星，小鮮肉層出不窮，粉絲韭菜割了一茬又一茬，流量明星依然不缺好資源，粉絲依然追捧流量，所以說“流量時代”遠遠沒有終結。但流量明星想要長遠的發展，已經不是能隨便混的時候了，轉型創造優秀的作品是他們的出路。

感謝吳京，剎住了“流量時代”的歪風，希望以後我們能看到更多好的影視劇，而不是爛片一部接著一部圈錢。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

娛樂圈的流量時代是否終結

首先，負責任的說，娛樂圈的流量時代永遠不會終結。在頭條這個針對大眾傳播的app上，都把娛樂和影視分開來說，何況對於從事這個行業的人員，娛樂圈和影視圈是有很大的差別的。

不知道從什麼時候開始，流量明星、偶像不再是一個好的名詞，而這些流量明星也開始紛紛往影視方面開始擠，彷彿不拍幾部電視劇、電影就證明不了自己的‘紅’。而這些流量明星沒演技、沒實力，但往往參演的是一些大的IP改編劇，這樣拍出來的劇往往沒有質量保證。導致一些實力派演員強調自己是演員，不是明星。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

娛樂圈的流量時代是否終結

首先，負責任的說，娛樂圈的流量時代永遠不會終結。在頭條這個針對大眾傳播的app上，都把娛樂和影視分開來說，何況對於從事這個行業的人員，娛樂圈和影視圈是有很大的差別的。

不知道從什麼時候開始，流量明星、偶像不再是一個好的名詞，而這些流量明星也開始紛紛往影視方面開始擠，彷彿不拍幾部電視劇、電影就證明不了自己的‘紅’。而這些流量明星沒演技、沒實力，但往往參演的是一些大的IP改編劇，這樣拍出來的劇往往沒有質量保證。導致一些實力派演員強調自己是演員，不是明星。

鹿晗、吳亦凡倒下了，還有一個蔡徐坤，蔡徐坤倒下了，還會有下一個，這些流量明星層出不窮，而也是這些流量明星構成了娛樂圈。《創造101》完了還有《創造營》，《偶像練習生》完了還有《青春有你》，儘管廣電一直在禁止這類綜藝，但往往屢禁不止。因為，流量就是娛樂圈的王道，紅了才有流量，有了流量才能更紅，而紅有流量才會有商業價值，這就是娛樂圈的運作方式。

‘吳京’開啟了什麼時代

注意注意，這裡的‘吳京’並不是本人，而是觀眾。任何事物都是需要成長的，觀眾需要，導演需要、影視圈也需要。以前的吳亦凡、鹿晗等人還可以出現在電影銀幕上，而最近大火的蔡徐坤、陳立農、程瀟等人別說電影銀幕，就連拍攝網劇也會招來很多吐槽，就連粉絲在這方面也有自知之明，而這些歸根到底是大環境所致，觀眾對與演員演技越來越重視，不會因為是流量明星就另眼相看，既然你敢演，對不起，那我就要以演員的要求來看待。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

娛樂圈的流量時代是否終結

首先，負責任的說，娛樂圈的流量時代永遠不會終結。在頭條這個針對大眾傳播的app上，都把娛樂和影視分開來說，何況對於從事這個行業的人員，娛樂圈和影視圈是有很大的差別的。

不知道從什麼時候開始，流量明星、偶像不再是一個好的名詞，而這些流量明星也開始紛紛往影視方面開始擠，彷彿不拍幾部電視劇、電影就證明不了自己的‘紅’。而這些流量明星沒演技、沒實力，但往往參演的是一些大的IP改編劇，這樣拍出來的劇往往沒有質量保證。導致一些實力派演員強調自己是演員，不是明星。

鹿晗、吳亦凡倒下了，還有一個蔡徐坤，蔡徐坤倒下了，還會有下一個，這些流量明星層出不窮，而也是這些流量明星構成了娛樂圈。《創造101》完了還有《創造營》，《偶像練習生》完了還有《青春有你》，儘管廣電一直在禁止這類綜藝，但往往屢禁不止。因為，流量就是娛樂圈的王道，紅了才有流量，有了流量才能更紅，而紅有流量才會有商業價值，這就是娛樂圈的運作方式。

‘吳京’開啟了什麼時代

注意注意，這裡的‘吳京’並不是本人，而是觀眾。任何事物都是需要成長的，觀眾需要，導演需要、影視圈也需要。以前的吳亦凡、鹿晗等人還可以出現在電影銀幕上，而最近大火的蔡徐坤、陳立農、程瀟等人別說電影銀幕，就連拍攝網劇也會招來很多吐槽，就連粉絲在這方面也有自知之明，而這些歸根到底是大環境所致，觀眾對與演員演技越來越重視，不會因為是流量明星就另眼相看，既然你敢演，對不起，那我就要以演員的要求來看待。

《這就是演員》《聲臨其境》等綜藝把演員的技能拿到節目上來公開比較，造成了一波一波的收視熱潮和話題，而這些也是觀眾越來越重視演技的表現。馮小剛說過‘垃圾觀眾才會產生垃圾電影，你如果不去捧那場，那麼投資人就不會投資’，雖然馮小剛說的有點過分，但還是有一定道理的。電影投資和觀眾觀看這時一種雙向選擇，投資人想賺錢，會選觀眾喜歡的，觀眾在眾多電影中選擇自己喜歡的。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

娛樂圈的流量時代是否終結

首先，負責任的說，娛樂圈的流量時代永遠不會終結。在頭條這個針對大眾傳播的app上，都把娛樂和影視分開來說，何況對於從事這個行業的人員，娛樂圈和影視圈是有很大的差別的。

不知道從什麼時候開始，流量明星、偶像不再是一個好的名詞，而這些流量明星也開始紛紛往影視方面開始擠，彷彿不拍幾部電視劇、電影就證明不了自己的‘紅’。而這些流量明星沒演技、沒實力，但往往參演的是一些大的IP改編劇，這樣拍出來的劇往往沒有質量保證。導致一些實力派演員強調自己是演員，不是明星。

鹿晗、吳亦凡倒下了，還有一個蔡徐坤，蔡徐坤倒下了，還會有下一個，這些流量明星層出不窮，而也是這些流量明星構成了娛樂圈。《創造101》完了還有《創造營》，《偶像練習生》完了還有《青春有你》，儘管廣電一直在禁止這類綜藝，但往往屢禁不止。因為，流量就是娛樂圈的王道，紅了才有流量，有了流量才能更紅，而紅有流量才會有商業價值，這就是娛樂圈的運作方式。

‘吳京’開啟了什麼時代

注意注意，這裡的‘吳京’並不是本人，而是觀眾。任何事物都是需要成長的，觀眾需要，導演需要、影視圈也需要。以前的吳亦凡、鹿晗等人還可以出現在電影銀幕上，而最近大火的蔡徐坤、陳立農、程瀟等人別說電影銀幕，就連拍攝網劇也會招來很多吐槽，就連粉絲在這方面也有自知之明，而這些歸根到底是大環境所致，觀眾對與演員演技越來越重視，不會因為是流量明星就另眼相看，既然你敢演，對不起，那我就要以演員的要求來看待。

《這就是演員》《聲臨其境》等綜藝把演員的技能拿到節目上來公開比較，造成了一波一波的收視熱潮和話題，而這些也是觀眾越來越重視演技的表現。馮小剛說過‘垃圾觀眾才會產生垃圾電影，你如果不去捧那場，那麼投資人就不會投資’，雖然馮小剛說的有點過分，但還是有一定道理的。電影投資和觀眾觀看這時一種雙向選擇，投資人想賺錢，會選觀眾喜歡的，觀眾在眾多電影中選擇自己喜歡的。

在這個風雲變幻的的娛樂圈，吳京並沒有結束流量時代的能力，而是觀眾開啟了一個演技為王的時代。

不認同！世界上從來沒有因為一個人而結束某種現象，任何不好事物的結束是大家一起努力的結果。這個問題無非是最近‘大火’的由鹿晗主演《上海堡壘》與吳京主演的《流浪地球》二者之間的對比所引發的思考。那麼，我們就來聊一下這個問題。

娛樂圈的流量時代是否終結

首先，負責任的說，娛樂圈的流量時代永遠不會終結。在頭條這個針對大眾傳播的app上，都把娛樂和影視分開來說，何況對於從事這個行業的人員，娛樂圈和影視圈是有很大的差別的。

不知道從什麼時候開始，流量明星、偶像不再是一個好的名詞，而這些流量明星也開始紛紛往影視方面開始擠，彷彿不拍幾部電視劇、電影就證明不了自己的‘紅’。而這些流量明星沒演技、沒實力，但往往參演的是一些大的IP改編劇，這樣拍出來的劇往往沒有質量保證。導致一些實力派演員強調自己是演員，不是明星。

鹿晗、吳亦凡倒下了，還有一個蔡徐坤，蔡徐坤倒下了，還會有下一個，這些流量明星層出不窮，而也是這些流量明星構成了娛樂圈。《創造101》完了還有《創造營》，《偶像練習生》完了還有《青春有你》，儘管廣電一直在禁止這類綜藝，但往往屢禁不止。因為，流量就是娛樂圈的王道，紅了才有流量，有了流量才能更紅，而紅有流量才會有商業價值，這就是娛樂圈的運作方式。

‘吳京’開啟了什麼時代

注意注意，這裡的‘吳京’並不是本人，而是觀眾。任何事物都是需要成長的，觀眾需要，導演需要、影視圈也需要。以前的吳亦凡、鹿晗等人還可以出現在電影銀幕上，而最近大火的蔡徐坤、陳立農、程瀟等人別說電影銀幕，就連拍攝網劇也會招來很多吐槽，就連粉絲在這方面也有自知之明，而這些歸根到底是大環境所致，觀眾對與演員演技越來越重視，不會因為是流量明星就另眼相看，既然你敢演，對不起，那我就要以演員的要求來看待。

《這就是演員》《聲臨其境》等綜藝把演員的技能拿到節目上來公開比較，造成了一波一波的收視熱潮和話題，而這些也是觀眾越來越重視演技的表現。馮小剛說過‘垃圾觀眾才會產生垃圾電影，你如果不去捧那場，那麼投資人就不會投資’，雖然馮小剛說的有點過分，但還是有一定道理的。電影投資和觀眾觀看這時一種雙向選擇，投資人想賺錢，會選觀眾喜歡的，觀眾在眾多電影中選擇自己喜歡的。

在這個風雲變幻的的娛樂圈，吳京並沒有結束流量時代的能力，而是觀眾開啟了一個演技為王的時代。

這個說辭過於誇張，過於誇大了吳京的能力，其實應該說開始反思該如何拍電影，選演員。

1.流量還是演技派

當吳京《戰狼2》、《流浪地球》的票房取得成功之後，很多人看到了並不是要流量明星才能撐起一部戲，並不是流量明星才能賺取更多的票房，開始慢慢讓更多投資者明白，一場好戲，一群人演好了，才能帶來更多的精彩，才能賺足觀眾的眼球。

現在同一時間段上映的電影越來越多，觀眾的選擇的觀看的電影也越來越多，而不是同一時間段只放影一小點而已，當觀眾在你的電影裡看不真情實感的演技流露，看不到真真切切的演技，自然會拋棄而選擇同一時間段來對來說最好的，演技將會成為越來越多觀眾的選擇點。

這個說辭過於誇張，過於誇大了吳京的能力，其實應該說開始反思該如何拍電影，選演員。

1.流量還是演技派

當吳京《戰狼2》、《流浪地球》的票房取得成功之後，很多人看到了並不是要流量明星才能撐起一部戲，並不是流量明星才能賺取更多的票房，開始慢慢讓更多投資者明白，一場好戲，一群人演好了，才能帶來更多的精彩，才能賺足觀眾的眼球。

現在同一時間段上映的電影越來越多，觀眾的選擇的觀看的電影也越來越多，而不是同一時間段只放影一小點而已，當觀眾在你的電影裡看不真情實感的演技流露，看不到真真切切的演技，自然會拋棄而選擇同一時間段來對來說最好的，演技將會成為越來越多觀眾的選擇點。

2.狗血劇情還是好看合理劇情

觀眾接觸的電影越多，對劇情的要求越來越嚴苛，狗血的劇情將會讓更多的人無力吐槽，吐槽的越激烈，這電影越沒看頭，好看合理的劇情總是會引來觀眾不斷的推敲，反覆的討論，討論越多說明越精彩，越推敲越有趣，這樣觀眾才會想進一步去探索為什麼要這樣做，這樣合理嗎？觀眾才會一遍又一遍的去看，去感動，去推敲。

總之，吳京是打破了中國電影市場禁忌，所以很多導演或者演員不喜歡他，這將會是中國電影一步一步進步。

這個說辭過於誇張，過於誇大了吳京的能力，其實應該說開始反思該如何拍電影，選演員。

1.流量還是演技派

當吳京《戰狼2》、《流浪地球》的票房取得成功之後，很多人看到了並不是要流量明星才能撐起一部戲，並不是流量明星才能賺取更多的票房，開始慢慢讓更多投資者明白，一場好戲，一群人演好了，才能帶來更多的精彩，才能賺足觀眾的眼球。

現在同一時間段上映的電影越來越多，觀眾的選擇的觀看的電影也越來越多，而不是同一時間段只放影一小點而已，當觀眾在你的電影裡看不真情實感的演技流露，看不到真真切切的演技，自然會拋棄而選擇同一時間段來對來說最好的，演技將會成為越來越多觀眾的選擇點。

2.狗血劇情還是好看合理劇情

觀眾接觸的電影越多，對劇情的要求越來越嚴苛，狗血的劇情將會讓更多的人無力吐槽，吐槽的越激烈，這電影越沒看頭，好看合理的劇情總是會引來觀眾不斷的推敲，反覆的討論，討論越多說明越精彩，越推敲越有趣，這樣觀眾才會想進一步去探索為什麼要這樣做，這樣合理嗎？觀眾才會一遍又一遍的去看，去感動，去推敲。

總之，吳京是打破了中國電影市場禁忌，所以很多導演或者演員不喜歡他，這將會是中國電影一步一步進步。

吳京作為演員出生，演技和口碑在觀眾的心中有一定的分量，特別是近幾年吳京由演員轉化為導演，執導的幾部電影口碑都很好，特別是《戰狼2》和《流浪地球》這兩部更是拿到了超高的票房，而《流浪地球》的票房更是突破50億。

吳京的電影大多都是愛國情懷，也是國家大力支持的，因為電影的製作還有演員的演技，吳京都是層層把關，不會因為明星的流量問題作為選擇角色的原因。

吳京作為演員出生，演技和口碑在觀眾的心中有一定的分量，特別是近幾年吳京由演員轉化為導演，執導的幾部電影口碑都很好，特別是《戰狼2》和《流浪地球》這兩部更是拿到了超高的票房，而《流浪地球》的票房更是突破50億。

吳京的電影大多都是愛國情懷，也是國家大力支持的，因為電影的製作還有演員的演技，吳京都是層層把關，不會因為明星的流量問題作為選擇角色的原因。

這也是為什麼吳京近幾年的電影口碑很高，也是觀眾願意捧得原因。

近幾年一直被稱為流量時代，似乎明星的流量代表著一部電影的票房和收益，從而踴躍出大量的低質量電影，不會考慮電影的本身的品質。

吳京作為演員出生，演技和口碑在觀眾的心中有一定的分量，特別是近幾年吳京由演員轉化為導演，執導的幾部電影口碑都很好，特別是《戰狼2》和《流浪地球》這兩部更是拿到了超高的票房，而《流浪地球》的票房更是突破50億。

吳京的電影大多都是愛國情懷，也是國家大力支持的，因為電影的製作還有演員的演技，吳京都是層層把關，不會因為明星的流量問題作為選擇角色的原因。

這也是為什麼吳京近幾年的電影口碑很高，也是觀眾願意捧得原因。

近幾年一直被稱為流量時代，似乎明星的流量代表著一部電影的票房和收益，從而踴躍出大量的低質量電影，不會考慮電影的本身的品質。

觀眾並不是傻瓜，不會因為一個明星而選擇去看他的電影，即使一個明星擁有龐大的粉絲，但是演技卻辣眼睛，觀眾會接受嗎？

自然不會，雖說演員自身的流量也是票房的保證，但是一個沒有演技的明星縱然有再多的流量那也是枉然。

這是一種趨勢，並不是說誰終結的。而吳京恰好推動了“流量時代”的結束。

流量明星不會是吳京終結的，是觀眾對演員演技的考核標準迴歸正常，是對流量明星不敬業的不認同

流量明星不會是吳京終結的，是觀眾對演員演技的考核標準迴歸正常，是對流量明星不敬業的不認同

歸國四子的崛起，開啟了流量明星的春天。粉絲就像一個老母親般用寵愛和錢財把明星推向了頂流的金字塔頂尖，讓投資者嗅到了裡面滿滿的商機與金錢的味道，所以出現了投資者偏愛流量明星的現象，讓流量明星的商業價值驟然飆升，讓明星自己產生了捨我其誰的驕傲感。這種驕傲感使得流量明星漸漸開始與不敬業，替身，摳圖，演技差，不說臺詞等劃上了等號。都說始與顏值，終於才華，人們對於美好的事物都會有一定寬容度，臉好看沒有其相應匹配的才華一次能忍，兩次勉強忍，三次四次也會變忍無可忍，孰不可忍。流量明星粉絲的流逝是致命的，沒有了粉絲的支持，本人的業務能力也不過硬，沒有好的代表作，自然會慢慢丟掉資源，而投資者也會變得挑剔和謹慎，這都是是必然的

流量明星不會是吳京終結的，是觀眾對演員演技的考核標準迴歸正常，是對流量明星不敬業的不認同

歸國四子的崛起，開啟了流量明星的春天。粉絲就像一個老母親般用寵愛和錢財把明星推向了頂流的金字塔頂尖，讓投資者嗅到了裡面滿滿的商機與金錢的味道，所以出現了投資者偏愛流量明星的現象，讓流量明星的商業價值驟然飆升，讓明星自己產生了捨我其誰的驕傲感。這種驕傲感使得流量明星漸漸開始與不敬業，替身，摳圖，演技差，不說臺詞等劃上了等號。都說始與顏值，終於才華，人們對於美好的事物都會有一定寬容度，臉好看沒有其相應匹配的才華一次能忍，兩次勉強忍，三次四次也會變忍無可忍，孰不可忍。流量明星粉絲的流逝是致命的，沒有了粉絲的支持，本人的業務能力也不過硬，沒有好的代表作，自然會慢慢丟掉資源，而投資者也會變得挑剔和謹慎，這都是是必然的

但流量明星不會因此終結，它淘汰了一個又會有新的流量明星出現，當被推向高處的瞬間，你是曇花一現還是抓住機會加強提高業務能力，就得看你的本事了

說了這麼多，不過就老祖宗兩句粗糙話，能者上平者讓庸者下,物競天擇適者生存！沒有誰會一直慣著平庸者，哪怕他（她）再好看

感謝邀請

從目前《上海堡壘》的票房看這是個事實，因為《上海堡壘》對標《流浪地球》而兩部電影在選角或拍攝上還有非常大的區別。

《流浪地球》取得影視娛樂界空前的成功，值得大家思索和感嘆，在國家大力支持文化創意產業發展的背景下，尤為值得中國人驕傲和自豪，也許能催生中國文化自信力發展新成果的標誌性事件。

《流浪地球》成為中國首部真正意義上的科幻影視作品，代表著文化思想界的成果應用於影視媒體的現代數字技術再現，體現文化思想和多媒體技術水平的嶄新高度，必將激勵更多優秀作品出現，終結快餐流量式的電影。

電影影視作為文化的一部分，需要的是我們真正能從中學習到的東西，依靠大眾的認可，做電影不是單純的依靠割韭菜獲取暴利，流量明星的粉絲，很大一部分屬於未成年人，而又沒有消費能力，當各自的粉絲慢慢長大後，人生觀和世界觀也會慢慢改變，極少數人會為自己無用的東西埋單。

感謝邀請

從目前《上海堡壘》的票房看這是個事實，因為《上海堡壘》對標《流浪地球》而兩部電影在選角或拍攝上還有非常大的區別。

《流浪地球》取得影視娛樂界空前的成功，值得大家思索和感嘆，在國家大力支持文化創意產業發展的背景下，尤為值得中國人驕傲和自豪，也許能催生中國文化自信力發展新成果的標誌性事件。

《流浪地球》成為中國首部真正意義上的科幻影視作品，代表著文化思想界的成果應用於影視媒體的現代數字技術再現，體現文化思想和多媒體技術水平的嶄新高度，必將激勵更多優秀作品出現，終結快餐流量式的電影。

電影影視作為文化的一部分，需要的是我們真正能從中學習到的東西，依靠大眾的認可，做電影不是單純的依靠割韭菜獲取暴利，流量明星的粉絲，很大一部分屬於未成年人，而又沒有消費能力，當各自的粉絲慢慢長大後，人生觀和世界觀也會慢慢改變，極少數人會為自己無用的東西埋單。

吳京沒那麼大的作用吧，其實還是愛國情懷佔據主導地位，影片質量高，是必須的，但是，在宣傳期間緊扣情懷是非常必要的，導演，編劇加上演員缺一不可，另外也是營銷上的成功，好的電影、電視劇和動漫等都是需要三駕馬車的，說一個演員終結流量太武斷了，流量是粉絲經濟的一個時代產物，從側面反映出大家生活好了，有錢了，被資本盯上了，圈快錢，有人成功，自然有人失敗，好的文藝片也是一樣，有人成功，有人失敗，有的成為經典，有的成為遺珠，流量還是會有自己的道路，享受了流量的紅利之後，也許能沉澱下來變成實力派，也許就是消失隱退，都在自己個人的能力，努力，還有運氣，跟普通人的生活都是相通的，只不過量體不一樣而已。